不用懷疑，“復仇”是電影永恆的主題。
不管是被翻拍無數次的《基督山伯爵》，還是以暴制暴的《老男孩》、《告白》，包括最近院線熱議的《邪不壓正》，都鍾愛這種快感。
復仇電影裡，蘿莉能變惡魔，痴呆老人隨時能健步如飛，常年隱姓埋名的狠角色更是數不勝數。
網上也有眾多盤點，“全球最暢快淋漓的十部復仇影片”、“20部大塊人心的復仇佳作”，其中有非常細心的總結，驚訝於榜單大同小異的同時，這類片似乎總能為你出一口惡氣。
但其實並不然，將復仇墜入現實，就是另一番景象，比如《憑空而來》。電影我已經看了有段時間了，但仍想發問——
善惡、仇恨、暴力、蔑視、絕望總會憑空而來，可然後呢，誰來治癒，會不會憑空消失？這種思考難免悠長。
非常符合如今的影視潮流，《憑空而來》也是一部大女主電影。
女主卡佳是個不一般的女性，這很大程度上，源於她所經歷的不幸。
年輕時，她因買大麻和努裡相識，便很快相愛，可是男方卻因販毒被捕入獄。
不過，愛情並沒有終止，卡佳不顧家人反對，直接在獄中把婚禮給辦了。
幾年後，丈夫出獄，開始改過自新，並憑藉在監獄學的商科，開了個小公司，兩人還生了一個特別可愛的孩子。
生活開始慢慢趨於穩定，一家人開始享受美好。
可沒多久，平靜就被摧毀，一枚攜帶預謀的炸彈將他們公司炸的面目全非，努裡和兒子在爆炸中喪生，卡佳因和閨蜜出去玩，逃過一劫。
白天還和家人開著玩笑，沒想到晚上就天人分別了，這場災難猝不及防。
不幸雖然憑空而來，但一看就有所預謀，女主拼命回想那天所有可疑的細節。
於是，一個金髮女孩讓她有所警惕，當時她離開丈夫辦公室時，發現這個女孩將一輛嶄新的自行車挺在路邊，還沒上鎖。
她們還撞在一起，有過一個眼神對視。
但這些線索警察並不關心，他更在乎死者的身份。
因為女主丈夫曾經是個毒販，警察一直懷疑這起爆炸是因為受害人從事了什麼違法的事情引起的。
媒體也很過分，將受害者稱為“一個服過刑的毒販”。
女主不僅承受著喪失親人的痛苦，而且對法律社會感到絕望，她每天都靠酒精毒品麻痺自己的神經，甚至準備自殺。
直到一則電話留言，才讓女主看到了希望。
爆炸犯終於被抓到了，不出所料就是那個金髮女孩，她和男友是新納粹分子。
他們與女主並不相識，只是單純的想通過自制的“射釘炸彈”來傷害更多非德國血統的人。
殘酷的罪行是板上釘釘的事實，但在法庭審判的過程中卻遇上了麻煩，有一個希臘人出庭，為金髮女孩提供了不在場的證明。
最終，因證據不足，法院並沒有給爆炸犯應該有的制裁。
女主作為一名妻子和母親，當然無法接受這個事實，想起自己親人所經受的這一切，她不能無動於衷。
既然法律沒有所謂的公正，她只能在絕望中站起來，用自己的方式去奪得正義。
以上情節，你可能會想到《海邊的曼徹斯特》，那種喪失摯愛的痛苦，你很難去和解。但也許，你更會想到《三塊廣告牌》，因為都是悲情女性的抗爭。
並且和科恩嫂一樣，卡佳的扮演者黛安·克魯格也憑母親的角色獲獎無數，最有含金量的當然是去年的戛納影后。
這個角色是複雜的，時而如浴血重生的戰士，時而又脆弱的如掙扎無用的白兔，但無論怎樣變化，黛安·克魯格用紮實演技，證明自己不再是《特洛伊》裡的花瓶。
她成功將一個妻子母親，從美好到徹底絕望間的每種情緒，都詮釋的精彩，觸碰人心。整部片以她為軸心運轉，看得出她的投入。
正如克魯格接受採訪時所說：“我知道這會改變我的一生，我願跳下那座懸崖，我必須沒有偽裝，而感到完全赤裸。”
除了女主的演技，導演的創作思想也是不可忽略的亮點。
經常看歐洲電影的朋友，對法提赫·阿金肯定不陌生，這位德國導演也拍了二十年電影了。
早在1998年，阿金就拍了處女作《小小犯罪刺激》，隨即他的導演編劇才華便得到德國影界的賞識。他是個全能的電影人，電影製作的技能他幾乎全都掌握，包括表演。
標誌他成為德國電影代表人物的一部片是2004年的《勇往直前》，這部片一鳴驚人，獲得了當年的柏林金熊獎。過了3年，他的《在人生的另一邊》也進軍戛納主競賽，受到了最佳劇本的認可。
之後，他一直保持一年一部的速度，偶爾也會拍像《契克》這種青春喜劇，可他始終沒放棄對“外鄉人”身份的探索，因為導演本身雖成長於德國，但他其實是德國籍土耳其裔移民的後代，他對那些身處他鄉的移民者，非常感同身受。
《憑空而來》就在表達這個主題，還沿用了《在人生的另一邊》的三段式結構，分別取名為“家人”、“正義”、“海洋”。
但這回阿金並沒有像前一部那樣，在結尾處呈現和解，反而他變得冷酷悲觀，每一段都以幸福美好的家庭影像開端，來凸顯真實生活的殘酷。如果用三個章節的名字概括情節，其實更應該叫做“失去家人”、“沒有正義”、“死亡海洋”。
沒錯，最後女主採取以暴制暴的方式，結束了一切。
終結自己的理想主義，也許是導演阿金在創作中反省的結果，雖然這個結果有些極端，但片子的視野卻打開了不少，要知道主角的家庭，是土耳其人和德國人共同組成的，不幸發生時，他人的反應，以及當事人的做法，都在顯示著主流和非主流的差別。
這讓導演描述社會政治問題時更加有理有據，同時也豐富了自己的藝術美學。
其實，電影中的這場爆炸並不嚴重，現實裡頂多上兩天當地新聞，關注就會過去，但它背後所牽扯的問題，卻不可無視。
比如，一個人如果犯了罪，法律社會能給多少空間，容他改過自新？
片中，男主即使是受害者，但仍然因為以前的劣跡，被質疑歧視，調查人員長時間質問女主，核實他丈夫的身份。就是想證明他出獄後還在犯罪。
這阻止了案件的發展，整個社會輿論也倒向一邊，都不信任這個殺人犯，甚至在審判嫌疑人時，證據明擺的情況下，都沒有勝訴，這直接導致悲劇的發生。
他就罪該萬死嗎？難道只有最後那個鏡頭——顛倒放置的大海，才能成為這類人的容身之處嗎？
這個問題可能有所爭議，可“恐怖襲擊移民”的問題正在經歷，片子末尾就用字幕告訴我們，在2000年至2007年之間，在德國地下國社槍殺了9位有移民背景的公民，僅僅是因為他們不是德國血統。
民族主義高於一切的納粹分子，時至今日仍然存在，歐洲類似的恐怖事件也頻頻發生，給當地人民帶來恐慌。
這種不安其實是相通，只不過在其他國家和地區，這類事件變成了敘利亞戰爭、貿易戰、鴻茅藥酒、泰國普吉島沉船......
對於人們來說，這些傷害都是憑空而來，帶走了我們部分安全感。
“願世界和平安穩”，這種祝福會成為空談嗎？
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