李令林1

田英章老師之所以影響力巨大，被眾多的書法愛好者推崇，關鍵在於他尋找到了一種方法，這種方法可以使不具備任何書法基礎的人很容易地走上所謂的“正統書法之路”。他把楷書的技法作為了書法藝術的全部內涵境界，使所有喜歡他書法的人不自覺地入了這個局，亦即把點畫的飽滿豐俊與間架結構的勻稱精緻作為書法藝術的最高“追求”。

這些技法層面的東西不可謂不重要，但也只是書法藝術的冰山一角、滄海一粟，是相當低級的層次。即便如此，你也不能否認，田英章把楷書技法以數學公式化的展現出來，是非常成功的。這種“掃盲班”式的書法教學，促進了大眾學習書法的熱情，是一件好事。從這個角度去分析，田英章肯定教不出一流的書法家，但可以培養出大量的會寫規範字的人。所以對田英章的楷書，大家不必對其作出專業的書法鑑評，它只是一種書法現象，而他本人更像是一位資深的書法培訓大Boss。

如果學歐，最好是溯本求源直取歐陽詢。田楷的最大弊端是規範有餘、靈動不足。學田楷的，大多具有趁同性，而書法藝術的本義是個性化。如果今日書法圈，不是醜書當道，沒有吼射盲書盛行，田英章的楷書也不可能如此成功。時局使然，主要還是主流書法圈妖魔鬼怪、流氓混子太多，濫竽充數、恬不知恥的大師氾濫。這也難怪眾多的書法愛好者，寧願去選擇田英章。

抱庸淺談。

抱庸詩書

我是中學老師，原來剛開始工作時，為了黑板字寫得好看些，學習寫楷書。學習的歐陽詢的。我也沒刻意去想當什麼書法家。學了兩年，忙於其他事就不寫了。但是我的黑板字和備課筆記一直讓學生老師點贊。退休了又想起寫毛筆字了。才知道田英章老師的書法。我覺得很好，就學著寫。當時寫行書草書人都反對。我仍然堅持。兩年後原來的大學同學也說寫得好。現在繪畫要落款，就略微改變一下字體，有點連筆。也就行了。所以啟功老師說過，楷書寫快了就有行書意思。所以建議你繼續堅持。百年後我覺得田英章的字會有留存，但其他反對人會不會有留存，自己有數。（丁祥紅楷書也很好）

江楓140151042

這是我的字，寫田楷一年了，感覺收穫很大，對控筆能力和字的結構方面都進步很大。田楷有獨到的地方，筆畫的精緻，結構的嚴謹，都是初學書法的好選擇。如果初學就選擇古人的字帖，恐怕入門比較難，導致學習的動力不足。對於沒有準備長期從事書法專業的業餘愛好者和初學書法的孩子來說，學上一兩年田楷會很有成就感的。當然了，準備長期從事書法，並以書法為長期追求目標的專業人士，可以在學習田楷八分象後換貼，汲取更多的書法風格，形成自己的風格，達到自己書法的成就。另外，有人說，臨帖不要一直臨一個人的，當一個貼臨到八分像時，必修要換貼了。

秋雨書生

為什麼田英章的“書法”會引起爭議？

似是而非，是最具隱蔽性的。當我們看田英章書法作品的時候，大家都被他表現在白紙黑字的痕跡而驚歎！但是，當看到他的書書過程，就不會認為他的字是書法了。

我們在一些公路沿線上，常常會見到圍牆上寫的標語，非常非常的棒。一點不比書法家們寫的差。寫這些標語的人，他們很多就是油漆工而已。讓他們用毛筆寫寫不了。用油漆刷子刷，真的很棒。中書協的人肯定不會認為他們的字是屬於書法範疇內的。田英章也不會承認那是書法。就是我們大家，也不會認為那是書法。因為那是在畫字。畫的技巧嫻熟而已。

這和田英章有什麼關係？沒關係。只是二者在某些方面有相同之處。書法強調的是書寫性的流暢與氣韻的貫穿。每個筆畫間的書寫是一氣呵成，沒有間隙的。更不用說一個筆畫分成幾段來完全，那是絕對不允許的。不要給我說只要寫出來的效果好，用什麼方法寫都可以。油漆工刷的效果也很好，大家都去學油漆工的刷字法？

書法為什麼要講筆法？筆法的書寫性質能保證在楷書、行書、草書中互通。畫字的方法則行不通。古人書法楷書、行書、草書在一個人的作品中，用筆風格是一致的。我們在田英章的書當中，草書他不會，我也不難為他。他的行書和他的楷書有什麼一致性？

行書是書法中對筆法要求最高的書體。而楷書是筆法練習的基礎。楷書中的筆法，運用不到行書中來，這說明什麼問題？行書的書寫速度快於楷書，描繪的筆法不能再施展到行書當中，所以田英章的行書中沒有他的楷書筆法，行書和他的楷書在觀看時的效果大不一樣，完全不是一個水平層次的。因為行書不能再用畫的方式了。所以水平大打折扣。畫字能算書法家嗎？算的話，先給油漆工們正名。

子衿書法

請問書友，你為何選田楷？你會說"好看"，這就對了。選帖如選對象，對自己的眼光。我公正地說，田英章的楷書達到了爐火純青的高度，現在無人比肩。並且引導大批學子走上了書法之路。這是我們時代的光榮和驕傲。不然也不會選拔到國家機關寫任命書，之所以爭論激烈，我生活的地方狹小不敢妄加猜測。很多學書法的人都是因為愛好，情有獨鍾才與書法結下了濃厚的緣原。俗話說的好，字是人的臉面。寫好漢字，是一個有文化的人應具備的基本素質。學書法如做人是終生的修練過程，淡泊明志，寧靜致遠，守住心田，保持貞操，持之以恆，臨池不輟，終會有所收穫。走自己的路，誰愛說什麼就讓他去說吧！

書香中華643

田楷由歐楷演變，法則卻簡化了，變成規整，多數人喜歡，是因為審美受印刷體的影響，先入為主了。書法重法，因歐楷法則多變，在初學時難以臨準。建議入門時，可以先臨田楷，因為它相對簡單，有一定基礎後，建議歐楷的學習。

拙筆風

對於這個問題，我發表一點個人看法，不當之處請大家指出！

“田楷”顧名思義就是指當代書法家田英章的楷書（以前還有多種解釋，現在似乎特指田英章了），提到田楷，很多人便會生出這樣的疑問：同為當代著名書法家，都臨習歐陽詢的盧中南和孟繁禧等人，為什麼沒有給他們冠以什麼楷呢？究其原因，其實就是“木秀於林，風必摧之”！田英章的大名實在是太盛了！

以上是一些基本情況，那麼就這個問題來看，臨習了田楷五年了，而爭議很多，需要繼續學下去嗎？

誠然，這是一個很現實的問題，儘管田楷目前存在諸多爭議，但是依然有大批人在孜孜不倦地學習田楷，我也喜歡田楷那種端莊秀美，眼前一亮的魅力和感覺，所以，我覺得一個人喜歡什麼樣的書法沒有錯，如果因為有爭議就放棄你所選擇的書體，那麼書法的學習是無法進行的，因為就連“書聖”王羲之都有爭議。

很多人總是認為學了田楷便會千篇一律，千人一面，其實不然，每個人因自己的學識，能力，和理解能力，是不可能把字寫得和別人一模一樣的，因為人不是打印機，總會受到各種因素的影響。

學田楷的人不在少數，並且也能得到實惠，這一點從田英章的弟子中就可以看出來，就當今的書法而言，很多人還是喜歡田楷這種工整，漂亮的書體（姑且不說這是好事還是壞事）。其實這也就夠了，倘若大家都去喜歡所謂的“江湖書法”，那麼會出現什麼樣的情況呢？當然，全部是田楷也不是一件好事。但這並不能歸罪於田楷本身。

題主說已經臨習了五年的田楷，想必有一定的基礎了，我們學習書法都提倡學習古帖，但是從今人入手也未為不可！

書法入門後，還是要向古人學習，這一是為了繼承和弘揚傳統優秀的書法文化，二是為了真正學到傳統書法。

這是真正學書人的共識，田英章先生也是這樣主張的！

以上就是我的一些看法歡迎大家提出不同觀點！感謝關注！

筆尖寫字課堂

田楷爭議多並不重要，重要的是自己到底喜歡不喜歡，若自己喜歡，就繼續學，若自己不喜歡，那就選擇自己喜歡的字臨。

上圖為田英章楷書作品（局部）

題主已經臨摹五年田楷，說明自己是喜歡田楷的，既然自己喜歡，那就繼續臨摹吧。學書法，自己要有主見，不要聽別人說長道短，堅持做到自己的路自己走。另外，別人的話也不一定對。在互聯網上，凡是書法都有爭議，就連王羲之的字也有爭議，這說明什麼？說明網上之人的審美觀都是不同的，網上人的觀點始終就沒統一過，而且永遠也統一不了。如果題主自己沒有主見，那是學不好書法的，因為你已經受到了網上某些發聲之人的干擾。

上圖為田英章的楷書作品

田楷有歐陽詢楷書的元素和影子，幾十年來，田英章、田蘊章兩位為了學好歐陽詢的楷書，是花費了大功夫的。有人說田楷呆板，無靈性，這樣的說法是沒有道理的，難道只有草書和行書才有靈性？草書和行書，也有寫的好的，也有寫的不好的。現在，互聯網上出現了一種奇怪的現象，說什麼楷書是書法的基礎，還說當今書壇上的幾個頂尖高手不會寫楷書，而現在真正有有人寫楷書了，又說人家寫的楷書都是毛病。真不知道這是什麼邏輯！

上圖為田英章的楷書臨帖作品

我認為，田英章和田蘊章能創造出“田楷”，也是一件不容易的事，在書法史上，“田楷”定會留下一頁的。

近年來，國人學田楷者甚多，在全國各地的書店中，田英章的楷書字帖版本至少有五種左右，據瞭解，田英章的楷書字帖銷量驚人。這又說明什麼呢？說明大眾是喜歡田楷的。

以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。如果各位網友對此有不同看法，歡迎留言和評論！

中州耕牛堂主

田楷的功過要五五看，一方面對於有志於書法提高的人來說，確實格調不高，形同傳銷，書入歧途；一方面對於只想淺學書法的初學者來，能學成田楷也夠用了，見效快，至少寫個對聯可以的。當然，寫對聯還是顏體好看。

真正學書法的，需要字字變化、包容百家、自破自立，達到了大師級的意境，才能寫出大師級的字來。十藝九顛，不癲狂不成活，一般人作為愛好學學便算了，大師皆癲狂。何謂癲狂，境界提高到常人無法理解的境地，謂之癲狂。懷素如此，米芾如此，弘一亦如此。書法大師往往出於亂世，生死度外，性命常憂，極為利於境界提高。當今無大師，因為我們的生活太平安了，要大師還是要幸福，各位自己選。

田的境遇有點像龐中華，稱個書法教育者是可以的，稱家稱第一就算了吧。然而中小學生字帖裡面不是田就是司馬彥，每年那麼多人拿國家書法獎，為什麼只讓這倆人拼命掙學生的錢，必有貓膩，諸君不可不察。

大師未必良於教人，教人者未必是大師，古今皆然，太把自己當回事並不閤中庸之理。當然，罵的人越多他越出名，出了名才能掙錢。

頭條上討論田楷的都是為田作宣傳，此貼也不例外。

然而，當代書界你想稱讚誰？百年之後，大浪淘沙，能留下來的才是金子，今人不足觀就是此理。你願意去學2000年來書家都稱讚的經典碑帖，還是學一個都不知道自己是誰的人的字帖。不要誤導初學者，也不必覺得太爛不值一看，鑑人鑑事，心中清明便是。

分享一下歐體的鉤法，和田楷的跪筆彈鋒完全是兩回事。歐陽詢拎著耳朵告訴你，我就是愛把鉤寫成兩筆，就是不跪筆彈鋒，也不是傳統的蹲筆挫鋒，你能奈我何？

無玄客

書法屆對田楷爭論的厲害，這確實如此。正確的焦點在於大家對“田楷”的藝術性提出了質疑，有的人說其是“印刷體”、“館閣體”、缺少變化、字體呆板等等。

中國的書法藝術理論認為，一幅好的書法作品首先是要看他的“神采”，而技術層面的是放在第二位的。例如南北朝時期的王僧虔曾經說過：

因此，關於“田楷”的激勵爭論是在比較高的一個層面上來討論的，但是對於初學者來說，不必太過在意。

初學書法者，有一個取法的問題，學書法的一般都講求“取法乎上”，這個“上”主要指的是古代名家的法帖，例如學習歐楷的可以從歐陽詢的《九成宮》入手，學顏的可以從《多寶塔》入手，學柳的從《玄秘塔》入手。這些都是被歷代眾多書家認可的經典入門法帖，所以你去以這些法帖為學習對象就不會出大問題。

“田楷”是從歐楷中演化出來的，學習“田楷”跟學習“歐楷”其實要下的功夫都差不了太多，既然這樣為什麼不直接學習歐陽詢的《九成宮》呢？

當然學習“田楷”有一點好的，就是田英章老師錄製了很多的教學視頻，教的很詳細，利於初學者入手。那麼初學書法以“田楷”入手也不是問題，其實“田楷”用筆相對簡單，還是蠻適合初學者入手的。

而題主既然已經學習“田楷”五、六年了，說明已經入門了。這個時候應該在深度和廣度上再發展一下。深度方面：建議去深入學習正宗的歐楷《九成宮》。廣度方面：歐楷結字嚴謹，長時間學也容易流於拘謹，不妨再學學趙孟頫的楷書和行書。

啟功先生說過：“楷書當行書寫，行書當楷書寫”，楷書一筆一畫，初學者很容易寫的比較板滯，學歐楷的同時學習一下趙孟頫的楷書和行書，趙體楷書屬於簡牘書，與歐楷相比筆勢連貫、流暢，更加靈活多變。因此學學歐楷之後，再學學趙的字，可以互相彌補不足。

以上只是本人的拙見，僅供參考、交流，翰墨今香感謝各位書友的支持和關注。

關鍵字: 文化 書法 對田楷