劉隱哲 上德大象CLASS聯合創始人\\課程總監
這就是上德大象CLASS的聯合創始人劉隱哲，湖南湘潭人，23歲退役後隻身闖蕩北京，從一名攝影助理到一名優秀的商業攝影師，再到成為國內最專業的攝影服務品牌上德大象合夥人。
但他依然對自己不滿意，他說，我想從一名“匠人”成為一名“藝術家”。
這就是劉隱哲，是我們的第一位採訪對象，一名充滿激情和夢想、有些倔強但忠於自己內心，敢於冒險、敢於挑戰人生的攝影師，他，正是我們在尋找的第一位“新攝影人”。
“從部隊退役，我想幹攝影，但家人不支持，我就自己一個人偷偷跑到北京。”
新攝影人：請聊聊你的攝影師之路是怎麼開始的？
劉隱哲：我是1987年出生的，湖南湘潭人。18歲接觸攝影，23歲真正開始做攝影，到現在接觸攝影也快15年了。
18歲到23歲，我在新疆當了5年兵。那會兒，每當我出門看到美的東西，就想拿起相機把它記錄下來。只要拿起相機，就不想把它放下。
23歲，從部隊退役，我想幹攝影，家裡不支持，我就一個人偷偷跑到北京來。當時，四下舉目無親，找工作很艱難。後來，我去了一家攝影工作室，但那種流水線的婚紗影樓，我並不喜歡。尤其是攝影師與被拍攝對象，幾乎全程沒有交流。這樣的工作方式，讓我覺得很難拍出好片子。畢竟，這其中既沒有技術也沒有藝術，只是機械地重複著動作而已。
所以，我在那邊就待了2個月。1個月做助理，1個月做攝影師。
劉隱哲在上德大象七棵樹影棚接受採訪
“拍攝內容單一重複，拍不到我想要的東西，我會感到不舒服，覺得自己遇到瓶頸了。”
新攝影人：後來你到了上德大象，一呆就是10年，在這段經歷中，你收穫了什麼？遇到了什麼瓶頸？
劉隱哲：我在上德大象當了5年攝影助理、3年攝影師。在這期間我接觸了很多資源，並建立了更廣的人脈。
上德大象的客戶都是國內一線的商業攝影師、明星藝人、頂奢品牌……我也因此跟國內頂級的商業攝影師都有交流，並且與國際頂級的商業攝影師，諸如安妮 · 萊博維茨、馬里奧 · 特斯蒂諾都有過合作。
我的工作一直非常密集，基本是人物套產品的廣告，合作過包括寶馬、奔馳、鄂爾多斯、耐克、李寧、阿迪達斯等品牌。非常多，也非常雜。
但這種高強度、高密度的工作，卻讓我覺得拍攝內容單一重複，緊接著客戶群體的拍攝要求也變得單一。甚至到後來，客戶一給我東西，我就知道他想要什麼了。
另外，不管渠道怎樣變化，雜誌也好、4A公司也好，最後下決斷的是甲方客戶。客戶要什麼，你就得拍什麼。除非，你能給他的，比他想要的更好。不然，就只能被動執行。
由此，這個過程中，因為拍不到自己想要的東西，我會感到不舒服。覺得自己遇到瓶頸期了。我想過放棄攝影師的工作，自己一個人揹著包出去轉轉，想清楚自己想要什麼。
劉隱哲作品
新攝影人：你認為你的瓶頸是什麼？
劉隱哲：是我的思維，我不知道自己想要什麼。
如果你告訴我，你想要什麼拍攝效果，我全能給你達到。但我很難告訴自己，我想要什麼？我看似可以駕馭各種風格的拍攝，但所有東西我又拍不了。你給我一個沒有命題的拍攝，我拍不下去的。
所以說，我覺得我目前是達到了“高級匠人”的階段，我希望能突破自己的思維限制。所以我想跳出原有的工作狀態，看清楚這一點。
劉隱哲作品
“當我從“攝影師”的身份裡跳出來，我才“悟”到了這一點。
新攝影人：在這個瓶頸期裡，你是如何試著去突破的？
劉隱哲：公司找我談了很多次，想讓我做培訓，一開始我有些猶豫。因為我不看好傳統的模塊化攝影培訓，這與我本人對攝影的理解相背。
新攝影人：那你後來為何答應了呢？
劉隱哲：也正是因為自己處於“瓶頸期”，我也在思考是否要從原來的工作裡跳出來，從另一個角度去了解自己。畢竟，如果我要教別人，我必須要把自己的知識捋順捋清楚，我才能教給別人，而這也是一個自我沉澱的過程。
商業攝影幹久了，腦子就空了。腦子一空，就會覺得所有的拍攝全是在模仿。剛開始會覺得有一點像，到後來會越來越像。以至於現在產品往那兒一放，我就馬上知道要拍成什麼樣子了，於是，就提不起拍攝興趣了。
所以，當我2017年想好做攝影培訓後，我就從攝影師的身份中跳出來了。
正是跳出來後我才意識到，中國的商業攝影師其實很多時候，是被自己的攝影技術達不到客戶的基礎要求所限住了。否則，能看的更多、更遠、更豐富。同時，我發現當我跳出來後，我的心思不在於迎合客戶了。於是，這時我所看到的以及感覺到的都不一樣了。
以前只要客戶找到我，我就必須給他拍。現在，我可以挑客戶。而且，我也不會像過去一樣：我必須要幹這項工作。畢竟，你一次拒絕人家，兩次拒絕人家，人家就不會再找你了，你就沒辦法繼續和他合作下去了。
而且，如果你作為一個公司，你這個單不接，下個單還不接，人家以後就不會找你了，說你大牌。
客戶找到你是因為你不錯，你能達到他的想法。但問題在於，我是能達到客戶的想法。但是，往往這個想法並不是我想要的。
上德大象影棚環境
新攝影人：那你的身份由一名攝影師，轉變成了一名運營者？有什麼不同的感受嗎？
劉隱哲：是的，但我仍舊在做自己喜歡的事。另外，我比以前更自由了，我有了更多選擇的空間與餘地。
新攝影人：能談談你目前經營上德大象class的情況嗎？
劉隱哲：對我來說，做培訓是一種沉澱與積累。因為，我很信服一個詞叫“厚積薄發”。
我的很多學員總會問我：“老師，你為什麼不去拍攝？依你現在的能力，肯定能拍特別棒的片子。”我的回答是：“我如果真的不錯，我不在乎‘現在’。我可以‘之後’再爆發，那時會比現在更簡單，也會做的更好。”
而我做的上德大象CLASS，跟現在市面上模式化的培訓課程不同。他們是不管有多少期學員，都是同一套教案從頭教到尾。但是，我不一樣。
從2017年到現在2019年，我已經帶了22期學員，我的教案也改了22次。當然，不是調整課程的綱要，而是調整細節。同時，我在教課的過程中，學員也在教我。我從他們身上，會找到那些自己從未意識到的東西，這對我自己是非常大的提升。
上德大象CLASS兩年半的時間裡，每期10來個學員，帶出了大約200位學員。線下課並不掙錢。學費12800，如果一期學員收12個人，總共也就是14-15萬的收入，拋去場地、器材、人員等成本幾乎不剩多少。
但我也沒想靠現在的培訓掙錢，做培訓主要是做口碑。所以，有一點我很欣慰，就是從我這裡畢業出去的學員，沒有一個人說我是坑蒙拐騙的。而且，每個人都說我的課程非常不錯。
新攝影人：你最終想成為一個什麼樣的人？
劉隱哲：我想做一名藝術家。
劉隱哲作品
“享譽國際的攝影大師，他們是可以駕馭任何一種拍攝風格的，但中國的商業攝影師往往是被框在某一個標籤了。一旦超出自己的既定風格，他就駕馭不了。”
新攝影人：你怎麼看待現在市場上的商業攝影師？
劉隱哲：我覺得主要分兩類，一類是天賦型的攝影師，一類是勤奮型的攝影師。
首先，天賦型的攝影師因自小的生活環境，個人閱歷所成就。他很早就知道什麼是好的影像？什麼是不好的影像？同時，這些好的影像也是大眾認同的。
但實際上，中國目前從事攝影行業的人，多是從底層爬起來的。他們所能看到的美，還達不到一定的高度。所以，只能先去模仿。而這正是另一類——勤奮型的攝影師。他們需要通過不斷努力和積累，然後提升自己的審美。
天賦型選手知道怎麼把自己喜歡的東西，放到自己的片子裡面。但勤奮型選手，不知道。所以，勤奮型的攝影師才會先從技術進行積累，然後才知道怎麼把自己的東西放進片子裡，讓片子變美。由此可見，這兩類攝影師的成長過程不一樣。
雖說，天賦型的攝影師更能成功，被人認可也特別快。但當他達到一定高度，他想要再回過頭來學習時，他會有包袱。所以說，勤奮型的攝影師真正成長起來以後，會比天賦型的攝影師更具耐力，更經得住考驗。
要知道，享譽國際的攝影大師，他們是可以駕馭任何一種拍攝風格的，但中國的商業攝影師往往是被框在某一個標籤了。一旦超出自己的既定風格，他就駕馭不了，同時也不能被大眾認可，這不失為一種現實的困境。
劉隱哲作品
新攝影人：您認為在當前市場環境下，怎樣才能成為一名優秀的商業攝影師？需要具備哪些素質和條件？
答：首先，要有過硬的技術，這是最基礎，你至少得會拍。
商業攝影師是指有“利益往來”的攝影師，客戶給我錢，我必須拍出客戶想要的東西。但如果說你技術達不到，你是拍不出來的。它跟婚紗寫真不一樣，寫真婚紗會有自己的套系參考。你只要拍好看了，即便跟之前的東西有一些差別，客戶也能接受。
但是，拍商業就不一樣了，客戶可能會就這個點跟你耗一天。客戶說，這個地方我要有質感，你拍不出質感，人家就不認可，你拍的再漂亮也沒有用。所以，拍商業一定要有技術，而這些技術還必須是客戶所需要的。因此，可以說，商業攝影類似於“命題作文”，而其他類別的攝影類似於“即興寫作”，只要好看就行。
其次，你需要足夠高的審美。
但前提是：你必須有基礎的大眾審美。達到基礎審美，你的片子能吃飯，客戶要什麼，我能給你什麼。你再想發展就提升意識上的東西，把自己的東西提煉出來，融合在圖片當中去。這個時候，片子才會變成你自己的東西。而你在此之前的作品，都是在模仿。
於是，問題來了，怎麼才能有好的審美？
很多攝影師做培訓的時候會跟學生說：“你們要想拍好就要多看”。看是看什麼？不是說把這張片子哪兒好、哪兒不好都記下來就完事，當然分析一下更好，很多時候是對好的一種印象。這個印象，說不定什麼時候就幫助到你了。
我相信，攝影師在看到某個拍攝對象時，腦子裡就大概會浮現出一個畫面。那這個畫面是從哪兒出來的？是你某個時間段不經意看到的畫面，你可能不記得這個畫面是什麼了，但是它就印在你的腦子裡。
而這種審美是要日積月累慢慢累積的。不是說，我今天看了本書，我就厲害了。這不可能的。因為這和你個人觀念與理解方式都有關係。
最後，個人宣傳的能力。如果你不會宣傳自己，人家都不知道你，你技術再厲害有有啥用？很多善於經營的攝影師，都善於推廣與傳播。
比如，他們今天有拍攝，他們就可以從中找到幾個有趣的點，用各種方式告訴你：他們今天拍了什麼？拍的怎樣炫酷？外行人才不會管你拍的怎麼樣？並不是很關心，只是看這個氛圍。但，如果你今天拍的還不錯，那你的粉絲量可能就蹭蹭蹭地往上漲了。
上德大象影棚環境
新攝影人：您是如何解決商業攝影中商業性與藝術性之間的平衡問題？如何從被動接受拍攝要求到向甲方主動提案？
劉隱哲：首先，你先要搞清楚自己是什麼階段的攝影師？是否有名氣？
這一點很重要，因為如果你是一個成熟的攝影師，非常有名氣。客戶就會信任你，客戶找你拍，就是衝著你的拍攝水準和拍攝風格的。這個時候，我們可以適當融入自己的風格。不融入，還不行。而你加入的這些東西，從某種方面講，就是藝術。
但是，如果你是一個初出茅廬的新攝影師，想都別想。
為什麼？因為，這個時候你能把這個工作接下來，客戶都是抱著懷疑的態度。客戶先看的是：你能不能把我要的東西拍好了？如果不行，那我說什麼，你拍什麼就行。
除非是你個人魅力或是技術水準，真的達到了一定程度。而且，你自己的想法也得是在你們合作了一段時間之後被認可了，你才能去加入。畢竟，中國都是以甲方爸爸為主，甲方客戶沒說ok之前，你怎麼做都是錯的。你再怎麼覺得好，也是錯的。
其次，你需要具備足夠的情商。
你的片子確實很棒，但是，客戶有客戶自己的想法。那怎麼在客戶的想法和你的想法之間找到一個平衡點，還能被客戶所接受，這一點非常重要。
商業攝影師都想把藝術跟商業融合到一起去。但，之所以會出現無法融入的狀況，還是因為很多時候客戶不信任攝影師的技術水平。有些攝影師本身技術水平不高，你加的東西還不如不加呢，那你加它幹嘛呢？客戶心裡會想：加那些不知所謂的東西幹嘛呢？還不如我說啥你拍啥就完了。
那為什麼攝影師水平普遍偏差呢？還是因為攝影的門檻變低了。所有人都認為拿起相機都能拍出好片子。實際上，沒有那麼簡單，攝影師需要磨礪才能打下一個紮實的基本功。
劉隱哲作品
新攝影人：可以理解為目前很多商業攝影師，一是技術不過硬，二是對商業攝影本身也沒理解？
劉隱哲：是的。
有很多年輕攝影師問我：“老師，我想成為一名時尚攝影師，怎麼才能成為一名時尚攝影師？”
我會反問他：“你知道什麼是‘時尚’嗎？你知道今年流行什麼嗎？時尚攝影師前面加著兩個字兒‘時尚’呢，你連第一步都沒搞懂，你怎麼能做下一步？”
這就像商業攝影師一樣，你連“商業”都沒搞懂，你怎麼去做商業攝影師呢？
有趣的是，商業攝影師可以回過頭去拍婚紗和寫真，但是，拍婚紗和寫真的攝影師馬上來拍商業。他幹不了，他要有很長一段時間去適應。
為什麼？因為需求不一樣了。
攝影師都想把藝術融入到商業之中，但是很多人能力確實達不到。客戶都希望自己的片子，藝術與商業兼具。但問題是，不是客戶不讓你融入，而是你很難達到那個高度。
劉隱哲作品
“商業攝影市場會兩極化。專業的攝影以後會越來越專業，普通的大眾攝影以後會越來越大眾。”
新攝影人：你怎麼看待中國商業攝影的發展？
劉隱哲：首先，它不會消失。
我們現在能看到的東西無非就是文字、圖片、視頻，但是，第一個給我們傳遞信息的一定是圖片。
比如，我現在想買件衣服，上網去看，而這麼多衣服，我通過什麼方式去獲取這些衣服的信息呢？文字嗎，還是視頻，都不是，因為這些東西，不管如何簡短，都需要我花上更多的時間來看。
而圖片一定是最先，最快能夠給我傳達出較為真實和完整的信息的載體，現在人時間都有限，最先引起我們注意力的一定是圖片，圖片看上了，才會點進去，再看它其他的文字和視頻。
也就是說，圖片一定是最先導出來的東西。有圖片之後，我們再看視頻，最後再看文字。由此，我覺得商業攝影一定不會消失與沒落。
但是，以後商業攝影師能出來還是很難的。現在，新媒體不光衝擊了傳統媒體，也衝擊了傳統的拍攝方式。今後，可能只有一小部分才摸得到商業攝影。現在，市場就在慢慢分層。如果你要拍精細的片子，你就得找專業的商業攝影師。
也就是說，商業攝影市場會兩極化。專業的攝影以後會越來越專業，普通的大眾攝影以後會越來越大眾。因為，隨著技術的發展，攝影門檻將會越來越低。只要你懂一些基礎的構圖和後期，你就能拍照。民用攝影以後會越來越大眾化。
當然，我們現在講的不是廣義上的商業攝影，而是狹義上的，其實就是廣告攝影。基於這種走向，這也意味著，如果你今後做到了商業攝影師的層面，今後才會活得也會比較好。
咱們拿一張模特站在窗邊的片子舉例。雖然，看起來很簡單，像是自然光拍的。但你真的找個人試試，拍不出來。同樣的場景，你拍不出來是因為我有燈光配合，我可以讓這個光線變得更好看。一旦理解了這其中道理的客戶，就不會找沒有經驗的商業攝影師。畢竟，後期修的圖片，永遠不會有前期打光的質感。
所以說，如果你今後做不上去，就會比較艱難。但更難的是，你不僅上得去，還能下得來。這種上得去，不光是打光技術，還有拍攝風格、審美層次、個人魅力等等方面。 另外，如果你以後想在民用攝影，例如婚紗影樓寫真中出彩，你就不能像以前那樣拿起相機會構圖就完事兒了。你得有創意，有想法，有更多的東西。
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