1976年上映的《生命的烙印》獲得莫斯科電影節大獎，奠定了他在波蘭電影界“道德焦慮電影”學派的靈魂人物。他，就是享譽世界並執導了《藍》、《白》、《紅》三部曲的法國波蘭籍導演，剋日什托夫·基耶斯洛夫斯基。三部曲中的藍、白、紅，取自法國國旗的三色，喻為“自由”、“平等”、“博愛”。剋日什托夫·基耶斯洛夫斯基導演在拍攝完三部曲後，於1996年去世，可以說三部曲成為剋日什托夫·基耶斯洛夫斯基最後的絕唱。今天本文就三部曲中的第一部《藍》為例，剖析剋日什托夫·基耶斯洛夫斯基的電影魅力所在。
《藍》是法國波蘭籍導演剋日什托夫·基耶斯洛夫斯基於1993年上映的《藍》《白》《紅》三部曲的第一部，由朱麗葉·.比諾什、貝努特·裡格恩特主演的反映追求自由的劇情片。
該片講述了不幸失去丈夫和孩子的朱莉面對丈夫之前對她的不忠，她要接受的新的生活。正如法國理論家馬賽爾·馬爾丹在《電影語言》中所說“電影是導演個人觀察世界的結果，那麼三色系列正是剋日什托夫·基耶斯洛夫斯基此時此地對自由、平等、博愛個人化思考的結果。”
內在與外在的完美結合使得該片獲得第50屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎、最佳女主角獎、攝影特別獎以及第19屆洛杉磯影評人協會獎最佳作曲獎。
《藍》通過一起意外的死亡，探討了擁有自由後選擇的可能性，《藍》是對現代人認識“自由”的一次質疑與拷問 。本文將從敘事模式、電影主題、整體風格三部分剖析《藍》作為經典電影的魅力。
敘事模式：在“重複性”中平緩推進，沒有高潮迭起、沒有大起大落的橋段，給觀眾一種波瀾不驚的心境
《藍》作為三部曲之首，它並沒有《白》的詼諧，也沒有《紅》深切，有的只是如湖面的微波。作為一部單一主角構建的影片。
《藍》的故事情節沒有很強烈的外部衝突，電影情節也主要表現為主人公朱莉的心理和環境的變化，但正是平緩的劇情，平穩的敘事模式，給觀眾帶來了震撼人心的魅力。
從敘事層面來說，影片講述的是朱莉在丈夫和孩子意外去世後，為了擺脫痛苦的回憶而努力尋找自由的過程，而這個過程是曲折和循環重複的。在朱莉極力擺脫後，總是又一次次地被無情地拉回到了對過去回憶的痛苦之中，而又一次次地陷入藍色的泳池之中，藍色的泳池在她掙脫無果後，成為她追求自由的象徵。
那麼影片是如何在敘事模式上運用的“重複性”呢？
第一次 ：茱莉搬到一個沒人認識的地方，以為可以藉此來遺忘掉那些痛苦的回憶，但不湊巧的是，這個陌生的地方，卻偏偏有個街頭藝人演奏的曲子與丈夫的高度相似。在聽覺上衝擊觀眾的同時，也衝破了茱莉原本平靜的心中的屏障，激起了她內心傷感的浪潮，使得她在水中哭泣，在藍色中尋找自由。
第二次：在男孩安東尼歸還她事故現場遺留下的十字架項鍊並詢問她當時的情況時，再一次喚起了她對丈夫的愛與思念。
第三次：第一次、第二次表現的是直接性的刺激，第三次則是以委婉的方式觸及朱莉的痛楚，朱莉用鄰居的貓殺死了一隻母老鼠和它的孩子，她對自己的“殘忍”感到悔恨，然而這一切都源於她作為一個母親，對於孩子的愛，對於死去女兒的思念，從而又一次寄希望於藍色游泳池，在此得到解脫和掩蓋自己的眼淚。
第四次：在得知死去的丈夫有外遇時，愛情的背叛，使得她在回憶往事傷心之餘又增添了被欺騙的不堪。
四次的重複，都是茱莉在受到外界的刺激後，希望在藍色游泳池中尋找到自由。但這四次的重複並不是單一、單獨的，而是一種遞進關係，不斷地推動著劇情的發展與變化。
影片的“重複性”不僅僅表現在情節上的重複，還表現為音樂的重複、藍色光影的重複，影片在重複之中不斷地去表現茱莉的心裡活動，以及一步步走出人生陰影的過程。情節娓娓道來，循環往復，構建了一種和諧美。
電影主題：藍象徵著自由，追求藍，就是人生追在追求自由，更是對人存在意義的追求
剋日什托夫·基耶斯洛夫斯基被稱為“電影哲學家”，他的電影裡包含著許多的哲學思想與內涵。《白》被冠以喜劇，《紅》被冠以愛情片，而《藍》則被冠以劇情片，相比前兩部，《藍》是最嚴肅與最為深刻的一部。
正如薩特認為“人在事物面前，如果不能按照個人的意志作出‘自由選擇’，這種人等於丟掉了個性，失去了‘自我’，不能算真正的存在”。茱莉在喪失了最親的人後，她似乎失去了自由，影片表現她走出陰影的過程，也正是她尋找自我和存在意義的過程。
在喪夫失女的絕望中，茱莉想過用藥物結束自己的生命從而消除痛苦，但生的慾望使她面臨著生與死的抉擇。
存在主義哲學家克爾凱郭爾說過“絕望是致死的疾病”。在絕望中尋找自我存在的意義，也是導演想表達的內涵。
在存在的基礎上，導演似乎要深入地去探討存在的價值與人本身的意義，因此，我們看到了茱莉身上閃爍人性光輝的一面，那就是博大、寬容。她將大部分財產留給僕人和用於扶養神志不清的母親，而在面對丈夫外遇的對象時，她表現出的不是憤怒而是寬容，並將房子給了她。人性中的真善美集中地體現在茱莉身上。
整體風格：電影以藍色為整體基調，通過醒目的色彩畫面，渲染人物形象
電影作為一種視聽藝術，通過導演運用聲音和畫面來表達他們的思想。電影色彩的表現形式不是單獨的個體畫面所能造成的，而是在整個時間流程中完成造型與表意功能。
《藍》這部電影整體以冷色調為主，藍色貫穿全片。而藍色是多重表意的，它可以代表自由、憂鬱、安詳……。
在茱莉得知丈夫和女兒死去的消息後，畫面轉變為藍色，這時的藍色就成了憂鬱與悲傷的象徵；茱莉在藍色游泳池中釋放自我，藍色又被賦予了自由的特性。
影片中整體的冷色調是由內外和外在兩部分構建而成的。
其一，外在的藍色，如藍色的糖紙、藍色的文件夾、藍色的游泳池……，大到屋子的顏色，小到茱莉所用的筆的顏色都是藍色，導演細緻入微的表現手法可見一斑。
其二，內在的藍色，則是人物內心的悲傷。正如“藍”的英文“blue”的含義。在內外與外在之間，藍色的光影充當著兩者之間的媒介。
影片通過將藍色的光影照在茱莉的臉上，便將外在的藍色深入到了人物憂鬱的內心。
對於茱莉來說，當幸福驟然剎車，被不幸纏身時，這是一種足以將她藍色水晶一樣脆弱的靈魂擊碎的力量，正如《海邊的曼徹斯特》中所說“我的心已支離破碎，永遠都無法癒合，我知道你的也碎了。”，意外總是來的毫無防備，別人只是隨便說說，只有那些經歷過的人才是認真的難過。
原來真正的痛從來都不在臉上，而是你覺得整個世界都與你無關。如果有一天你發現那些曾經讓你心動的再也感動不了你，讓你憤怒的再也激怒不了你，讓你悲傷的再也不能讓你流淚，你就知道這時光這生活給了你什麼。
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