“《汪曾祺文集 》的編輯工作是比照《魯迅全集》的做法定的，我參加了2005年《魯迅全集》修訂版工作，在編輯工作會上我當時也表示編輯《汪曾祺全集》向《魯迅全集》看齊，儘量做到那樣一個高度。”
昨天，人民文學出版社編審、《新文學史料》主編郭娟，用解讀《汪曾祺全集》幕後的方式，紀念汪曾祺誕辰一百週年。本文為第三篇。
汪曾祺
編《全集》是學術性很強又非常瑣碎的工作，要有學術水平，又要不厭其煩，能夠耐得住煩，找到能夠勝任又願意承擔的人也不是很容易。
當時我們邀請來參會的學者當中，李光榮老師曾經在我們《史料》投稿，他發現了汪曾祺先生的第一篇小說《釣》（1940年寫的），他又是研究西南聯大的專家，所以請他來編汪先生四十年代作品是非常合適的人選，事實證明他也做得挺好。戲劇卷由汪先生的小女兒汪朝做主編，因為戲劇有些是他在京劇院的時候集體創作、多人創作，這種情況也蠻複雜的，她比較瞭解情況，所以就請她來做這部分的工作。
《新文學史料》主編郭娟
四十年代的作品，從舊報刊上覆印下來，字很小，有的地方有脫落、模糊，所以這個工作有時一天只能看一篇稿子，看完抬頭，感覺滿篇的字都糊到臉上。我們編輯很理解李光榮老師付出的辛苦，而且這些稿子有些不清楚，比如我們給他的版本不清楚，或者之前有的版本不清楚，他要去各個圖書館找原始的版本，有的圖書館還不讓拍照，他就手抄，所以這個辛苦可想而知，又費事又費時。
後來小型的編輯工作會議開過兩次，參加者有主編季紅真，還有各分卷的主編，還有汪朝老師。當時季紅真主編還提出把汪先生談藝的文章，他的藝術論，從散文中撿出來單獨編為談藝卷，現在《全集》中的談藝卷也是一個特色，凸顯了汪曾祺先生的藝術論。因為汪曾祺先生談藝的東西不像現在高校論文形式的，他的藝術論都是寫得很美的散文，非常有真知灼見，不光是文學論，包括像一個酒瓶的設計，這種他都能寫出藝術的觀感，我們覺得這個也是挺有特色的。
在季紅真主編的堅持下，把書畫題跋、日常文書等都收到《全集》裡，這樣把《全集》搞的很豐富，有些題跋、寫幾句話也挺有意思，這些東西我們也都摘出來編進去，這個工作也是很繁雜的、大量的，但能全面展示汪曾祺先生這個人。
像戲劇卷，原來以為很簡單，因為它不像小說卷要區分散文、小說，或者從大散文概念裡把談藝卷分出來。戲劇卷自成一體，不牽扯其他卷，又是最熟悉父親創作的汪朝去編。但是沒有想到戲劇卷，因為不斷髮現新的劇本，從一卷最後擴展成兩卷。而且到2018年的時候，失蹤已久的1962年油印版的《小翠》劇本竟出現了！於是一番排校、編輯，把當年要出版的計劃又推遲了。
失蹤已久的1962年油印版的《小翠》劇本竟出現了
開完第一次編輯工作會議之後，我們就向社會發布消息，徵集佚文佚信，得到了很多人的支持，我們陸續受到好多人珍藏他的信。汪曾祺先生當時看牙，他的牙從年輕時候看到老年，他在北京看牙的時候認識的牙醫王歡提供好多封信，一下把書信量多出很多。
編全集，主要是“全”。我們後來統計了一下，跟師大版的《全集》相比，我們新收的佚文數量增加很多，小說增加了28篇，其中25篇創作於民國時期。散文卷、談藝卷，大散文類的新收的文章一百多篇，也是很多。劇作新增7部。詩歌更多，北師大版的收了88首，我們收了250多首。
汪曾祺畫作
我們不僅把書畫題跋收進去，包括一些日常文書，丟了工作證什麼的寫的信函，還有思想彙報，這些找到都給收進去了，豐富了《全集》的內容。這些新增的內容，一部分是汪曾祺先生的子女找到的，他們也是很注意收集父親這些散佚的文章，有線索就去查找。也有在家裡翻家底找到一些就馬上給我們。
還有一些是學者在報刊上、雜誌上陸續發現的。還有編輯發稿過程中有一些線索又去追蹤查到的一些。幾個渠道彙集了相當可觀的內容，豐富了汪先生文稿的數量，拓展人們對汪曾祺先生文學成就的認識，增進對汪先生本人的瞭解。
後來交稿比較早的是李光榮先生主編小說卷的民國部分，他的工作做得很細緻，也是嚴格遵照我們制訂的範例，編排發稿底本、擬定題注，這部分工作底本校勘，因為都是四十年代民國報刊複印下來的底本，好多是豎排繁體，識別度非常困難，很辛苦，做得很不容易。
汪曾祺印章
小說卷後半部分，李建新那部分的稿子，底本倒是清晰，但是也有一些問題需要規範的，也有錯。李建新工作慎之又慎，不厭其煩，心甘情願的超出範例之外的工作，比如他要改一個東西，他在旁邊像校記似的寫一個括號改一下，實際上有些東西是沒有必要的，但是他不怕費事，至少給責編提供校勘的依據。經常是滿紙紅，我發稿的時候都給劃掉了，留下我們需要的部分。
比如小說《侯銀匠》裡頭有一句說到“老大愛吃硬飯，老二愛吃軟飯，公公婆婆愛吃燜飯。”我們編輯看著也是覺得不對，但是歷來圖書市場上賣的那些汪曾祺先生的小說選，這篇文章都是這樣寫的。後來找到這篇小說的手稿，李建新用放大鏡看（我們在編輯過程中有時候也會用放大鏡看），發現手稿寫的是“爛面”，繁體字的“爛”，被錯認成了“燜”！這就通了。
這種一字之易，頗費精力，這種事很多，真是舉不勝舉。所以分卷主編要跑不同的圖書館，有時候這個報紙看不清就得上另一個圖書館找清晰的版本，互相參照，才能確定那句是怎麼回事，空的那一句話是什麼才能給補上。所以這個工作的確非常繁瑣，也費時費力，讀者們也著急為什麼《全集》編這麼長時間，其實時間都用在這些工作上了。
汪曾祺書畫
我們《全集》三大亮點，一是有題注，二是收文最多，三是校勘比較精良，講究底本。題注的確是《全集》的三大亮點之一，也可以說是汪曾祺作品出版史上的第一次。書市中的汪曾祺先生各種作品集很多，但是能做到每篇有題注的，僅有我們《全集》，這也體現《全集》的學術性。
通過這個題注，因為要交代原載什麼報刊、收入什麼作品集、文本有沒有什麼改動，都有提示，是略有改動還是有較大改動，這種信息都體現在題注裡。還有筆名也體現在裡面，所以為學者研究汪曾祺打下一個非常好的基礎。
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