“你如果認識從前的我，也許你會原諒現在的我”。
△骨灰級女文青，張愛玲敢稱第二，很少有人敢稱第一了吧。張愛玲之所以是張愛玲，藝術素養和文藝氣質是她最典型的特徵，也是她最與眾不同處。
張愛玲的情趣是印刻到骨子裡的，去看“七月巧雲”，去聽紳士吹風笛，在微風中坐上藤椅慢慢搖晃，去西式點心店呆坐上一下午，即便在家也會試著用各色精緻的碟盞裝點生活。這些是張愛玲的生活趣味，也紛紛成為女文青們凹造型必備。
但張愛玲能坐上骨灰級女文青的寶座，光靠花架子是不夠的，她的文藝哲學才是精髓。她迷戀畫作，瘋狂喜愛電影，對戲劇、音樂、舞蹈也如數家珍，閒暇了還愛好擺弄服飾和攝影。張愛玲的文藝是真實的文藝，深度的文藝，發自肺腑的文藝。
△想要像骨灰級別的文藝女青年看齊，不能只是急於求成地從張愛玲的筆法語氣、遣詞用句上照葫蘆畫瓢，要沿著張愛玲成長的軌跡，看張愛玲之所學、之所會，再潛心研習，提升內在，這樣才能避免東施效顰。
那如何亦步亦趨地跟隨張愛玲，悟到她的精髓，成為骨灰級的女文青？
推薦骨灰級女文青塑型手冊——《深豔：藝術的張愛玲》，這本書作為張愛玲迷和文青女們都應該刻不容緩地入手。
△書名“深豔”一詞取自張愛玲筆下，出處見於《 談跳舞》。 張愛玲談及外國老派的交際舞，稱許其“有深豔的情感” 。 這個詞似乎又是張愛玲所造，頗有意思。 這是張愛玲對藝術——不僅是舞蹈——某種特點的獨特感受。
《深豔》深度挖掘張愛玲的藝術素養和文青氣質，帶您走進一個畫作鑑賞人、電影瘋狂愛好者、戲劇音樂舞蹈資深談者、新銳服裝造型師等不同角色的張愛玲。
△書中張愛玲經典評析欣賞
A. / 對繪畫作品及雕塑的鑑賞
“Michelangelo（米開朗琪羅） 的一個未完工的石像，題名‘黎明’的，只是一個粗糙的人形， 面目都不清楚， 卻正是大氣磅礴的，象徵一個將要到的新時代。 倘若現在也有那樣的作品， 自然是使人神往的，可是沒有，也不能有，因為人們還不能掙脫時代的夢魘。”
——《自己的文章》
“十九世紀有一種 Pre—Raphaelite 畫派（拉斐爾前派）， 追溯到拉斐爾之前的宗教畫，作風寫實， 可是畫中人儘管長裙貼地， 總有一種奇異的往上浮的感覺。 這錯覺是怎樣造成的，是他們獨得之秘。 這一流的畫雖然評價不高， 還是有它狹窄的趣味的。”
——《“卷首玉照”及其他》
“想必她曾經結結實實戀愛過， 現在呢，“ 永遠不再了”。 雖然她睡的是文明的沙發， 枕的是檸檬黃花布的荷葉邊枕頭， 這裡面有一種最原始的悲愴。 不像在我們的社會里， 年紀大一點的女人，如果與情愛無緣了還要想到愛， 一定要碰到無數小小的不如意， 齷齪的刺惱， 把自尊心弄得千瘡百孔， 她這裡的卻是沒有一點渣滓的悲哀，因為明淨， 是心平氣和的， 那木木的棕黃臉上還帶著點不相干的微笑。彷彿有面鏡子把戶外的陽光迷離地反映到臉上來， 一晃一晃。”
——《忘不了的畫》
B. / 對電影的瘋狂追求
“卡通畫是有它的新前途的。 有一片廣漠的豐肥的新園地在等候著卡通畫家的開墾。 未來的卡通畫決不僅僅是取悅兒童的無意識的娛樂。未來的卡通畫能夠反映真實的人生，發揚天才的思想， 介紹偉大的探險新聞， 灌輸有趣味的學識。”
——對電影的評價
“看了電影出來， 像巡捕房招領的孩子一般， 立在街沿上， 等候家裡的汽車伕把我認回去（ 我沒法子找他， 因為老是記不得家裡汽車的號碼），這是我回憶中唯一的豪華的感覺。”
——《童言無忌》
C . /對服裝的獨到見解
“就拿衣裳來說吧， 她頂喜歡穿古怪樣子的。 記得三年前她從香港回來， 我去看她， 她穿著一件矮領子的布旗袍， 大紅顏色的底子，上面印著一朵一朵藍的白的大花，兩邊都沒有紐扣， 是跟外國衣裳一樣鑽進去穿的。 領子真矮， 可以說沒有； 在領子下面打著一個結子， 袖子短到肩膀， 長度只到膝蓋。 我從沒有看見過這樣的旗袍，少不得要問問她這是不是最新式的樣子，她淡漠的笑道：“ 你真是少見多怪， 在香港這種衣裳太普通了， 我正嫌這樣不夠特別呢！ ”嚇得我也不敢再往下問了。 我還聽別人說， 有一次她的一個朋友的哥哥結婚， 她穿了一套前清老樣子繡花的襖褲去道喜， 滿座的賓客為之驚奇不止。”
——胞弟談張愛玲著裝
有一次我和蘇青打電話和她約好， 到她赫德路的公寓去看她， 見她穿一件檸檬黃袒胸裸臂的晚禮服， 混身香氣襲人， 手鐲項鍊，滿頭珠翠， 使人一望而知她是在盛裝打扮中。……她著西裝， 會把自己打扮成一個十八世紀少婦， 她穿旗袍， 會把自己打扮得像我們的祖母或太祖母， 臉是年青人的臉，服裝是老古董的服裝， 就是這一記， 融匯了古今中外的大噱頭， 她把自己先安排成一個傳奇人物。
——潘柳黛談張愛玲著裝
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