對於電影人來說，法國新浪潮是一個如同夢幻一般的名字。它代表了一個極致的時期，好像在那個時代，青年人可以自由地獲得拍攝電影的權利，在銀幕上全然用他們的語言呈現他們渴望展現的故事。在這之前和之後，哪怕未來任何一次電影運動，都比不上法國新浪潮這樣的浪漫。而安娜·卡里娜的去世，似乎在提醒我們，離那個美好的時代，又遠去了一步。>>>法國新浪潮電影標誌人物安娜·卡里娜去世，終年79歲
安娜·卡里娜最為知名的身份，是戈達爾的繆斯，以及一任妻子。無論在世界任何一個角落，男導演和女明星糾纏在一起，留下的便是數不盡風流傳奇。安娜·卡里娜初現影壇，是在1961年米歇爾·德維爾導演的《今晚直到永遠》中，她飾演一個喜劇角色。
《小兵》中的安娜·卡里娜。
事實上，她出演的第一部電影，還是戈達爾的《小兵》，只不過這部電影因為審查問題，在三年後才上映。安娜·卡里娜在1961年和戈達爾結婚，他們一共合作了7部電影。可以說，他們愛情的狀態，就體現在電影的創作過程中，《小兵》算是兩個人的“人生若只如初見”，片中男主角和朋友打賭，如果他第一次見面就愛上了安娜·卡里娜飾演的角色，就給他五十塊。在安娜·卡里娜離開後，他二話不說給了朋友五十塊。
到了《女人就是女人》時，已經是兩個人熱戀的最高潮。不僅角色上極其貼近她本人的特點，還將她打造成了一個時尚偶像，放大了她的明星氣質。這部電影也讓安娜·卡里娜獲得柏林電影節最佳女演員，這一刻代表他們曾經的愛入駐永恆的殿堂。
戈達爾曾直言不諱地說過，《女人就是女人》這部電影不是被用來理解的，因為它根本沒有傳達出任何信息，他只是“單純希望電影能給人提供愉悅”。對於當時的戈達爾來說，這種愉悅，應當就是對於安娜·卡里娜愛的愉悅。
《女人就是女人》劇照。
法國電影史學家將兩個人的愛，稱之為一種好萊塢傳統的恢復。在早期好萊塢的確流行過男導演與女演員的夫妻檔工作模式，像是馮·斯登堡和瑪琳·黛德麗。在戈達爾和安娜·卡里娜之後，也有更多的歐洲電影人以這樣的組合形式創作，最為著名的莫過於費里尼和朱麗葉塔·馬西納。
在新浪潮時期，有諸多的女明星，成了銀幕上永恆的面孔，像是讓娜·莫羅、珍·茜寶等等。但其中沒有任何一個人，像安娜·卡里娜這樣，以她獨特的明星氣質影響了一代電影巨匠戈達爾的創作。她真正地融入了這段歷史，成了新浪潮風格的一部分。這種影響是正面、積極的，在時代的當下就獲得了讚賞和肯定的，不像是英格麗·褒曼和羅西里尼私奔後拍攝的作品，經過長時間“平反”才獲得經典地位。
安娜·卡里娜和戈達爾。圖源網絡
我們在今時今日，回顧屬於新浪潮的諸多面龐時，一定無法遺落安娜·卡里娜。我們無法說她是新浪潮最偉大的演員，但至少可以記得，她是戈達爾的攝影機真摯熱愛過的那一個。
□耳朵（影評人）
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