我的音響為什麼不好聽？在廠商那邊分明就很好聽，為甚麼買回家後卻不一樣。其實想玩 Hi-Fi 是不能只偏重調校某一環節，而疏忽其它因素的影響。器材除了要配搭得宜之外，更要有一個好的聆聽環境、悉心的調校和正確的使用，才可以達到目的 。這些道理相信大部分的發燒友都懂，但能夠顧及全面去玩的朋友畢竟不多，單就器材使用方面，很多發燒友對自己的器材性能都不甚瞭解，往往因為使用不當 ，而將衰聲的原因歸究在某些器材身上，結果“玩”Hi - Fi變成了不停地“換”Hi-Fi。

一、適當的音量是確保靚聲的必要條件

其實靚聲與否，跟操作是否正確和調校有極大關係。

很多朋友不管聽什麼音樂，都以同一音量去聽，以為錄音靚放出來自然就靚聲，更要命的是，他們以為大聲就是靚聲，所以不管是聽交響樂或是單一樂器演奏，都用同一音量去聽，結果聽到鄧麗君的歌喉聲如洪鐘，嬌小的身軀變成丈八金剛，小提琴的體積足以和大提琴匹敵，吉他的高音像大鋼琴，低音部分像打鼓。當你聽得皺起眉頭、心中發悶時， 他們卻為上述聲音的表現洋洋得意，告訴您他的系統動態如何的勁，歌手是如何的夠中氣，錄音細節是如何多 ..... 等等，有時候還真不知怎麼跟他說。

為什麼這些朋友會這樣子去聽音樂呢？

這純粹因為他們很少去聽真正的音樂會，我指的是正統的現場音樂會，像兩廳院的大型管絃樂表演等。當聽過在同一音樂廳裡演奏的交響樂隊，和單一件樂器演奏時的音量大小及真正樂器 的發聲時，他們才能明白到什麼叫做比例，才能真正瞭解到單一件樂器演奏發聲時的音量響度。除了聽現場音樂外，另一最直接瞭解樂器發聲和音量的方法，就是聽一些不用擴音機系統的真人演奏，或乾脆買件樂器回來”親自操刀”，那麼當你再去聽 CD 的罐頭音樂時，就不會毫無準則地去調節音量，不但使聲音失真、樂器變形、耳朵受罪外，日子久了，聽覺也可能受損呢！音量控制的最高技巧和器材的最佳表現，當然就是能把樂團、單一樂器或是真人唱歌時的音量 ，原汁原味地表現！這就是一些 Hi- Fi 友日夕追求的 1:1 的音量，也就是同樣比例的體積和同樣大小的立體音場。他們是希望將整個交響樂團搬回家作現場演奏！所以經常去兩廳院聆聽現場演奏的愛樂者，他們對整體音量的控制，總是比鮮少去聆聽現場演奏的愛樂者來的正確 。假如您家中有拉的絃樂、吹的管樂、彈的鍵盤樂器，或許可用它們來調校音量，將音量的大小調整得宜，使得聆聽音響所播放的樂器演奏與實際樂器演奏差不多時，此時您的音響才能叫做 Hi - Fi。

音量控制是一種藝術，音量的大小足以影響到整個系統靚聲與否。

音響為什麼不好聽？這個問題其實原因很多，也正因為實在太多了，如果連自己都弄不清楚的話，我想旁人恐怕更難替您發現原因。音響不好聽的原因可能是買的器材質量不如您意，所以不好聽；也可能是搭配不當，所以不好聽；當然更可能是揚聲器擺位不對，所以不好聽 …。總之，不好聽絕對是事實，它也一定有其不好聽的因素存在。在這裡，我想撇開其它，單單提兩個一般人很容易忽略，而且不會去仔細考慮的原因。或許 ，府上音響不好聽的原因就是這麼簡單而已，它明顯的擺在您的面前，但是您每天聽音響時卻視而不見，而拼命往牛角尖鑽。這二個原因是什麼呢？其實它就是一個大原因，那就是“您的音量是不是開得太大聲了？”經由這個大原因，才會轉成二個小原因：揚聲器無法負荷太大的音量；空間也無法負荷太大的音量。

音量開得太大聲而不自知。

大部份的人存在著一個誤解，以為只要是音響器材，喜歡開多大聲就多大聲，音響器材無論大小聲都應該可以唱得很好。事實上，音響器材在最大聲與最小聲時都有其天限存在 ，就以電子學而言，擴大機應該是把由音源取得的訊號，在不失真的情況下原汁原味的放大，而喇叭是一種把可聽範圍內的音頻電功率信號，通過換能器（揚聲器單元 ），把它轉變為具有足夠聲壓級的可聽聲音。為能正確選擇好的揚聲器，首先必須瞭解聲音信號的屬性，然後要求揚聲器能“原汁原味”地把音頻電信號還原成逼真自然的聲音。所以適當的調整音量，讓所播放的音樂大都屬不失真的信號，是讓您聽到靚聲的必要條件。所以正確的音量調整是很重要的，絕對不是開多大多小聲都可以的。為什麼音量不能開得太大聲 ？原因有二個：一是擴大機與揚聲器可能早已受不了那麼大聲，而產生嚴重的失真，也就是我們所說的輸入信號被切割了；二是聆聽的空間無法承受那麼大聲。擴大機的失真很容易瞭解 ，那是因為它本身沒有不夠力，卻要它連吃奶的力量都用盡，結果當然是癱在那裡。至於揚聲器，這就是我所要說的重點了。通常每一個揚聲器單元所能承受的功率（或說發出的音量）都有其限制存在，如果在其能力範圍內，它可以發出失真很低、很悅耳的聲音。但是，一旦音量超過它本身的負荷，它就會產生嚴重的失真。喇叭單元一失真 ，所發出的聲音就會刺耳難聽。

揚聲器有失真天限，不能開太大聲。

在這裡可以舉幾個例子證明：其一，如果覺得聲音難聽刺耳時，將音量調小，通常它就不再難聽了；其二，一般迷你床頭音響 ，如果在一定的音量下聽時，經常會發現竟然比自己的大套音響還好聽！當然，開大聲後就完全走樣了；其三，如果您的汽車隔音還算不錯，在汽車裡以適度音量聽音樂時 ，往往也有很好的聲音表現。從以上幾個日常生活中可以獲得的例子中，可以充分驗證“適當音量”的重要性。可惜，一般人往往高估了自己的音響群組合 ，以為那麼貴的價錢買來的小揚聲器，說什麼也要能夠發出很龐大的音量才對。其實，無論您是花了多少錢去買揚聲器，小揚聲器就是小揚聲器，它所能發出來的音量 是有其的限制存在。即使您的揚聲器單元比一般要好，也只是增加一點音量的承受能力而已。

用男高音與小提琴來試音量。

到底該如何正確的使用揚聲器，使它們發出不失真的適當音量呢？很簡單，只要用耳朵去聽就行了。在這裡我提出二種聲音來測試 ，一種是人聲，一種是小提琴的聲音。先說人聲，人聲是最難表現的樂器，也是一般揚聲器單元的最大考驗，尤其是男高音與女高音。請拿一張男高音的唱片來聽（最好是帕華洛帝 ，他的聲音能量最具摧毀性），只能將音量開到男高音唱到很強處，聽起來還不會“難聽”的地方為止。如果開始覺得難聽，那就已經超過揚聲器的負荷了。 揚聲器發出難聽的這個界線的音量到底會有多大聲？我不知道，有些揚聲器可以唱大聲些，有些則只能唱小聲。到頭來您可能會驀然發現，怎麼我的揚聲器只能唱這麼小聲而已 ？再大聲就開始難聽了。不要懷疑，揚聲器單元不是超人，它無法無限制的驅動而不失真。到底揚聲器單元在超過負荷時的失真會有多嚴重呢？如果不是工程師 ，我們可能無從得知，因為揚聲器的敘述書出從來不會列出揚聲器的失真數字。倒是擴大機因為失真很低，所以即使列出失真數字，大家反而不去注意它了。 人聲試過之後，再來我們用小提琴來試。不必用協奏曲，只要用小提琴奏鳴曲就可以了，只有一支小提琴與一座鋼琴，可以聽得比較清楚。要注意，當覺得小提琴的聲音開始緊繃 、刮耳、變尖銳時，那裡就是極限，此時應該再將音量降低一點，一直到小提琴的聲音聽起來不會緊繃，而且甜美的琴聲能夠顯現出來為止，那裡就是最適當的音量。

要有龐大的音量就必須有龐大的單元群。

或許當您依照要領調好音量之後會很失望，因為那麼小的音量並無法滿足您的聽覺。沒錯，現實是很殘酷的，否則為什麼會有多單元四件式的大揚聲器 、大口徑的單元出現。揚聲器設計工程師們深知揚聲器單元的天限，所以，為了不失真的呈現龐大的音量，他們必須使用幾十個小單元或數量較少的大口徑單元 ，讓每一個單元僅發出最適當的音量。想想看，幾十個不失真的單元所呈現的輕鬆自然龐大聲音，豈是一個高音一箇中低音單元的小揚聲器所能相及的！但話又說回來 ，大喇叭整體的音效要能表現出來，需要在較大的聆聽室以適當的音量來聆聽才會有靚聲，而我們身處在寸土寸金的 大都會，一般的客廳大都七、八坪，在此小空間內想擺大支的揚聲器 ，倒不如擺一對書架型喇叭比較實際，因為空間小大型揚聲器所表現的聲音較模糊且沒細節動態，音量太大又怕吵到鄰居，所以我們只能重新考慮，如何讓書架型喇叭發出最好聽的聲音 。因此，無論使用什麼揚聲器，瞭解自身揚聲器的天限，將它的音量控制在最適當的情況下，這就是讓您的音響聲音不難聽的最大秘訣。您有沒有發現，深夜聽音響特別好聽 ？除了電源充足是可能的原因之外，外界噪音的降低，使得音量相對調小（已經覺得夠了）恐怕也是重要的因素之一。

聆聽空間負荷不了太大的音量。

聆聽空間又不是揚聲器或擴大機，怎麼也有負荷的問題？當然有！而且也是一般人很容易去忽略的問題。其實，聆聽空間的音量負荷 ，就是空間內六面牆的聲音反射負荷。在北美，大部份的房間都是以木板、石膏板隔成，板與板之間都有夾層，這是標準的軟調空間。像這樣的空間可，以吸收很多的聲音能量 ，也就是說它的聲音負荷量很大。無論是高頻段、中頻段或低頻段，這樣的空間都能夠吸收。反觀臺灣的聆聽空間，都是磚牆或水泥灌漿的六面牆，這樣的堅硬牆面所能吸收的聲音能量 ，自然無法與軟調空間相比。一個是吸收，另一個卻大多是反射；軟調空間的吸收有時候可能會使低頻量感不足，但是大部份都能使高頻順耳；而硬調空間的低頻不會逸失（還會增強） ，但卻也很容易因為高頻反射太強而刺耳。權衡得失，我傾向音響迷應該擁有軟調空間，因為這樣的空間對於音量的負荷比較大，比較不會讓您覺得聲音吵雜刺耳。

二、喇叭如何擺位

正三角形擺位法很好用。

如果您不想改變硬調子的空間，有沒有辦法解決空間內反射音太多太強，空間負荷不了的這個問題呢？有！第一個最簡單又不必花腦筋的方法 ，當然就是降低音量，這個方法就不必再多加敘述了。第二個方法就是利用揚聲器“擺位八法”中的“正三角形擺位法”（有些空間可能還要變成“長邊擺法”加上“正三角形擺位”）。為什麼要用正三角形擺位呢 ？最大的關鍵是這種擺法先天條件揚聲器就離四面牆較遠，當揚聲器離牆較遠時，它所產生的反射音也會較弱，這樣一來，所聽到的亂七八糟的反射音就會減少 ，耳根也就能夠清靜了。

不要忽略了加上長邊擺法的妙用。

其實，正三角形擺位法，就是將空間因素干擾降到最低的擺位法。您可以把整個正三角形（二支揚聲器與人）放在房間內移動 ，慢慢找出最佳的擺放正三角形位置。或許您會奇怪，為什麼我在上段還要加上“有些空間可能還要變成長邊擺法加上正三角形擺法”？這是針對一些二側牆反射太強 ，或二側牆距離很窄的空間。在這樣的空間中，從二側牆傳來的反射音嚴重干擾到直接音。此時，您可以嘗試將揚聲器擺在長邊，這樣一來，二支揚聲器距離側牆也就更遠 ，從二側牆傳來的反射音就會減弱降低。請不要拘泥於揚聲器一定要擺在傳統短邊的位置上，當您用“三一七比例法”或“三三一比例法”都得不到良好的聲音時 ，請開放想象力，運用其它的“揚聲器擺位八法”試試看。試過之後，或許您會得到意想不到的效果。

怎麼可能只要將音量降低聲音就會好聽？

如果是這樣，音響店還有生意做嗎？如果您不相信，請按照我的方法，將音量降低到適當的位置，聽二、三天之後，再回過頭來重讀這篇文章。只不過 ，將音量降低之後，通常有一個問題可能會隨之而來，那就是低頻量感的不足。低頻量感不夠要如何解決？其實也很簡單，再加一點低頻就好了嘛！說得倒真容易，要怎麼加呢？加低頻的方法百百種 ，每一個高手可能都會有他們自己的方法。如果您不是高手，我認為最簡單的方法就是加一個超低音。請千萬不要以為加個超低音就是要聽震耳欲聾的低頻，超低音真正為我們服務的地方就是“加那麼恰恰好的一點點”，請注意我是說“一點點”。

音響追求的是高傳真，為了實現高傳真，發燒友們用上耗電的甲類放大器，和越來越高級的音源和喇叭，這一切無非是企圖忠實地還原原來的聲音 ，但實際上往往做不到。假如播放出來的音樂都保持與原聲完全一樣，哪還有設備具有個性之說。其實，房間的個性就更加千奇百怪，在朋友家中聽得很好的設備 ，放到自己家中就變味了，其原因是駐波、混響、反射聲都不同，除了能把聲壓調到一致，音箱動動方位，其它的改造大多數人都感到困難，這有知識和實 行二方面的原因。對於實際聽音環境來說，要的是聲場，而非一個個單個的聲音混合。

三、如何營造一個良好的發聲場所

只有在安靜的環境下，音樂的細節才能聽到真切，才能感人肺腑。亂轟轟的場合只是在追求刺激。聲音的音量一定要足夠，才能令人興奮激動和情緒高亢。聲音要來自前方 ，才有一種面對面交流的感覺。影音多聲道的後方是增加趣味的效果聲。要聽得到鮮活、豔麗的聲音，不能幹癟枯燥；沒有噪聲雜音、整個聲場均勻穩定。 想聽到上述的靚聲，聽音室的房間要符合三個條件：

(一)良好的隔音

為什麼把隔音放在第一點，有二個原因。首先要把妨礙聲音表現的其它雜音擋在外面。音樂廳演奏時都要門窗緊閉 ，而門窗本身的吸音和封閉性能都十分好，從而防止外面的聲音串進來。其二，為了能實現與原音同樣的音量。若外面的聲音串了進來，要聽清楚音響重放的微弱聲音就須放大音量 ，那麼就與原音的音量不一樣了，音樂表現的沉思或蟲鳴聲音將被大大誇張。如果隔音不好，在家使用常怕聲音太響傳出去擾鄰，又只能把音量放小，這時激越的情感和動態較大的音樂效果就打折扣。不把內外聲音隔開就很難實現與原音等響的起碼條件。

(二)適度的混響

所謂適度混響，是指聲音從發生到消失的那段時間，不能太長又不能太短。混響時間過短的房間稱為死房間；混響時間較長的房間稱為活房間。死、活兩字是直接從英文表述直譯過來的 ，原用詞很抽象，不妨直譯。一般較空曠、棉織物多的寢室及有吸音天花板和眾多窗戶的房間裡，所聽到的聲音較乾枯、沒有圓潤感、音樂缺乏趣味，就是”死”房間的結果 ；而在浴室、倉庫和洞窟等場所，到處是硬質或微孔的牆壁，又無其它吸音材料，聲音持續不散，混響時間很長，聲音”活”得過頭了。在第二個聲音出來之前 ，第一個聲音還沒有消失，音樂就完全走樣了，也無法保留原汁原味。所謂適當的混響，就需要達到：音色圓潤、前方的聲音像清晰、即使音量較小時也還有適當的混響音量 ，聲音不會一開始就被吸光。不同大小和不同用途的房間混響要求是不同的，一般而言頻率越低，混響時間要求越短。其實，好的聽音室低音的混響時間要比高音短 ，即對低音要有較強的吸音。加強低音的吸音能力，木材是吸收低音的好材料。

(三)消除駐波、平行面、反射及聲聚焦

在一般的聆聽室，擺位時要特別注意，聽音席離聲源近些，這時直達聲就比反射聲強，頻響會平坦一些。而不少房間尺寸不很大，音箱和聽音沙發常常靠著兩邊的牆壁安放 ，要做到上述要求較難，這時，應把牆壁的吸音能力做得強些，或形狀成凹凸不平，也有利於減弱駐波影響。房間尺寸大，駐波頻率就會成比例地降低，降到幾十 Hz 頻率以下 ，對聽感的影響就小了。還有就是房屋長、寬、高三度尺寸的比例，以互不成整數倍為宜。加強低音吸音，也有利於減弱駐波影響。

對於房間中已有特定的駐波頻率，可用共鳴吸音箱來吸收掉這些頻率。此方法比較專業，要按照實際測量到的房間駐波頻率數，設計特殊尺寸的共鳴吸音箱 ，來吸收掉這些頻率。房屋裝修時的穿孔板和後方龍骨形成的空間，也是一種共鳴吸音體，對吸收特定的頻率很有效。

平行面反射是指聲音在兩個硬質平行平面之間的來回反射。二平行面間的距離比平行面本身的尺度小，聲音吸收不掉，又擴散不出去，最終就會產生像鳥振翅時的那種拍搭拍搭的有害聲音。明顯聽到拍搭拍搭聲的場合不會很多 ，那時要有很強的聲能。一般情況下，這種迴音的後果是使聲音失真，聲音的輪廓變得模糊。這種有害的聲音很難有什麼好的方法改善，因此必須在聽音室建造和挑選時就要加以重視 ，避免出現這種結構。

如果聽音室有拋物面形的天花板或弧形的牆面，就有可能產生聲聚焦。在聚焦的區域內，聲音被加強，別的地方就顯得薄弱，整個聲場變得不均勻。 一般家庭居住場所，這種情況不大會出現，但用小型公共場所來放音時，這種情況需要加以避免。否則，聽音展示室佈置得很美觀，但不同位置的聽眾卻聽出了不同的聲音結果。

總之，聆聽的地方最好不要太過空蕩，這種空間最大的問題就是迴響時間太長，使得音樂聽起來不僅太吵，而且會含混不清。可以放置多一點傢俱在聆聽的地方，這有助於聲波的吸收和擴散，例如沙發可以買布質或皮質沙發，它們的表面與重量都有很好的吸聲效果；牆壁旁也可以擺些各類櫃子，例如唱片櫃與書櫃、雜物櫃等，這些櫃子也有吸收與擴散聲波的功能。此外，地板上可以再擺一張厚的地毯或木質茶几（最好不要玻璃的，因為玻璃光滑表面反射聲波的能力很強）。除了以上雜物之外，牆壁上也可以吊掛一些畫或突起 的造型裝飾，這些物品也都有助於聲波的吸收與擴散。

最後：祝您在音響發燒的道路上越走越遠，找到自己的樂趣。