相随心转5
既然提到这个问题，那我也来简单和大家讨论一下，这两项内容，可以说是古人最擅长的领域，为什么这么说呢？那我们就拿书法来做个比对！
书法，在古代历史上诞生了很多优秀的书法大家，这些书法家跟今天所谓的书法家是不可相提并论的，古代的人是当之无愧的称得上是书法大师，如果非要拿今人与古人相比较的话，那今人在古人面前只能算是个写字的，与书法根本不搭边。
首先，时代环境不同，古代唯一的书写工具就是毛笔，古人天天与毛笔打交道，可以说古人写书法是为了解决实用性，而今人写书法，很多人都是从艺术角度去看待的，要知道实用和艺术就是两个概念的问题了，还有一方面就是，今天这个时代，我们有多少人都是处于提笔忘字的状态，在电脑办公的环境下，很多人都不会拿笔写字了，那就更不要谈书法了。
古人的书法水平已经达到了巅峰，今人永远也不可能超越古人，古人研究书法要比我们今人研究的更透彻，书法走到今天，已经是到了最低谷的一个时期，为什么这么说呢？就是因为今人的水平远不及古人，而目前书法界有好多人又要将书法大搞创新，说好听了是创新，其实说白了就是恶搞，我们的水平跟古人比那就是九牛一毛，还有什么理由去搞创新？
墨香阁书法讲堂
古代写字主要靠毛笔，所以不管是记事也好，还是抒情怡志也罢，它是普遍使用的文具。从私学始，就用毛笔书写，继之时久，由生便熟，天天写，天天练，书写越来越自然流畅。同时，科考制度也要求士子，要写好毛笔字。而近代，由于西方文化的介入，人们普遍使用钢笔，很少再接触毛笔，因此今人在书法上超越古书家较难，但也有出类拔粹者，如毛泽东，林散之，于佑仁，啓功，趙朴初，郭沫若，舒同等大家，既继承了古韵之风，又有所创新。至于诗词歌赋，古之格律难学，今人学之者甚少，因此没有产出那么丰富多彩之诗作。但也有超越古人者，毛泽东主席其诗作盖过古之群雄。由于不少学书者，欠缺临帖，甚至有些书家过于想独树一帜的创新，使中华文化瑰宝之书法，出现了一些支流，而主流古风之韵仍占上风。
一叶小舟82704
书法与古诗词难以被超越？多么无能的言论！
我喜欢说的一句话是，谁都不是神！即使他是诗仙李白，即使你是书圣王羲之！只要我们不懈地努力，即使是我超不过，我想，终究有有那么一个人，有那么的一天，有人会超过他们！
我们知道牛顿，我们也知道爱因斯坦，他们是多么伟大的科学家！但是，现在的科学家不是也对牛顿与爱因斯坦的理论提出质疑了吗？而且，他们的有些理论也被证实时有误差的吗？如果，大家都认为我们不可能超过牛顿与爱因斯坦，那么我们能有今天的有所超越吗？显然不能！
至于江湖与丑书，那只是一个错误时间的一个错误的现象而已，随着书法的拨乱反正，以及书法理论的逐渐普及，相信这种东西将完全失去其存在的价值！
一笑貫长天
首先犯滥一词错了，应该是“泛滥”。古人从小就学韵律，对韵词倒背如流。今人很难有古人学习诗词一样下功夫，国学学养非常欠缺，所以今人很难超越，书法书体亦在宋代之前就非常成熟固定，这也是历史原因造成后人怎么样努力也很难超越古人，而今人就开始走些极端美其名曰是创新（丑书），而这种尝试我认为终将被历史遗弃，也不会成为书法的主流。
8914291520356山虎
这个问题很好。对于诗歌，我没有研究。对于书法我也不是专家，只是不小心爱上了书法界朋友称之为“天下第一行书”的兰亭集序，这几年习字中不断观察体会思考分析，似乎掌握了一些方法。为什么说现代人在书法上超越古人很难？这是由于很多因素造成的。首先，我们学习写字的工具在不断改变和进步。小时候用铅笔和钢笔，后来碳素笔，再后来虽然眼睛花了，可时代变化太快改成键盘，以至于现在手写输入语音输入，估计不久将来都要研究出思维输入的。而古人从小学习文化开始就拿起毛笔写字我们上一代，就是建国前的教育还是有些毛笔字要求，但是建国后就不用了。书法，只是改革开放后，一些先接触毛笔字的人组织发展起来的一个新兴产业，半官半民半商，到现在列入了大学专业。第二，书法分了很多书体，现在主要是隶书楷书行书草书，我别的书体也没练习过，按照专业人士看法，是没有资格来说明书法难以超越古人的原因的。可是从练习王羲之行书之后，我感到了中华文化的大美。书法，不是写出好看的字那么简单，书法是可以改变人的不良习惯，提高人的审美能力，促进学习过去的历史哲学文学文字，并对书法有了自己的判断和鉴赏眼光。但是，随着深入探讨研究，也就经常阅读一下有关专业文章，看于是到了书法界有好多不同的见解主张， 甚至否定中华经典的权威专家。就如兰亭集序，有权威说是后人造假，有权威给兰亭集序书法重新排了座次，有人下了很大功夫来证明王羲之抄袭别人。别的知识我不敢枉加讲话，但是说到兰亭集序，虽然写出的字还打不到王羲之的那个境界，但是目前我的研究，已经可以给各位爱好兰亭行书的朋友一个很好的定见。兰亭集序的行书书法，有着其独特的审美、哲学、艺术，养生功效，它是一个行书的巅峰作品，现代人不要说超越，就连它大体应该是个什么风格都没有搞清楚。现在只是简单讲，要了解王羲之的行书书法水平，就不能临摹现存的任何兰亭序存世法帖，包括后来历代名家的兰亭序，所有作品都有致命的缺陷。例如，很多大家大师教授，都以冯承素双钩填墨神龙版本为最接近王羲之兰亭集序原来风貌，这是大错特错的观点，这就是当代人很难了解达到更不用说超越王羲之的根本原因。因为，这个双钩版本，第一，反映不出原来真迹的一笔成书的墨气韵味。第二，将起笔收笔笔的走势牵挂过分美化，加上描笔变粗变蠢的笔画，丑媚十足。第三，由于突出所描单字的美态，忽视了行书单字，在整个书法↗右上行气的整体和谐，使得本来应该表现全篇整体和谐大美的行书，变得单个字看蠢美妖艳，整体一看是群妖乱舞，令人不敢直视。真正有见识的人认为，它会带歪人的书气。第四，由于后半部分失去耐性，更加缭乱，完全没有表达出王羲之学识渊博才华横溢文抱风云的自信。对于兰亭序的否定、低看和误讲的主要原因，除此之外则是因为当今国内所有高校研究机构，连兰亭集序这篇古文的真正文意都没有搞懂！！！每年耽误着千万中学生不能认识这篇古文的大美高度，影响着一代又一代有才华的年轻学子不能立志投身中华文化！！！当代书法艺术之所以难以超越的根本原因，是用教小孩子文字书写的水平，当做高深的书法了。昨天看了某位全国知名写字专家讲古人也犯错，于是，说王羲之兰亭集序里的“怏然自得”的“怏”字写错了，应该是“快”字，快什么快，是这些专家浮躁的心太快然了。兰亭集序这个“怏然”，是王羲之庄子文章活用，这个状态就是庄子秋水篇里的那个自满自大得意洋洋的河伯！！！所以别说超越，连古人的书法真正的外皮都不知啥样，何谈超越！！！
蘭亭舍翁
你这其实是三个问题
1.古人书法现代人难以超越
2.古人诗词现代人难以超越
3.江湖丑书为何泛滥
浅谈下自己的看法
1.现代人书写方式已经有了很大的不同
从钢笔圆珠笔中性笔直到现在的电脑键盘和手机键盘
用进废退在这个领域同样成立
2.现代人虽然普遍受教育程度相对较高
但相应要学习的科目也很多
能分摊用在文学方面的时间其实很少
古人则从蒙学到取得功名甚至入仕都需要不断精研文学
同样有用进废退的因素
3.江湖丑书要分三个方面来讲
一种是本身没有什么功底的人在那里哗众取宠表演行为艺术
维越大师在抖音短视频里所讽刺的就是这个类型
另一种的本身就有深厚功底的书家想要博眼球提升名气的一种做法
其外还有就是大家的作品曲高和寡
鉴赏力十分有限但勇气惊人的吃瓜群众大言不惭的敢于评判
这就属于无知者无畏了
古代并没有书法家这么一个职业
现代很多人把书法当职业要靠着这个吃饭
僧多粥少引发了这种八仙过海奇招迭出的现象
几个问题还有一个共性
就是咱们多看到的古人作品是数千年来大浪淘沙之后的精品
拿着几十年的积累去参照几千年的积淀
明显是不够看的
纯手打 求好评[耶]
梦蝶也逍遥
先说书法，我们现在从小就不会用毛笔写字的习惯。毛笔写字需要长时间的积累。毛笔写字现在也很贵，你一只好的毛笔，好的纸，还要占地方。还有，多少人会欣赏你的毛笔字？现在更多的我觉得是语音转换成文字，连打字都会很少。
再说诗词。古代的文字都很精简，一个字能表达很多意思，之前的诗是包容万象。比如从诗中你可以认识花丛鸟兽，大自然。古人从小学习，着重先从诗开始学。我们现在从小时候的教育就都是西方的教育，分科很厉害。你想再回到古代，超越古人，那不是往回走吗？肯定是不可能的。
所以这个是没有可比性的，因为时代不同。价值观不同。
再说现在为什么那么多的烂书，因为古时候书很少，能流传下来的也非常少。古人特别在意自己能不能流芳百世，一般人是不会去写书的。而现在随便一个人都可以去写书。也不管自己能不能流芳百世，先留下作品再说。
所以丑书会很多。我们可以读死去的人的书，20年前之前的书，我觉得精品会很多。
夏飞读书
你好，很高兴回答你这个问题。
我总结了几点：
1、首先是古代如魏晋时期，如王羲之等的贵族，本身是贵族玩得起书法，也不会因吃饭而忧愁，所以在读书与书法上下了很多功夫。那时候他们很信仰道，阴阳。要知道写书法，其实也是要符合道的原理的，所以王羲之的字有中庸之美。而现在的人对书法上根本没下多少功夫，也对道研究不深，所以很难与古人相比。
2、古代隋唐以后的科举制对于书法也有促进作用，古代想要发展，就必须要努力读书，考取官员。所以很多人把大半辈子都用来读书。而读书避免不了写字，天天写字，考试里考官对字的要求也是很高的，所以他们的字基本上不会太差。特别是清代还出现了“馆阁体”。
3、书法大家都不知识写字好，他们往往诗书画音乐等都擅长。学书法越到后面，特别文学功底好的，会有不一样的气韵，不容易落俗，例如大文学家苏轼。
4、因为自从钢笔传进中国、且战乱等问题，导致书法传承上有阻断作用，许多人都为生活温饱问题困扰，哪有心思写字。到了现在国家日益强盛，人们满足了温饱问题。又想体现自己的品味，都跑去写书法。但问题是什么呢？就是他们对笔法一窍不通，也不读书，不临帖。靠自己的感觉去写，就形成了现在的“江湖书法”，而且不在少数。有些还自以为是去收学生，你说书法这怎么可能昌盛。
5、其实随着生活环境与审美的变化，写字风格肯定会有不一样的，如果你非得想写的和王羲之一样，那是不可能的，“望山跑死马”。我们要学会“师古而不泥于古”，字形风格都是在不断变化的，在传承古人的基础上有创新的。赵孟頫说过“用笔千古不易，结字因时相传”。
6、其实“超越”这个词是有不同理解的，在某些方面肯定是超越不了古人的，但是必须在传承古人的基础上做出创新，这也是一种超越。但这是一条漫长而坎坷的路，也没有多少人能成功。近代如沙孟海，沈伊默，启功等非常好的。所以“超越”这个词，看你怎么理解，如果说书法是一代不如一代，那我们练书法的意义是什么？对吧？在传承古人的基础上，创新，这也是一种超越。
長林翌安
古人从小就写毛笔字，而今人写的是硬笔字甚至直接健盘打字，所以单从书写方面就根本没有可比性；古诗词的美最体现在言简意赅，意境深远，再加上古人的思想与社会环境、汉字汉语的独一性运用，而现代人除了向前看还是向钱看，哪有真正的心思用在传统文化的学习及研究上，更别提超越二字。遍看当代文学家、书画家，有几个能做到清心寡欲，不计得失。个个不都想出个名，博个彩，出点洋相，装个文化人。唉，没办法，谁叫现在是个经济社会呀！说到底，不就是为了生活吗！
长安姜勇
古代的诗词和书法是中华民族几千年发展的高峰，尤其是唐诗宋词元曲明清小说的文学作品，是经过千年的积淀形成的。
而书法作品也是这样的，每一个书法家都是经过文化熏陶底蕴的传承才成就一个伟大的书法家和一幅幅伟大的书法作品，现在有些人写一写丑书掩人耳目，扰乱视听，是不能长久的，因为作为真艺术和假艺术是完全能分别出来的，他需要时代的大浪淘沙。而中华民族传承下来的优秀的诗人作品，优秀的书法作品，都是经过大浪淘沙而沉淀出来的精品。
时代和历史终究是认真的，他一定会把那些不能经过考验的假的艺术，假的艺术家，假的书法家淘汰下去，终究会现出自己的原型。任何鱼目混珠，蒙混过关的想法都是愚昧的，也是可耻的。
