在中国戏曲发展史上，杨兰春的杰出贡献不仅在于把现代戏创作推向成熟，开创了一个全新的现代戏舞台面貌，而且还创作出现代戏的经典之作《朝阳沟》，辉映了一个时代的文化空间。但杨兰春的价值，远远高于“朝阳沟”。他对豫剧现代戏的开拓创举，以及建立的以他为核心的河南豫剧院三团，经历半个多世纪的辉煌，书写了一部部豫剧现代戏奇迹、也创造一个个难以逾越的高峰。
青年杨兰春
1952年，杨兰春到中央戏剧学院歌剧系学习。在学习期间，和田川、胡沙等合作改编的《小二黑结婚》，成为中国歌剧舞剧院的保留节目。1956年起，他先后任河南豫剧院艺术室副主任、后任河南省歌剧团副团长，河南省豫剧院三团团长、中共河南省文化局核心小组成员，中国文联第四届委员，河南省文联副主席，中国剧协第三届理事、第四届副主席、河南分会副主席。是中共十一大、十二大、十三大代表，第四届全国人大代表。
杨兰春的作品从生活中来，不是坐在家里写出来的。早在50年代他就自豪地称自己是一个从山沟里走出来的、地地道道的农民。他说他从头到脚，从相貌到五脏六腑，都是农民的“零部件”。尽管离开了农村，住进了城市，骨子里还是“农民味”，自己的根仍然扎在乡土里。杨兰春出生于贫寒之家，从小就获得一种人生的“苦味”，这种“苦味”是他生命中的重要营养，奠定了他的人生基石。使他能够承受人生中的痛苦与磨难，困惑与挫折，使他过早地懂得要把脚下的路走稳、走扎实。同时，这种“苦味”也使他与农民的命运紧紧相连、永不分离。有时天上的一块云，地下的一片霜，都能牵动他对乡亲们的惦记。他的人生经历很丰富：种过地，要过饭，当过和尚，干过学徒，进过旧戏班学戏，后来又参加了八路军当上了机枪手，又在部队和地方文工团工作过，再后来到北京上了中央戏剧学院。但是，不管身份怎么变，不管走到哪里，也不管走多远，他的一颗“农民心”始终不变。
杨兰春，郭兰英在郑州
杨兰春戏剧实践众多，经他导演的豫剧《刘胡兰》《花打朝》《包青天》《李双双》，《谎祸》等等，风靡全国。演一出，轰动一出。在《刘胡兰》中，杨兰春老师为刘胡兰设计了踩铡刀等闻名全国的舞台动作；《花打朝》中，帮助演程七奶奶的马金凤设计了三次出场、三次进场，一亮相，就把草莽英雄程咬金夫人的粗心爽直，活忒忒地表现在舞台上。这都是导演史上让人传诵的创举。杨老师每拿到一个要他导的剧本，就会茶饭不思，整天就动脑筋想这些金点子。后来杨兰春老师编导了《朝阳沟》、《包青天》，都拍摄了电影。特別是《朝阳沟》，影响更广，几乎成了全国家喻户晓的戏，有些唱段，普及到老人和小孩。
陈素真、杨兰春
今天是杨兰春导演逝世9周年，作为豫剧开拓者，他无愧于“豫剧现代戏之父“”的称号。他为中国戏剧导演事业做出的贡献，将永远被历史铭记。被人们追思……
閱讀更多 戲劇中國 的文章
