临帖有一个损和益的问题。临帖要“七分像”还是十分像,这个要具体情况具体看待。
千万不要把启功先生说的话,孤立来看。
启功先生说临帖“七分像”就有这样临帖的道理,但是,我们应该有具体的分析,不要盲从,也不要误读。
这就是书法学习的损益问题。
比如说,初学书法,临帖一定要按照“十分像”来要求临摹字帖。
而事实上,尽管我们非常努力,也不一定达到“十分像”的的目标。
如果能够达到十分像,这也是初学书法的很大成就了。
那么,临摹十分像就是学习书法的目的吗?
当然不是。学习书法,有一个过程。我们开始要求“十分像”,不是要做一个书法复印件,而是要学习字帖的完整信息。这才是重要的,这就叫学习书法不能“损”。
为什么学习书法要学习完整的书法信息?我们可以这样说,任何一个书法家,他的书法固然是“一家之言”,是一个“体”,例如“欧体”、“颜体”、“柳体”、“赵体”等等。
事实上,每一个体,都是丰富多彩的书法融合,没有一个书法家,只学了一个字帖,所以,我们提倡临帖要“十分像”,就是要深入体验书法家的书法学问,这就是学习书法不能损的道理。
十分像,就是把这一家的书法,每一个字的笔画结构,都要弄得清清楚楚,一点也不含糊,这样,你才会学到书法的基本本领,就是用笔和结字。
例如,像不像,是用笔决定的。用笔不对,你怎么像?
所以,看起来学习书法要十分像,是一个像不像的问题,事实上却是一个用笔对不对的问题。
为什么要强调用笔对不对?因为这是书法的基础问题。
我们打个不是很恰当的比方。你无论学习驾驶小车还是大车,驾驶原理是一样的。
所以,没有稀里糊涂学驾驶的理由。你不论学会哪一种车的驾驶,驾驶的基础问题肯定解决了。
如果稀里糊涂学驾驶,你再驾驶其他车,还是会稀里糊涂的。
因为,基础问题没有扎扎实实的解决,以后还要补课的,这就是学习书法不能损的道理。
所以,我个人认为,学习书法一开始,就要以十分像的标准去要求自己。
比如,字帖上的笔画是如何起笔的?如何行笔的?如何收笔等等,一点都不要马虎,才会训练出一双会看书法的眼睛。
启功先生临摹《玄秘塔》。如果就七八分像,肯定会留下学习的死角,这些死角,也是你看不出来的的书法细节,将来就是学习的短板,这就是学习书法不能损的道理。
所以,尽量以十分像的标准学习字帖,我们也不一定能够达到十分像的目的,但是,至少也七八分达到了。
如果一开始就是七八分像的标准,加上学习损耗,就七八分也达不到了。
启功先生临摹《九成宫》局部。古人所谓的“法乎其上,仅得其中”的道理,就是说,学习是有“损耗”的。因为你毕竟不是复印机,把字帖能够复印出来,而且学习书法临帖,完整认识字帖的全部信息,也是一个过程,不可能一下子就把字帖的信息都了解了,所以,完整学习字帖的过程,又是一个由损到“益”的过程。
例如,临摹出现长了、瘦了、宽了、短了肥了等等,都是学习损耗。
这就是我们说的,按照十分像的标准,由于学习损耗因素,你只能达到七八分像。这就是“法乎其上,仅得其中”的道理。
启功先生临摹《兰亭序》局部。所以,学习书法临帖,不敢以七分像的标准要求学生和自己。
那么,启功先生说“临帖七分像”有没有道理?
当然有道理。临帖的方法、目的、任务是不一样的。
打基础阶段,要十分像地学好一家的字体。
有了这个基础,我们还要学习锤炼自己应用书法基本功的本领,这个时候,临摹字帖,就可以临摹七分像,甚至,七分像也不要都可以。
但是,你拿什么“七分像”?如果没有博览书法经典,广泛吸收学习其他字帖,融会贯通于心的经历,你怎么七分像?这七分到底该像谁?
还有没有学的三分怎么补?
所以,这就是学习书法的损益问题。
我的理解是,启功先生的“七分像”主要是说,可以融入自己的书法理解三分,加上临摹的七分。
所以,启功先生的七分像,是有一些创造性的临摹了。
启功先生自己的很多临摹,也都是“七分像”的临摹,甚至,真的七分也没有。网友们说,启功临什么字帖,都是启功体。
这就对了,你想想,你学了几年书法,能临摹出“自己体”吗?
问题是,启功先生自己有三分了可以补充临帖损失的三分。
对于书法学习的高级阶段来说,七分像,不是只学到了七分,而是拿来七分自己补充了三分,这样临帖也是创作的尝试了。
如果七分像成功,那么形成自己书法风格的时机也就不远了,因为,这七分像,不是只有七分,而是还有你不补充的三分。
作者临摹《敬史君碑》。所以,启功先生七分像的时候,他已经是“启功”了。这一点,我们要非常清楚。
但是,绝大多数的朋友,最好以十分像的标准要求自己。
如果真正能够做到十分像临摹,那么,创新的机会之门,自然会为你打开的。
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