近日发表的《2017年度中国艺术发展研究报告》直言文艺发展存在的问题：一些创作者捉摸上级领导的喜好、倾向、热点，热衷于表现当下的、局部的、表面的现实；曲艺在当代的发展，基本堕入恶性循环的境地；市场发展慢一点未必全是坏事，适当降温会引起对电影质量提高的反思；在资本热钱、契约精神、职业操守、个体自律等因素中，关键还是专业编剧匮乏，作品的局限源于创作者的局限；影视笑点尴尬、剧情浮夸，有佳句无佳章；等等。
应该说，近年来文艺发展成就有目共睹，这个报告好就好在不仅指出了当前的艺术发展成就，更重要的是指出了艺术发展中存在的问题，比如上面提到的这些问题都是文艺界存在的积弊，正是因为这些问题的存在，文艺作品表面看很多很繁荣，但细细分析就会发现优秀作品欠缺，精品更是乏陈，所谓的繁荣有泡沫更似虚假的繁荣。有人总结得好，整个文艺界都处在浮躁的范围中，缺乏认真打磨作品的精神，有的作品真是“大制作”，名演员多，片酬高，按民间说法就是有钱“不差钱”，但是作品影响不大，甚至无法上映或卖不出去，结果成了烧钱的游戏。如果弄出个数据，估计文艺界的浪费也是惊人的，不符合建设节约型社会的宗旨。
这个报告之所以好，不只是因为指出了艺术发展存在的问题，更因为这个报告研判艺术发展趋势与走向，为文艺发展建言献策。文艺界是应该坚持问题导向，但作为研究报告更应该指出解决问题的方式办法。据称，这个报告的建言都直击时代的痛点。广电总局宣传司司长高长力就说，“不要因为没有艺术才华就怪罪题材不好。摔跤是个冷门题材，但是印度拍出来就有高票房。”“什么是好的节目，什么是差的？很简单，你给不给自己的孩子看？要像对待自己孩子一样对待你的受众。”你的作品不好不要找其他原因，你想连自己都不满意，别人能满意吗？连自己都对不起，能对得起其他人吗？
现在有一种说法，把好影视好节目叫良心之作。题材无优劣，关键是你怎么去诠释。什么题材，只要认真对得起自己的良心，就像自己养儿女一样精心负责，都能成为好作品。这是一个艺术规律。其实很多艺术工作者都懂这个道理，只是受社会的影响，不愿意殚精竭虑地去为艺术献身，不愿意舍得出汗去精心打磨作品。而且，有时社会又劣币驱良币，作品不看好坏看流量，即使粗制滥造的作品有时也收获颇丰，这让艺术家如何为艺术而献身呢？社会的这种错误引导，不只是影响青少年的身心健康，还引导青少年形成错误的价值观和世界观，容易造成恶性循环。
艺术的高尚不是因为艺术行当挣钱快，而是因为艺术能陶冶人的情操，能引导人们积极向上。如果艺术引导人们“向钱看”，那艺术绝对出了问题。如今的文艺界确实存在问题，不只是因为这个报告指出了问题，最重要的是这个报告也指出了问题的症结，提出了解决问题的办法。比如，在综艺节目的创作上，总局近几年一直在鼓励“小大正”：小成本、大情怀、正能量。事实上就是，在投资上不是越大越好，投资一大了就容易浪费。再是，大情怀更容易传递正能量。我们说文艺不能不反映存在的问题，但一定要注意“破窗效应”，我们反映问题是为了解决问题，那反映问题就是正能量的。这个观点有较大的普适性。
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