书中有路
《赵孟頫，把中国书法现代化的奠基者！中国书法史上前无古人后无来者》
书法本是大众艺术，反是小众化的东西声名鹊起。赵楷就是那种全社会大众人群都书写而不自知的文字书体。
赵楷建立中国文字大众的书写技术体系。没有赵楷的自然书写规范，也许今天还有很多不能把汉字写得顺心如意。
赵孟頫留下大量的小楷书法，让今天大量的硬笔书法学习者有了可以借览的书写范本！更不能忘记的是，中国最为流行的手写书体“馆阁体”是赵楷的直接民间产物！
不知道赵孟頫当年发展他的赵楷是因为怎样的原因，但是就是他建立了人人都可以写手好字的书写技术规则：自然书写与效率规范相兼顾。
启功实用书法也与赵楷千丝万缕的联系。更重要的是，赵孟頫开启了书写技术与书法相互协调的研究思路，启功后的发展同样是这一思路的延伸与发展！
做为现代的实用书法，如硬笔楷书，硬笔行楷无不继承了赵孟頫那种书写大众化技术与大众化美观艺术的统一性。
赵孟頫对于中国汉字书法的现代化发展的作用是任何四大楷书家都不能比拟的。未来，中国书法的大众化趋势也许刚刚开始。有一天人们都会明白，只有那种社会大众都在用的书法形式才是社会最有价值的！
创新炎黄
赵孟頫在书法成就上肯定是不如颜真卿的
虽然我很喜欢赵孟頫的书法的，但不可否认的是赵孟頫在两个书法最关键的因素上不及颜真卿。
1、第一点就是在创新上
我们知道颜真卿的《祭侄文稿》被称为天下第二行书，他的这篇文稿就足矣确定颜真卿的地位，不仅仅在情感的书法上，就连技法也秒杀后世的书法家。
颜真卿的行书是集王羲之以后有一座高峰，他虽然早期学习王羲之，却别开生面，一反王羲之的法则。
他独树一帜，在王羲之内㩎的笔法包围下，大胆使用外拓笔法，是独立于王羲之笔法体系之外的一位大师。
而赵孟頫的行书仅仅是学习王羲之，关键是他把王羲之的险绝写成了平淡，后人批评他的书法俗气是有一定原因的。
2、第二点是在格调上
书法讲究入古，赵孟頫本省也提倡复古，可是他的复古主要是指的王羲之。
而颜真卿的古，是在魏晋南北朝的基础上向秦汉追求，所以颜真卿的书法多是篆籀古法，而赵孟頫的行书是纯今人法。
格调上高下已分，基本就可以定论了，事实上这个问题已经不用讨论了，颜真卿在书法史上的地位在那放着呢。
不知道你怎么看？
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不二斋
远不如？这个就有点夸张了。
欧颜柳赵，都是书法史上登峰造极，独领风骚的人物。文无第一，应该说楷书上四人基本平分秋色，楷书上自然会有些高低，比如柳公权目前在行书上还是表现不太突出。
颜真卿为千古以来唯一能与书圣相抗着，为后世书法重新建立了美学标准，其中地位之高，堪称登峰造极。赵孟頫为“前后五百年无出其右者”，其书法亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟。
颜体楷书在雄强之气势，结体之谨严开阔，筋骨之内含，或者浑然老辣上自然胜过赵孟頫，然而要说起潇洒，妍丽，灵动，华美，雍容，颜体又不及赵。
说起行书，颜真卿倒是扛着天下第二行书的大梁，足以胜赵子昂一头，但要说一骑绝尘，让赵子昂打马不及，那也不至于，其《洛神赋》《胆巴碑》《千字文》等作品，同样登峰造极，历史上能出其右者绝对不多。
综合起来，在书法上颜真卿的确可能略胜赵孟頫，但也仅仅是略胜，不是远胜。但要论起综合的艺术修养，那赵孟頫有肯定要压颜真卿一筹了。
后人唯一诟病的是，颜真卿为刚正不阿，大义凛然，宁死不屈的真英雄，真汉子，国家栋梁的形象，而赵孟頫则似乎显得有点软骨头，这也是厚颜真卿而薄赵孟頫的一个原因吧。
李艺泓
我觉得，颜真卿、赵孟頫，是两个朝代的人，而且中间隔着一个宋朝，根本没有可比性!
书法原本就是时代产物。作为书写技艺，在历史发展和社会进步过程中，随着科技、文化I日新月异，出于应用所需，人们的审美标准，及其书写技艺受其影响，书法(写字)也与时俱进了，所以，书法的功能性与适用范围也不断地发生着巨大变化……
所谓颜体、赵体，都是在各自不同的历史背景下诞生的新宠，不然，怎么会各领风骚、独秀奇峰?
颜真卿，除了创造了三两种个性化字体之外，他还有别的能耐吗？仔细研究，充其量只能说他是个书法创新者，实际上他是传统书法背叛者……
赵孟頫，不但宗法二王，继承了元以前历代传统书风，而且创立了赵氏书法体系，使唐代颜、欧等实用性为主的美术字式的书法，一改唐楷过于规矩刻板的常态，回归正宗的传统书法正道，追求技术与艺术完美结合的那种自然美……
众所周知，赵孟頫不仅五体皆通，风格多变，一帖一貌，百态千姿。尤擅碑文书丹，精工小楷，善绘画，通诗文……总之，赵孟頫绝对是一代英才。
相比之下，颜真卿比赵孟頫逊色许多许多。尤其是论综合能力，赵孟頫远比颜真卿强百倍。
如果说PK书法，怎么个比法?
颜真卿有代表作《季侄文稿》，那是悼词，一张哭灵的手稿，能叫书法作品? 别玄乎了！
赵孟頫有《兰亭序》、《圣教序》……
这么说吧，颜真卿的字，实用性好而艺术性差一截，赵孟頫的书法实用性、艺术性都好。
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潘茂生书法文化研究
1.大家好，我是清雅斋书法。非常高兴回答这个问题！赵孟頫和颜真卿同列书法史上的楷书四大家行列，应该说各有千秋，各有所长。
2.赵孟頫，元代大书法家，后世评为“前后五百年无出其右者”，赞誉之高，后世无人能及。颜真卿，唐代著名书法家，其行书代表作《祭侄文稿》被誉为“天下第二行书”，成为王羲之之后，唯一一个能跟王羲之抗衡的书法家。至于赵孟頫远不及颜真卿，我认为有一定的原因的。
3.赵孟頫跟颜真卿相比，楷书水平颜真卿略胜一筹。我们都知道楷书发展到唐朝达到了历史上最鼎盛时期，唐朝的书法总体上是一个尚法的时代。颜真卿的楷书，气势磅礴、点画雄强，结体严谨，而赵孟頫的楷书则有点行楷的味道，点画相比于颜真卿，笔力媚弱了些。行书相比较颜真卿的《祭侄文稿》被誉为天下第二行书，则水平更是超过赵孟頫。其次在书品上，颜真卿是忠义之人，而后人对赵孟頫的为人则略有微词。
4.综上所述几点原因，我认为颜真卿的书法要比赵孟頫的好。
清涵书法
其实这种比较真的没有什么意义，古人说的真好“文无第一、武无第二”，特别是艺术这个东西真的不能这样比。梵高的画生前无人理睬，死后被后世追捧，成为无价之宝，你说梵高亏不亏啊。生前比他有名的那些画家，被他死后纷纷超越，那您说那些人的画是比梵高强啊还是不如梵高呢？再说，您说是秦琼厉害啊还是关公厉害，咱们搞个秦琼战关公，好玩吗？
赵孟頫和颜真卿都是属于他们自己那个时代的巨匠，他们的书法都有自己鲜明的个性和特点，都是开宗立派之人，是能影响几个时代的人。赵孟頫曾经评价颜真卿“颜书是书家大变”，啥意思呢？就是说在颜真卿之前因为受唐王李世民的影响，当时的书风基本都被“二王”所笼罩，而颜真卿也是学“二王”，但是学完之后能跳出来形成别具一格的“颜体”。
他的楷书雄秀端庄，结字由初唐的瘦长变为方形，方中见圆，具有向心力。用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，饶有筋骨，亦有锋芒。“颜体”给人感觉是大气磅礴，多力筋骨，具有盛唐的气象。他的行草书遒劲有力、真情流露，结构沉着，点画飞扬，在王派之后为行草书开一生面。所以赵孟頫说他是“书家之大变”。这种改变时创时代的，意义非凡，也间接影响了后来“宋四家”的产生。
而赵孟頫成长在是宋末元初，因为多年的战乱，整个南宋也没有一个跨时代的巨匠产生，因此书法日益颓废。赵孟頫在这个时候站了出来，几乎以一己之力，带来了书法和绘画的复兴，也使得中国书法能“薪火不灭，古法不失”。历史上那些跨时代的巨匠无不是在继承古法的基础之上，再勇攀高峰的，所以赵孟頫认为书法的古法是书法的魂，这是不能丢的。从这个意义上来说，赵孟頫的功绩无人能比，这也是为何后世对他的评价那么高：“上下五百年，纵横一万里，举无此书。”他的书法对元、明、清三个朝代的影响之大无出其右。
初学书法不要想着我要学最厉害的那个人的书法，而是根据自己喜好谁的风格，选定一家好好临摹，学好之后再多临摹几个，假以时日最后形成自己的风格，这才是书法的正路。
我是翰墨今香，我只分享中国传统文化，希望得到您的关注。
翰墨今香
其实赵孟頫如果从综合成就以及影响去考虑，其实真的不如颜真卿，下面我从多个角度做分析。
从书法成就角度看。
颜真卿是唐人，得张旭传其笔法而后书法有大成，大家都知道颜真卿楷书好，学者众多，自成面貌，但是绝大多数不知道，颜真卿为历代书法家所重者并非因为其楷书，而且他的行书高妙。
颜真卿的行书从用笔技法角度讲，完全是脱胎于二王笔法，但是颜体又成新面貌，既有继承又有发展，与书圣王羲之书风的变化何其相似，书圣学张芝、钟繇而自成一家，颜真卿得张旭传授二王笔法，而行草大进，终成格局。在这个角度上成就上讲，与二王仿佛。
从历史角度看待
赵孟頫是南宋末元时初人物，其历史地位得益于特殊的时期，赵孟頫作为一名被“绑着”做官的知识分子，一定程度上其人代表着当时汉文化的前途，观其书作，完全源自二王，但是他的书法批评者也很多。
一来降元，二来其书法确实存在“太过平正”，字字独立，字与字之间并无顾盼关系，没有像二王一样气韵连绵字势跌宕的险绝，而赵氏用笔相教二王也是简单的提按，可以这么说，赵孟頫是一个简化版的二王，没有像颜真卿一样得二王笔法真传，这是其一不如，其二并无突破二王藩篱，这是第二不如。
这第三，就是中国传统上看中的气节的问题，颜真卿几乎全家被杀仍忠于朝廷，而赵孟頫赵宋宗亲却降元出仕，两相比较之下，喜颜厌赵者甚多。
以上就是我从技法到历史等角度对本题的回答。
一金堂书法篆刻工作室，致力于书法教学以及书法普及工作，感谢您的支持！
王舸
赵孟頫与颜真卿的书法是两种不同风格的代表。一个妩媚多姿，精巧娴熟。一个雍容大度，朴实无华。二人同被后世誉为楷书四大家。
首先明确一点，学习书法不是去给他人排名。谁第一谁第二，对自己的学习没有丝毫帮助。学习之中，对于自己选择的临习范本，要有坚强的信心，不为他人的评说而轻易改变学习的对象。
书法只有风格流派之分，没有谁高谁低的比较。颜真卿，开创了朴实厚重的书风，把之前崇尚刚健劲利的东晋书法，加入篆籀的笔法，使以前的内擫笔画结构变为外拓。观赏他的字，给人的感觉是其人可信、可依、稳重可靠，如慈祥长者。其字体尤其为皇家、官府、僧宇庙阁用以题写额匾。
赵孟頫为元代著名书法家，他为宋室皇家后代。他对宋人尚意的书风深为不满，高举传统大旗，以王羲之为楷模，沿袭了东晋秀美韵逸的风格，把宋代凭着己意，不守古道的书风拨回到了传统的道路上。
颜真卿，赵孟頫在中国书法史上都是殿堂级的人物。对于他们的成就，我们应虚心的向他们学习、继承他们留下来的文化遗产。把中国书法这一传统经典文化一代一代继续传承下去。这才是我们应该做的事。
子衿书法
颜真卿是继王羲之后，中国书法史上的又一面旗帜，这是赵孟頫无法比拟的。
颜真卿在继承二王笔法的基础上，一切王字纤瘦丶妍媚的风格，变得丰腴、雄强、苍涩，成为中国书法史上继二王书风后，又一全新的发展线索。
王羲之、颜真卿是书法史上仅有的两位开宗立派的人物。
而赵孟頫，是宋代尚意书风过于强调自我，而忽视笔法，最终导致书法江河日下后，重振二王书风的旗手，他的意义在于继承，所以他无法与颜真卿相提并论。
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千年兰亭
首先，每一个古代书法大家的风格是不同的，而且，每个人有每个人的贡献，赵孟頫和颜真卿同为楷书四大家之一，从成就来看，基本相同。
如果非要谈及书法水平，那么可以从以下对比中看出一些端倪。
1.先说楷书，颜真卿首创了别具一格的颜体，其风格不同于其他书法家，属于创新型的书法家，他的字整体肥美外扩，有一种开张浑厚的气势存在，赵孟頫的书法功力不在颜真卿之下，但是从古人书法审美的标准来看，赵孟頫的书法稍显媚态，当然这是与颜的对比而出。（古人拒绝媚态是因为书法是建立在传统文化精髓的框架内，其实媚态也是一种艺术表现，并不是大家想的贬义词，我这么说也是根据古人说法的对比而已。）虽然在复古方面赵孟頫做出了贡献，但是在内涵与书风的结合方面还是差与颜真卿的。
2.再说行书，二人的行书各具特色，但是颜真卿的行书更加古朴，他曾师从张旭，远溯二王，“纳古法于新意之中，生新法于古意之外，陶铸万象，隐括众长。”形成了他大气磅礴、雄强豪放的艺术风格。用笔以篆籀浑厚古朴的圆笔为主，杂以斩钉截铁的方笔；结体一反其 楷书 大小均等、左右对称、正面取势的方法，因势赋形，参差欹侧。章法上起伏跌宕，掩映顾盼，神机幻化，一气哈成。其 行书 作品有《祭伯父文稿》、《争座位帖》、《湖州帖》、《刘中使帖》、《鹿脯前后帖》和《祭侄稿》。而《祭侄稿》最为著名，自古以来，这些行书作品受到诸位书法大家的极致推崇。而且他的祭侄文稿也被后世公认为天下第二行书。地位和水平可见一斑。
赵孟頫的行书行笔畅快，字体挺拔俊秀，起笔，运笔，收笔的笔路清晰，在书法教育方面比较容易学习。用笔精到方面，不输给颜真卿。赵孟頫传世作品比较多，其作品做到了雅俗共赏的水准，被很多人追捧。
3.对于书学贡献和影响方面，颜真卿创立的颜体对后世众多书法大家产生了很大影响，而且学颜众多。赵孟頫对后世书家影响有限，但是他有书学理论传世，对后世的书法学习提供了难得的资料。
赵孟頫心经
综上所述，颜真卿的总体贡献和书法地位确实是高于赵孟頫的，但是却不是标题说的那样差的很远，赵孟頫的书法特色和地位不能被忽视，毕竟书法的发展方向除了内涵，还要注重雅俗共赏，赵做到了这一点，值得推崇。
