让精炼的语言学会跳跃精炼，是诗歌语言的基本质素，是它与散文文体的重要区别。诗歌应该是字字珠玑，应该必求以一语之寡而状世间万态之丰。例如，杜甫的诗句： 星垂平野阔， 月涌大江流。 这里的“垂”与“涌”，是从一系列相似的字中选择出来的，它们是代表同类字中最准确、最恰切的一个。星星是在空阔的平野之上，仿佛垂落的雨滴，月亮不是自己上升而是被巨大的江流推涌而起。两个动词使天空与平野，明月与江流，在切分中相互对照、映衬，这就构成一幅星月交辉、阔野江流的雄伟壮丽而生动飞腾的夜景图画。由此可见诗歌语言的创造魅力。诗歌语言精炼和概括，必然要求跳跃，跳跃是语言精炼与概括在表现形式上的反映。马拉美说，诗歌是舞蹈，散文是漫步。散文的语言符号多是按部就班地一步步展开：，即使有断层，也有过渡和照应的弥合。但诗歌语言却非如此。它可以省略一般过程的交代，抛去外在的连续，在词与词、行与行、节与节之间进行大跨度的跳跃，又由于词语所负载的时空意识和主客观情况的不同，这种跳跃式的拼接就更可以造成诗歌世界的立体效应。
也可以说，诗歌在语言符号中作生命的旋舞。诗歌语言符号的跳跃性，不仅是诗歌表现技巧的要求，也有它更深层的内在依据。这就是诗人创作的思维特点。正象黑格尔所说：这是“一种抒情的飞跃，从一个观念不经过中介就跳到相距很远的另一个观念上去。这时诗人就象一个断了线的风筝，违反清醒的按部就班的知解力，趁着沉醉状态的灵感在高空飞转，仿佛被一种力量控制住，不由自主地被它的一股热风卷着走。这种热情的动荡和搏斗是某些抒情诗种的一种特色”。可见诗歌的跳跃性，是由诗歌的生命内质决定的。诗歌的跳跃有不同的方式：时空跳跃。诗是时间艺术，也是空间艺术。因此，诗歌不仅可以有时间上的跨跳，也可以有空间上的大幅度转换，更可以有象电影蒙太奇式的时空拼合。例如，张雪杉的《网》： 白天，太阳 向大地洒下一张张金网 夜晚，月亮 向大地洒下一张张银网 金网起网时， 洒落在地上的是汗水 银网起网时， 洒落在地上的是情泪 这首诗是时间上的跳跃，从“白天”到“夜晚”，又由时间上的转换带动了“太阳”和“月亮”，两相拼并，就集中赞颂了人生岁月中的劳动和爱情。又如，美国诗人庞德《诗章》第四十九章有这么几行： 雨，荒江，旅人。 冻云，闪电；豪雨，暮天。 小舟中的孤灯。 芦苇沉重，低垂。 竹林箫箫，似在泣诉。 五行诗中，写了“旅人”、“冻云”、“孤灯”、“芦苇”、“竹林”等十个景物，这些景物在空间中都是孤立的，但诗人跳跃性地把它并置在一起，省略了—切关联词，简洁精炼，但却给我们一种阔大的空间感。这就是空间跳跃所产生的独特效果。虚实跳跃。实是现实生活，虚是诗人情感。写诗不能亦步亦趋地单纯外在地表现生活，而是要在现实的变动中，激起感情的波澜，这样自然会有从客观到主观，从主观到客观的虚实的跨越，从而使诗歌产生有力的脉动。
例如，李松涛的《上机场，路过新房》： 一眼瞥见，路旁，村庄—— 大红“喜”字映笑一扇方窗。 一个新的家庭昂然出现， 彩色的大地，又一朵鲜花开放。 ， 白天，祖国多了一缕炊烟， 夜晚，祖国多了一点灯光。 呵，我的心中又多了一条欢乐的小溪， 淌进我愉快的梦乡。 呵，我的身上又多了一分责任， 伴我云海里日夜巡航。 这是由外在“新家”的客观描绘跳到自己心中欢乐与责任的抒写。主客体交融，焕发了浓郁的诗意。又如，冰心的《繁星》之七： 醒着的， 只有孤愤的人罢! 听声声算命的锣儿， 敲破世人的命运。 人的“孤愤”是主观的，在这种情绪中，却又听到“算命的锣儿”声，这种主客观的拼接，情境相衬，就更增添人的“孤愤”的情怀。对比跳跃。把正相反对的两个事物或两种情感，通过词语的跳跃，结合在一起，相互对比、映照，从而造成巨大的意蕴张力。
例如：曾卓的《我遥望》： 当我年轻的时候 在生活的海洋中，偶尔抬头 遥望六十岁，象遥望 一个远在异国的港口 经历了狂风暴雨，惊涛骇浪 而今我到达了，有时回头 遥望我年轻的时候，象遥望 迷失在烟雾中的故乡 人在年轻的时候想到老年，到了老年人之后回想青年，两种不同的境遇和情怀，形成了鲜明的对比，对比中抒发了人生的感慨。诗的浯言符号的跳跃功能，是十分独特而巨大的。它可以避免平直，在表达诗意上出奇制胜，从过去到现在，从此岸到彼岸，造成奇峰迭起，千岩竞秀，不仅很好地传导诗人波涛汹涌的内心世界，也能为读者留下更多更广阔的思考空间。现代诗多层次、多侧面的建构，也要求诗歌语言符号跨度的丰富多彩。创造更多更好的表达现代意识的流程方式，是诗歌发展的必然吁求。
图片来自网络，欢迎点评，关注，转发！
閱讀更多 醉書香FO 的文章
