近日《时代周刊》给出了他们的年度十佳影片：
《痛苦与荣耀》《爱尔兰人》《好莱坞往事》《寄生虫》《婚姻故事》……
都已经猜到。
但定睛一看，好像混进了什么奇怪的东西——
《舞女大盗》
Hustlers
《时代周刊》的年度第十。
豆瓣清汤寡水6.4。
中美未能两开花。
佳片？
庸作？
文化差异？
不妨看完再来评判。
海报已经能看出，演员来了个亚非拉大联合。
集齐亚裔、拉美裔、黑人、白人四个女主；
剧情是“姐妹站起来，赚光男人钱再把他们一脚踢开”。
发现了没，看似又脱衣舞女又大盗的。
实则骨子里根正苗红——多元文化，女性叙事，在媒体榜单有一席之地，不足为奇。
看看这几年的奥斯卡最佳影片，同样也反应了当下最有活力的文化力量——
《月光男孩》：底层黑人同性恋。
《水形物语》：少数族裔。
《绿皮书》：种族歧视、同性恋群体。
搭上政治正确的班车，电影不愁没声响。
而抛开这些，就电影本身而论，《舞女大盗》成色如何？
不得不说，前半段的“舞女”部分，视觉上还是非常过瘾的。
看了资深舞女雷蒙娜的钢管舞教学，Sir才知道原来钢管舞也有这么多门道。
什么“垂直挂管”“膝关节勾”“仙女坐管”“反向盘管转”……
陪酒，要把握好灌酒的频率和杯量。
既不能让客人不醉，又不能让客人醉过头。
属实技术活了。
先给他们单倍的 然后双倍 接着三倍
再给他们双倍的 最后是单倍的
你希望他们醉到掏出信用卡的地步
但不至于醉到签不了支票
主角德斯汀尼（吴恬敏 饰），是从小地方酒吧来纽约追梦的亚裔舞女。
追什么梦？
还是说直白点吧——
钱难道不令你欲火焚身吗
对于出身底层、没有接受过良好教育的舞女来说，钱，才是唯一的依仗。
但初来乍到的德斯汀尼，想挣这口饭，不容易。
她要面对的，是同事的排挤、抢客。
管理层的软硬兼施，克扣和揩油。
不是每个舞女都能像雷蒙娜。
在舞台上如巨星般闪耀，让所有男人都愿意一掷千金。
舞女界的顶流和糊咖，却意外结交成好友。
雷蒙娜大手一挥，“以后咱就是纽约姐妹花，我罩你就完了。”
不仅按上面说的，帮德斯汀尼做足了一整套业务培训，打通了她舞女事业的上升通道。
也领着她在纽约逛街血拼、安家置业，帮助她真正融入这座欲望之都。
舞女这么有钱？
真就这么有钱。
因为时间是2007年，经济形势一片大好。
各行各业包括华尔街的金融精英，无不赚得盆满钵满。
饱暖思淫欲。
到了夜店，壕们花钱如泼水，眼睛都不带多眨一下。
所以，如果说电影有意义，也就有意义在这——
它是对金融危机前后美国社会变迁的一个侧写。
《经济学人》通过对比巨无霸汉堡在不同国家的价格，来衡量各国货币的合理汇率，称“巨无霸指数”。
IBM的特雷夫·戴维斯博士指出“经济越不景气，高跟鞋的鞋跟就会越高”，称“鞋跟指数”。
而通过《舞女大盗》，也许一个新的经济观测指标已经浮现。
——舞女指数。
在最鼎盛时期，雷蒙娜和德斯汀尼的收入，甚至要高过一名从业多年的脑外科医生。
连大牌说唱明星亚瑟小子，都慕名前来观看表演和消费，这是她们此前从未想象过的人生高光时刻。
-你叫什么名字
-亚瑟小子 宝贝
就像雷蒙娜说的，那时候，一切都是那么璀璨。
后来的事情，我们都知道了。
08年华尔街金融危机。
只是以往，人们更多关注的，是破产的金融机构、大批失业者和无法偿付借贷的美国底层。
《舞女大盗》则呈现了看似不相关的情色服务业，是如何遭受波及——
客源流失，所有纽约夜店的营业额大幅缩水，不得不也开始裁员。
德斯汀尼和雷蒙娜先后失业。
所有人挥金如土、光鲜亮丽的年代就像一场梦。
梦醒后，德斯汀尼不得不回归庸常。
想找工作，但自己简历上写满的都是夜店的名字。
没有正经工作经历，加上工作岗位本来就少，德斯汀尼屡屡受挫。
夜店同样自身难保。
客人穷就算了，舞女为了挣多点外快，也随之降低收费，甚至跨越底线。
说好三百，事后才发现，客人扔地上的是三张二十。
都太难了。
来吧 就摸一下
我给你一百块
就在德斯汀尼一筹莫展之际，还是大姐大雷蒙娜拉了他一把。
两人合计——
人生豪迈，不如从头再来？
夜店不行了，咱们自己开张。
土豪们不撒币，咱自己上手。
“偷”。
就和华尔街精英一样。
宝贝 我们得开始像华尔街的男人们那样思考
看见他们对这个国家做了什么了没
他们从每个人身上偷钱
一句话，钓凯子。
挑选油水多的对象；
搭讪制造艳遇假象；
聊嗨了叫来“闺蜜”，邀请男方换个地儿再来一局。
如果爽快答应，那么恭喜这位男嘉宾，明天醒来等待他的将是一长串等待支付的信用卡账单。
而雷蒙娜们，早已拿着酒吧给的回扣去购物血拼了。
为什么这群高智商的华尔街凯子们事后几乎都不报案？
因为面子。
一方面，不能让人知道自己找舞女。
另一方面，更不能让人知道自己找舞女还栽了跟头。
这让德斯汀尼和雷蒙娜更容易善后，也更肆无忌惮了起来。
她们迅速扩张业务，拉更多舞女入伙，用网约App钓鱼，还自行配制下在酒里的昏迷药。
对于下药，德斯汀尼自我宽慰道：“反正这些家伙有一半都在上班的路上注射可卡因。”
然后，故事就如你我预想的那样，再次急转直下。
新人的业务能力捉急，数次差点搞出人命。
但雷蒙娜并不准备收手，反而在“再干一票大的”之中越陷越深。
参加德斯汀尼奶奶的葬礼，还是不忘“工作”的事。
别有压力 你懂的
如果你需要钱的话
可能是条大鱼
一开始。
她们是跳舞赚打赏，你情我愿。
再后来。
他们借跳舞敲竹杠，盗亦有道。
而现在？
行业寒冬，穷凶恶极，姐妹情还能依旧？
最终，电影转向的是《小时代》式的姐妹背叛、撕逼和和解。
这么拍，不是不可以。
因为落败，几乎是德斯汀尼和雷蒙娜的唯一结局。
让她们落得这般田地的，不是自己的不作为，而是整个时代的滑坡。
只是在这个全过程的展现中，Sir看不到一处真实的细节。
鲜衣怒马了，来个慢放。
最后被逮捕入狱了，来个慢放。
要交代一个角色的过往，来一组快速剪辑。
这让整部电影，看起来就是一幕幕MV的合辑。
一旦没有可感的细节，《舞女大盗》剩下的，不过是“我当酒托女的二三事”这种地摊文学水平的逸闻罢了。
而这种新闻，我们早见怪不怪啦。
随便拿几个出来，也比《舞女大盗》改编的真实案件要骇人听闻多了。
Sir只觉得可惜。
浪费了一个好题材。
成品普通，但一些小地方还是不乏闪光。
比如一处，雷蒙娜说的——
这整个国家都是脱衣舞夜店
有人在扔钱 有人在跳舞
而我们知道，不管是电影还是现实。
没有人可以永远扔钱，永远跳舞。
不管是一间脱衣舞夜店，还是整个国家。
閱讀更多 Sir電影 的文章
