最近看了維姆.文德斯的去年的一部片子《一切會好的》，比起他早期的片子過於平常。在這部假設一切都會好起來的片子的格調中，難尋《柏林蒼穹下》人對生活的思辨和敏感。也極少捕捉到《德州巴黎》中疏離的美感和對劇中人精神層面堅持的探索。
一切都會好的這種公式化的表達很容易就覆蓋現實的層次感和人在看這部電影的探索欲。無論從光鮮的演員身上還是劇情，節奏上都沒有出現我所期待的一種原始的新鮮。正在發生的事支撐不起他要表達的情緒和人生體驗時，文德斯一直堅持緩慢的節奏使現實性有所折損。我看到字幕打出的一個又一個四年後同時也在無形中架空時間的流逝感和生活的質感。圍繞著年輕作家的事件看似向好發展，但我從他身上看到的更多是渡過危機過後冷靜的疲倦以及成人世界的孤獨情緒。
關於意外失子之痛，以及圍繞他帶來階段性人生困境時，我想到了《兒子的房間》，兩部片子都在試圖癒合缺憾，重建新生活。
兒子的房間講的是心理醫生伊凡尼（南尼·莫萊蒂 Nanni Moretti 飾）一家的平靜生活在一個看上去平常的早晨被兒子安德烈溺水死亡的消息打破。一家人頓時陷入了困頓中，兒子的房間空空如也，母親終日以淚洗臉，姐姐艾琳壓抑著痛苦照顧悲傷的父母，而父親，更是因為過度悲痛而不能繼續工作。直到遠方寄來一個女孩子的來信，來信成全了家人對兒子的追思，並達成了一次自我和解的契機。
結尾處他們送走了與兒子生前有關聯的女孩。一家三口走到海邊，看看海，看看天，生活似乎開始平衡。最後一幕的溫情對於剩下的三口人來說是非常珍貴的。之前，他們面對這個殘酷事實時的反應和舉措都體現在一家人試圖努力保持正常生活時而不斷失敗的細節裡，這些日常的細節是人能夠輕易理解的，它有種換做是我也會這樣的共情在裡面。
無一例外，人都會有發生意外的可能，人都會面臨失去親人的結局，人都沒辦法回到過去的某個點重新來過，諸如此類的陳詞擺在面前時，接受現實的路徑無一例外都是迂迴曲折的，於日常生活中消磨著過多的不捨。
有些被摧毀的生活還可以重頭再來，比如在電影《陸家嘴風暴：不眠之夜》裡主人公就是這樣。
在職場遭遇了前所未有的挫折，投資鉅虧時甚至抵押了房子，造成了家庭矛盾，在職場、家庭、財務這三重壓力下幾近崩潰。在親情、友情、愛情等無私大愛的幫助下，主人公度過多個難熬的不眠之夜後，重新恢復勇氣、找回一個金融人應有的自信。在風暴決戰前夜，陸家嘴金融大佬們一致決定該出手時就出手，最終主人公和他的夥伴們合力擊敗了海外做空勢力，新一代金融人終究獲得了成長，成為都市年輕人的榜樣。能為失敗者和不幸的人帶來重建生活希望的就是這種站起來反擊現實的勇氣。
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