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黄慎（1687-1766？），清代著名画家，字恭懋，后已改字恭寿、菊庄，号瘿瓢，又称东海布衣。福建宁化人。幼家贫，后长期寓居扬州，卖画为生。初师上官周，学工细人物山水。后变化为粗笔挥写。写山水、花鸟、虫鱼等，也无不工妙。为“扬州八怪”之一。他工草书，师法二王。其诗亦佳，故有“诗、书、画”三绝之称。
《桃花源图》
《桃花源图》
《桃花源图》
《桃花源图》
《桃花源图》
《桃花源图》
《桃花源图》
《桃花源图》
《桃花源图》纸本，设色，346.5x37.9cm，安徽博物馆藏。长卷绘深山处隐藏的村庄，景色优美，人们自给自足，其乐融融，一位渔夫误闯这片净地。此图重现了当年陶渊明笔下《桃花源记》的情景。黄慎，字恭寿，清代画家，扬州八怪之一。
《雄鸡图轴》
《雄鸡图轴》局部
《雄鸡图轴》局部
《雄鸡图轴》局部
《雄鸡图轴》局部
《雄鸡图轴》纸本，设色，124.6*59.8cm，中国历史博物馆藏。绘雄鸡单腿迈步，微张的羽毛，烈焰红冠，气势强劲，威风凛凛；右上角一枝杆斜入画中，零散的红叶附于枝上；画左侧有画家草书书法一篇，运笔枯劲，散而有序。黄慎，号东海布衣，清代画家，扬州八怪之一。
《捧梅图》
《捧梅图》局部
《捧梅图》局部
《捧梅图》纸本，设色，124＊65cm，辽宁省博物馆藏。绘一长须老者手捧花瓶，瓶中一枝腊梅，散发出悠悠香气，老人贴近花瓶，嗅着梅花香气，神情专注。技法上，水墨绘老人和梅花，神情丰富，以粗笔寥寥数笔绘出衣袍的概貌，神似亦形似。
《老叟执磬图立轴》
《老叟执磬图立轴》局部
《老叟执磬图立轴》局部
《老叟执磬图立轴》纸本，91x178 ，绘一长须老者执磬，执磬老者聚精会神的看着手里的磬，神情专注。技法上，水墨绘老人和磬，神情丰富，以粗笔寥寥数笔绘出衣袍的概貌，神似亦形似，用笔老辣。提字：气化雷，大声吼。惊醒尼父周公梦，肃衣冠，神抖擞。考石有音惟泗滨，舍此而求更何有。神哉符录奏。乾隆十九年春三月写于法海寺，宁化瘿瓢子慎。钤 印：黄慎（白文）题 签：王震：瘿瓢子人物真迹，白龙山人题签，丁未重装。
《钟馗图立轴》
《钟馗图立轴》局部
《钟馗图立轴》局部
《钟馗图立轴》纸本，立轴，纵129厘米，横61厘米。该图画面上钟馗被小儿拉扯，钟馗一面吃着石榴，一面逗着小儿，人物神态轻松谐趣。常人画钟馗多怒目吒须做威武之状，此画将钟馗刻画得神态亲和平易，很有人情味，堪称别具一格、独具匠心。该画正是黄慎技法日臻化境之力作。
《清黄慎探珠图轴》
《清黄慎探珠图轴》局部
《清黄慎探珠图轴》局部
《清黄慎探珠图轴》局部
《清黄慎探珠图轴》纸本设色，纵185厘米，横107厘米。赏析：清黄慎探珠图轴以狂草线条作写意人物，造型生动。笔线纯熟酣畅，无论是降龙取珠的老者，或是体态婀娜的女仙，性格的刚柔，形体力度的对比，均表现得传神得体。大片水墨的渲染，显出云绕浪涌，更造就了奇险的气氛和勇猛的境界。
《和靖爱梅图立轴》
《和靖爱梅图立轴》局部
《和靖爱梅图立轴》局部
《和靖爱梅图立轴》局部
《和靖爱梅图立轴》纸本，立轴，纵122厘米，横67厘米。黄慎先生对自己的绘画，常作分类自评，凡最得意者题上诗，次者则识以岁月，再次者只署“瘿瓢”二字，《和靖赏梅图》。为其得意之作。图中画一叟一童正在赏梅，衣褶勾染并施、兼方带圆，面部须眉信笔写出，细笔复线，体现了画家不拘成法，灵活多变的绘画风格。
《柳塘双鹭》
《柳塘双鹭》局部
《柳塘双鹭》局部
《柳塘双鹭》纸本，139cmx62.5cm，现藏于辽宁省博物馆。图中垂柳依依、双鹭觅食，展现一派春意盎然、生机勃勃的景象。几株柳树从画面右侧斜伸入画，树干交错，极富形式美感。柔软的柳枝轻盈地飘垂下来，疏落的柳叶上淡淡的绿意为画面营造出春的气息。两只白鹭相向而立，在池塘中聚精会神地觅食，与斜欹的柳树相映成趣。春柳扶疏，白鹭相伴，虽物象简单却极富情致。此图章法简洁纵逸，意到笔精，神韵飘洒豪迈，极富艺术情趣，不难窥见作者精湛功力。
《商山四皓图》
《商山四皓图》局部
《商山四皓图》局部
《商山四皓图》局部
《商山四皓图》轴，纸本，设色，纵120.2cm，横68.3cm，故宫博物院藏。此图描绘的是秦末东园公、绮里季、夏黄公、甪里隐于商山（今陕西省商县东南）的故事。四人皆80高龄，为避秦暴政而隐居商山，时人称之为“商山四皓”。西汉初，高祖屡召之而不得。后，高祖欲废太子刘盈，改立戚夫人子赵王如意，群臣谏而不听。吕后用张良计，礼遇四皓。高祖以为太子既得此四皓，羽翼已成，只得打消了废太子之念。图中峰峦高耸，飞瀑流泉，意境幽雅。人物的分布错落有致，形貌神态生动自然，笔墨放纵而又不失法度，为黄慎晚年之佳作。
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