有錢的單身漢總要娶位太太，這是一條舉世公認的真理。

這是英國作家簡·奧斯汀的長篇小說《傲慢與偏見》的開篇第一句。給人一種特別的感覺，就好像接下來發生的定是一個充滿幽默而詼諧的故事。不過，事實也的確如此。在很多時候，故事的進展和節奏都不乏輕鬆而滑稽的情調，給讀者帶來一個相當愉快的閱讀體驗。

《傲慢與偏見》自1913年出版至今已有兩百年的歷史，而之所以兩百年來經久不衰，不僅僅因為故事當中男女青年之間戀愛婚姻中曲折而浪漫的經歷，他們的活潑、調皮、柔順、坦率、趾高氣昂和傲慢，等等性情隨著故事的跌宕而充滿風趣。

除此之外，更因為奧斯汀的這部作品中影射出來的那個時代英國封建社會中的傳統觀念，尤其是上流社會中有關道德和社交禮儀的行為規範等。比如拜訪新鄰居的習俗；比如婚姻不僅是個人問題等等，這一點，在其他作品中鮮有深刻體會。

最關鍵的，是作者對這些習俗和禮儀的表述充滿著幽默和滑稽的腔調，在表明客觀事實的同時，避免了古板單調，不落俗套，且恰如其分。

1、傲慢與偏見

《傲慢與偏見》這部小說以男女青年的戀愛婚姻為主線，而“傲慢”和“偏見”則分別代表著兩個男女主人公，尤指彼此之間的“初印象”。

由於最初的執念和誤解，兩人的情感之路荊棘叢生，過程中糾葛與浪漫如影隨形。

無疑，這是全書最引人入勝的部分，作者對男女主人公的性格、語言和行為習慣的刻畫，給讀者帶來很強烈的精神享受。

①一個人可以驕傲而不虛榮

達西，是故事當中最有錢的單身漢，一年有百萬磅的進項。然而，在那個幾乎人人都被浮華和拜金驅使著的上流社會里，他並沒有得到大家由衷的青睞和仰慕。原因便是他神情當中表露無疑的目中無人的傲慢了。

在故事的初始階段，他的傲慢引起了公憤，人人都表示不喜歡他。然而，隨著故事的一步步進展，這個人的形象才如出水芙蓉般慢慢展示於人。

他的管家如此讚譽他：有人說他傲慢，可我真看不出來他有什麼傲慢的地方。依我看，他只是不像其他青年那樣誇誇其談罷了。

而伊麗莎白的舅媽也從達西的一舉一動中看出他性格的缺點只是

“稍欠活潑”而已。

其實，達西的確是個驕傲的人。從某個層面而言，他有驕傲的資本。他的家世，父輩留給他的財富和榮耀，他對僕人的尊重、對窮人的救濟，以及那個社會有身份有地位人家的優越感等等。

而眾所周知，“驕傲”一詞並不一味含有貶義成分。一個人可以驕傲而不虛榮。驕傲多指我們對自己的看法，虛榮多指我們想要別人對我們抱有什麼看法。從這一點，達西是一個驕傲而不虛榮的人，而非真正意義上的傲慢之人。

達西對伊麗莎白說：小時候，大人只教我如何做人，卻不教我改正脾氣。他們教給我這樣那樣的道義，可又放任我高傲自大地去尊奉這些道義。

於是，眾人眼中這個自高自大、目中無人、不苟言笑的傲慢形象便得以慢慢成長起來。那是一副傲慢而鎮定的神氣。

②偏見比無知更可怕

伊麗莎白，是達西的心上人，也是最終改變達西“傲慢”形象的人。

伊麗莎白是故事中最重要的角色。一個生性活潑，愛開玩笑，目光敏銳，有主見，既溫柔又調皮的形象。也是家裡五個女兒中父親最喜愛的一個，父親信任她的處事果斷和品行端莊。

然而，自打一開始她便犯了一個錯誤。她對達西的偏見起於初見面時達西對她的怠慢，更因為之後她虛榮心作怪而輕信威克姆的讒言。以此為起點，偏見與誤解愈來愈深。

伊麗莎白對達西主要的偏見有三：

其一，平日裡達西的趾高氣揚和愛挑剔人，以及他向她求婚時，表現出來的理智與心願的兩相矛盾。

其二，達西對賓利和簡之間感情的破壞。

其三，達西對威克姆的所作所為。

如此一個為人狂妄自大，自私自利，無視別人感情的人，伊麗莎白深惡痛絕，她覺得他傲慢到令人髮指的地步。於是，當她手拿達西寫給她的信時，是抱著任你怎麼說我也不相信的強烈偏見去讀的。

所幸，當她一遍遍的讀著那些話，才慢慢發現是固執的偏見和無知，使自己喪失了理智。到頭來，原來是自己太盲目，太偏頗，心懷偏見，不近情理。

2、有錢的單身漢總要娶位太太

簡·奧斯汀筆下這個充滿著喜劇色彩的故事，首先是由急於將女兒們嫁入有錢人家的母親代入。是的，有錢的單身漢總要娶位太太，這是一條舉世公認的真理。

故事中共描述了四起姻緣，四對新人以各自對婚姻的不同看法和追求展示於人。而不同的婚戀觀念和影響也揭示了那個時代社會對道德和行為的規範問題。

①賓利先生和簡

賓利和簡，他們的愛是屬於高尚的情感。

二人的性格有很大的相似之處。賓利為人和易、坦率、溫順；簡性格柔順、善良，在她眼裡天下人都是好的，都很可愛。

只不過他們的性格有著致命的弱點。賓利誠摯、謙虛，遇事缺乏自信。所以當朋友和姐妹告訴他簡對他根本就沒有意思時，他便輕易相信了。並且任由他們左右自己的幸福。而簡，她太善於掩埋自己的情感和心事。她雖然感情熱烈，表面上卻不露痕跡，她那副安然自得的神態，使她險些失去自己的愛人。

好在，最後是皆大歡喜的。他們的結合以“愛”為基礎，所以也必然是幸福的。只是，在追求愛情的道路上，這種過分的謙虛和靦腆實不可取。

②達西和伊麗莎白

達西和伊麗莎白的結合，是屬於真正的美滿姻緣。

他們的性格既有相似性，又有互補性。他們遇事都有獨到的見解且處事果斷，而彼此的性情缺憾之處，又促成二人結合的完美性。

女方大方活潑，可以把男方陶冶得心性柔和，舉止優雅；男方精明通達，見多識廣，定會使女方得到更大裨益。

達西平靜接受伊麗莎白的指責，並虔心改正。伊麗莎白也及時反思自己的行為不當之處，推翻以前的固執和偏見，重新認識了達西。當“傲慢”和“偏見”相抵的同時，幸福和美滿便接踵而至。

③夏洛特和柯林斯

柯林斯在書中是一個滑稽人物，這方面我會在下面單獨拿出來講。單就婚姻而言，他這個角色可以說沒有值得特別交代的。他之所以來到貝內特先生家，並且在三天內求了兩次婚，也是因為他的恩主凱瑟琳夫人覺得他應該成一個家。

而有一點可以肯定，他是一個特別乏味的人。這是他的妻子夏洛特為了尋求安逸的“歸宿”所必須於日常間承受的。

無疑，他們的婚姻是建立在經濟的基礎之上。夏洛特作為伊麗莎白最好的朋友，卻有著和她截然不同的性情和選擇。她甘願摒棄美好情感，反身去追求世俗的利益。嫁人這一體面的出路，使她賠上了一生的歡愉和幸福。

④莉迪亞和威克姆

這兩個人是書中的反面角色，他們結合的過程驚心動魄，驚擾四方。如此的滑稽可笑，當事人卻渾然不覺，心安理得。

他們的婚姻是以純粹的美貌和情慾為基礎，所以對於莉迪亞而言，她的婚後生活和前面其他人相比，既沒有兩個姐姐的幸福，也沒有夏洛特的安定。年紀輕輕地與人私奔，揚言比誰都幸福，當激情和錢財耗盡，單調拮据的婚姻生活的箇中滋味唯自我細細品味。

至於威克姆，至始至終他一直追求的都是金錢、美貌和刺激，這場婚姻對他而言倒沒什麼損失。他本來要指望婚姻來發一筆財，事實也的確如常所願，因為達西答應了他所有要求。

無疑，像他們這種只顧情慾和利益不顧美德的結合，很難得到久遠的幸福。

⑤婚姻不僅是個人問題，更是家庭和社會問題

從以上四起姻緣上，婚姻的好壞標準及道德標準自然而然浮出水面。這也正是這部作品的核心價值體現，作者意在向我們表明婚姻絕不僅僅是個人問題。

先說夏洛特，她的婚姻不單單使她自己找到“託付”和“歸宿”，也使得並不富裕的孃家立即有了希望。尤其是幾個妹妹由於姐姐的出嫁，可以早一兩年進入社交界，尋求幸福。而男孩子們也不擔心她會當一輩子老姑娘了。

然後是莉迪亞的私奔，則使家裡姐妹的名聲大受影響，險些破壞了簡的婚事。而自始至終，母親和兩個妹妹的輕浮、虛榮和放蕩，都對女孩子們的前景和未來產生著很大的負面影響。

後來，當賓利和達西擯棄世俗觀念，只看重姐妹倆的人品和性情，簡和伊麗莎白從而有了好的歸宿後，家裡的名聲便立即得到改善，同時也給兩個妹妹帶來希望和機會。

所以，無論是古時還是現代，也無論是東方或是西方，婚姻大事不僅僅是對個人負責，還要考慮家人和社會，必須慎重對待。誠然，這在書中人物所處的封建社會尤為重要。

3、簡·奧斯汀喜劇作品中的諷刺藝術

《傲慢與偏見》是簡·奧斯汀的喜劇作品，其間除了幽默、風趣的人物和場景外，最引人入勝的要屬它的諷刺藝術。

①人物的喜劇性格

故事中有兩個代表性的滑稽人物：貝內特太太和牧師柯林斯。

本書開篇我們就見識到了貝內特太太的滑稽可笑：一個有錢的單身漢，每年有四五千磅的收入。真是女兒們的好福氣！

貝內特太太是書中虛榮和拜金的代表，平生最大的心願就是把女兒嫁給有錢人家。雖然一大把年紀卻和所有崇拜金錢和美貌的輕浮姑娘一樣，喜歡軍官和帥氣有錢的年輕人。

威克姆雖然沒錢沒勢，但他帥氣，油嘴滑舌，又是一名軍官，所以這個女婿她喜歡。柯林斯雖然自負迂腐、自以為是，但他既有地位又有固定收入，更重要的他要繼承貝內特先生的財產，所以當他揚言要娶一個表妹為妻時，貝內特太太高興得不得了。而達西，自打一開始貝內特太太就那麼討厭他，可是當聽伊麗莎白說要與他結婚時，她腦子裡轉的都是金錢、名利、浮華、享受的念頭，而絲毫不考慮達西一貫的傲慢了。

另一個滑稽人物，是柯林斯牧師。他抱著施恩於貝內特家的“偉大”形象出場，卻在三天之內求了兩次婚，最後娶了貝內特鄰居家的女兒，上演了一場滑稽鬧劇。

柯林斯是個兩面派人物。一方面，在恩主面前他自卑自賤、盡顯奴性，另一方面，在外人面前又自命不凡、傲慢十足。他把恭順與傲慢、謙卑與自負完美地集於一身，將愚蠢和滑稽演繹到淋漓盡致。

②情節的喜劇巧合

達西和伊麗莎白的結合，歸功於達西姨媽的一番“努力”。凱瑟琳夫人高傲自大，不可一世，看不起窮人。在她眼裡伊麗莎白一無門第，二無貴親，三無財產，是個不知廉恥痴心妄想的小妮子。完全配不上她侄子達西。

然而結果卻得益於她不辭辛苦的左右阻攔，如此，兩個默默相戀的年輕人得以更加順利的走到一起，省去了許多暗自揣度的時間。這種諷刺巧合，真叫人大呼過癮。

再看貝內特太太，自打一開始她就向丈夫嘀咕，請求他拜訪賓利先生，要給女兒們創造條件，以此為起點，她的滑稽形象層出不窮。然而故事的結局卻是很大程度上順應著她的心願，在這裡，也是一種令人啼笑皆非的諷刺。

③語言的喜劇風格

書中人物語言的幽默風趣比比皆是，而尤以貝內特先生最為典型。

書中貝內特先生這個人物雖然並非純粹的正面角色，他有做丈夫和父親方面明顯的失職行為。作為家中的男主人，很多時候他都任由家人折騰，像個局外人般冷眼旁觀，但這並不影響這個人物的招人喜歡。

他是書中難得的清醒人之一，他乖覺詼諧、性格古怪、變幻莫測，並以打趣、戲謔太太女兒們為樂，卻往往能輕易地看清事物本質，再用幽默風趣的語氣表達出來。

比如，當伊麗莎白提醒他注意莉迪亞的輕率冒失的形象，姐妹們已經受到連累時，他如此說：已經受到連累了？怎麼，她把你的心上人嚇跑了？可憐的小莉齊！不要灰心。這麼挑剔的年輕人，連個愚蠢的小姨子都容不得，不值得你去惋惜。得啦，請你告訴我，究竟有多少可憐蟲讓莉迪亞的蠢行給嚇跑了。

比如，當三個女兒前後有了不同的歸宿時，他對伊麗莎白如此形容對女婿們：我非常器重我的三個女婿，威克姆也許最受我寵愛。不過我想，你的丈夫也像簡的丈夫一樣討我喜歡。

書中貝內特先生幽默、機智，看似心不在焉卻寓意深刻的諷刺語言比比皆是，當然，這種語言的諷刺風格不止體現在一個人身上，在達西和伊麗莎白的對話中也有很多，且同樣引人入勝。所有這些給故事本身帶來很大風趣的同時，也給予讀者朋友相當愉快的閱讀體驗。