近日，由李易峰、江疏影等人主演的電視劇《我在北京等你》正在熱播中，這也是李易峰時隔很長時間後迴歸都市現代劇的一大力作，受到了很多粉絲朋友們的期待。
然而，自該劇開播以來，由於李易峰戲份太少，配角瘋狂加戲的問題，引得該劇又一次登上輿論頂峰。
其實，“配角戲份過多”早已成為如今影視界一個“令人頭大”的問題，該如何配置主角和配角的戲份也成為了非常難拿捏的事。
今天我們不如就來探討一番！
熱播劇難逃“加戲”魔咒
2月29日，《我在北京等你》中北漂女譚錚錚的飾演者周楚濋在社交平臺發文，她表示希望李易峰粉絲放過自己，自己不配做演員，不該帶資進組，不該搶戲。
字裡行間言辭非常激烈，又透露著自嘲和反諷的意思，這波操作立刻引來一陣軒然大波。
《我在北京等你》從開拍起就受到了很多粉絲的期待，李易峰作為當年的“四大流量”之一，本身就能為收視率帶來一定的保障，而2020年也是他轉型的重要時期。
沒想到的是，該劇的“魔鬼剪輯”竟讓李易峰成了“鑲邊男主”，一集出現的時間甚至僅僅只有幾分鐘，常常只能“活”在下集預告裡，整個故事似乎都變成了配角的故事。
有觀眾稱，李易峰的戲份甚至都比不上女四。
雖說該劇的收視率不賴，但口碑卻遭到了嚴重打擊，自然而然也引發了很多李易峰鐵粉的不滿。
而周楚濋在社交平臺上的這番言論，也立刻受到了很多網友的抨擊，認為她實在是“戲太多”。
而近日大熱的韓劇《梨泰院class》，似乎也沒能逃過“配角加戲”而引發的口碑逆轉。
《梨泰院class》剛剛開播時，全網好評如潮，對於女主角的霸氣人設，很多觀眾都表示非常喜愛，她和樸敘俊飾演的男主角的感情戲本應非常有看頭。
然而，從最新更新的劇情來看，不少觀眾竟然開始有了“想棄劇”的想法，而棄劇的很大一部分原因在於女二加戲太嚴重。
甚至還有人稱不如直接改名叫“女二傳”。
到目前為止，女二和男主的感情都還沒有徹底結束，而女主只存在於每集短暫的鏡頭之中，看上去完全是本末倒置。
這樣看來，近日的這些熱播劇，很多都因為“加戲嚴重”而使得劇集口碑嚴重受挫。
用主角戲份驟減，來換配角人物形象豐滿，引發了很多觀眾的不滿，也讓作品本身由於主次不分明而變得有些不倫不類。
為何有些作品“加戲”卻能受到追捧？
其實，也並非所有的劇集給配角加戲都會引來一片罵聲。
相反，有些作品的“配角線”相比“主角線”更加引人入勝，也讓其成為了電視劇的另一大看點。
正如大熱電視劇《慶餘年》，關於劇情的討論度就遠遠超過了演員本身。
除了主角之外，每位配角的戲份也格外傳神，每位配角所呈現的人物形象對於劇情發展都起到了至關重要的作用。
這也引得觀眾一片叫好，讓人感覺少了任何一個角色都是不可取的。
這樣說來，如果電視劇本身足夠優秀，劇情足夠引人入勝，“配角加戲”反而會為作品添上畫龍點睛的一筆。
再看前些日子剛剛完結的電視劇《下一站是幸福》，該劇中的“配角線”同樣非常吸引人。
劇中，虞書欣飾演的蔡敏敏和張雨劍飾演的賀燦陽之間那段“師生戀”就為該劇加分不少。
雖說很多人是為了男女主來追劇，但卻被這兩位配角的愛情故事深深吸引。
這似乎又說明了配角的人設也尤為重要。
在劇裡，蔡敏敏和賀燦陽的人設都非常討喜，兩人的故事也理所當然受到了大家的喜愛。
這樣說來，“配角加戲”也並非全是不可取的。
如何拿捏才是正確操作？
對於作品而言，無論是主角配角，都是為劇情發展而服務的，主角和配角也都有自己存在的意義。
前兩年大爆的三部古裝作品《香蜜沉沉燼如霜》、《東宮》、《知否知否應是綠肥紅瘦》，都沒能逃過劇粉對製作團隊的瘋狂討伐，原因無一不是配角加戲。
我們真正應該去關注的，是配角戲份是否真正為劇情本身起到了推進的效果。
奧斯卡多年來也一直設立著“最佳配角獎”，這也證明著配角其實也有著至關重要的作用。
並不是說把所有問題“甩鍋”給配角，就可以掩蓋作品本身的瑕疵了。
劉詩詩、鄭愷曾經有一部作品《那年青春我們正好》，後期劇情裡40分鐘的戲份，女二一個人就佔了大概35分鐘，讓人完全忘記了女主男主的存在。
像這樣的“配角加戲”，似乎才是真正值得指正的。
而且“配角加戲”也是一件不太容易拿捏的事，一不小心，就可能出現兩種極端的情況。
一是出彩的配角被埋沒打壓，承受著輿論的壓力。
二是配角“帶資進組”，以配角的身份成為真正的主角，折損觀眾對作品的喜愛。
不過，真正優秀的作品，無論配角加戲與否，是根本無需過多探討的。
無論主角配角，每個角色都形象飽滿，才能成為劇情發展的重要紐扣，融合在一起才能共同呈現出一部高質量作品。
你們如何看待“配角加戲”問題呢？
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