我們不知道的陳獨秀還是書法大家，它的書法成就被他的政治光環在人生的大海中淹沒了而已。
陳獨秀日常與友人來往的信件或者手記，是情感最真實自然的流露，寫得輕鬆隨意，是最能體現他的書法水平，其筆墨揮運恣肆率意，字勢雄偉飽滿，絕無纖弱之病。在一封他寫給陶亢德的信就很能體現他的書法功底。
陳獨秀
信為1937年11月陳獨秀出獄後，寫給《宇宙風》雜誌編輯陶亢德的書信，從這封信件可以看出，陳獨秀出獄後在經濟上的窘境，為十元錢頗費口舌。事實上此後陳獨秀拒絕了各方面的援助，在此後的幾年當中，陳獨秀都是依靠稿費和賣字維持生活，直到後來在貧病交加中去世。
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他在1941年給臺靜農的信中，再次批評沈尹默的字俗，還表達了自己對於書法藝術的見解：“尹默字素來工力甚深，非眼面朋友所可及，然其字外無字，視三十年前無大異也。存世二王字，獻之數種近真，羲之字多為米南宮臨本，神韻猶在歐褚所臨蘭亭之下，即刻意學之，字品終在唐賢以下也。”
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陳獨秀有一段5年的牢獄生涯，這段生活堪稱之為其學術生涯的高峰。在獄中曾與朋友何遂通信。我們可以從此信件中管窺陳獨秀獄中生活，可見陳獨秀並非消磨時光。
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陳獨秀不以書法名家，但見識高，閱歷多，自有眼力。魯迅高弟臺靜農先生與陳獨秀是兩代世交，關係非比尋常。臺靜農原本書學沈尹默，陳獨秀警告他：“易俗”，臺靜農後來改換面目，從倪元璐入手，終成名家。
著名學者兼書家臺靜農後來撰文回憶說，獨秀早年用功於篆字，當年曾以行草寫贈他的一幅四尺立軸，“體勢雄健渾成，使我驚異，不特見其功力，更見此老襟懷，真不可測。”
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第一次見面，倘若有人這樣跟你打招呼：“昨在劉三壁上見了你寫的詩，詩很好，而字則其俗在骨。可謂詩在天上，字在地下！”你覺得是在誇你還是在貶你呢？你還想和他交往下去嗎？這話也只有才高氣豪的陳獨秀說出口，才顯得不那麼情商低，好像還很有道理的樣子。不過被批評的人是謙虛好學的沈尹默，他接受了陳獨秀的“建議”，發憤練字，終成一代書法大師，從而成全了陳獨秀這段談論書法的佳話。
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當然這句話也暴露了陳獨秀的性格和他的書法審美。陳獨秀自己的書法則是碑帖結合，寫得汪洋閎肆、兼備眾體。風格多樣，與其洽學鮮活獨特的風格相一致，他的行、草、隸、篆樣樣可觀，皆能純熟自如並臻化境。
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陳獨秀在書法實踐和理論上儘管有很深造詣，但他從未將自己作為書法家來對待，也沒有類似康有為晚年以寫字為生的經歷，即使晚年以文字研究為專業工作，也未曾將寫字作為謀生的手段，其實，憑名氣和水平當時他是完全有這個條件的。
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我們今天所見的陳氏翰墨中，以書札、詩稿為多，其中大多為率性而作的狂放大草書，銅板鐵琶，大江東去。正如那副著名的對子“奔蛇走虺勢入座，驟雨旋風聲滿堂”一樣，出自懷素《自敘帖》中的句子，寫得也頗顛張醉素，奔蛇走虺。雷閃電掣之勢，躍然紙上。據說此聯為陳獨秀於南京模範監獄中所書。那時在獄中他還寫過一副著名的對聯是“行無愧怍心常坦，身處艱難氣若虹”，當場書贈劉海粟的。這兩幅書法均寫得結體開張，線條生辣，章法極具作者固有的率直豪邁個性，當然，也充分顯示他書法上深厚的傳統功力。
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