诗夜城主
唐寅（1470—1523）字伯虎，一字子畏，号六如居士，明代著名书画家，唐寅与沈周、文徵明、仇英被称为“吴门四家”，至于唐伯虎的“江南第一风流才子”称号如何来的？其实是唐伯虎自称“江南第一风流才子”，那么唐伯虎的书法成就如何呢？
自古以来在人们的印象中，都认为唐伯虎的绘画造诣卓越超凡，其实唐伯虎除了绘画水平高之外，书法造诣也不容小觑，但是相对于绘画来说，唐伯虎的书法早已为画名所掩盖，也就是所唐伯虎的画作名气要比书法名气还要大，话又要说回来，既然唐伯虎可以和文徵明等人并称“吴门四家”，可见其书法功底还是有的，
唐伯虎书法主要学习赵孟頫，我们都知道赵孟頫是楷书“欧颜柳赵”四大家之一，在元代更被称之为“书坛盟主”，足以可见唐伯虎的书法眼界高远，像高人学习，更受李邕影响，唐伯虎字体俊逸挺秀，富有书卷气，唯笔力稍弱，结构亦略趋松散，
其代表作《落花诗卷》，作于唐伯虎52岁时。吴中好友诗文唱和，沈周首唱，文徵明、徐祯卿、唐伯虎等和之，《落花诗卷》中的30首诗，是唐伯虎的和诗，诗中流露出浓重的感物伤怀的情绪，此卷笔墨酣畅，笔势飞动，观之真如落红满地，寄寓着无限的惜春、叹春之情；其《自作诗卷》点画腴润，风格婉约，表现了以韵制胜的特点。
诗夜城主
唐伯虎虽然自诩为“江南第一风流才子”，但真实的唐伯虎与影视作品中的形象真的是大相径庭，特别是周星驰的“唐伯虎”形象更是让人大跌眼镜。
唐伯虎出身于江南苏州城的一个酒肆商人家庭，也有传言说是一个没落家庭。他在《与文征明书》中说：
“计仆少年，居身屠酤，鼓刀涤血，获奉吾卿周旋。”
唐伯虎从小就聪明过人，16岁参加府学生员考试就“唐童髻中科第一，四海惊称之。”也就是在这个时候，唐伯虎和文征明结交了。
说到这里不得不说文征明的父亲，真是一个高人，文征明的父亲给文征明的信中说起唐伯虎：
“子畏之才，宜发解，然其人轻浮，恐终无成。”结果还真被他说重了，后来去京城考试的时候，唐伯虎因为徐经贿赂主考官的家童窃取试题而被牵连入狱，后被罢为吏。受了这样的打击之后，唐伯虎再无意官场了，从此就醉情翰墨，以诗书画终其一生。
唐伯虎的书法受其画名影响，不是很大，其实他的书法造诣还是很厉害的。早年因为科举考试的缘故，受赵孟頫影响很深。后期也是走的赵孟頫学书法的路子，师法晋唐。唐伯虎的书法传世作品都是行书，从他的行书中可以看到他师法《集字圣教序》和唐李邕行书的风格。唐伯虎的书风与画风一样，保持了相对的独立，因此书画史上并没有把他列为吴门书画派系。
唐伯虎的书法，师出名门，却又能变化出自己的面目，纵观他的代表作《落花诗册》，挥运纵横，舒展豪放，唐伯虎在创作的时候已经进入到了心手两忘的境界。
“醉舞狂歌五十年，花中行乐月下眠”，自诩才华绝顶的风流才子唐伯虎，可惜的是一生怀才不遇、无人赏识。但他的书与画，成为人们世代相传的美谈。就像他的偈语所说：
“我问你是谁？你原来是我。我本不认你，你却要认我。噫！我却少不得你，你却少得我。你我百年后，有你没我。”翰墨今香
唐寅（1470-1524）字伯虎，现江苏苏州人。唐寅的书法不及绘画、诗文出名，但也能称得上书法大家。
评价唐伯虎的书法成就分以下几时期。30岁以前的作品有《黄茅渚小景图卷》，虽末成唐氏风格但还是认真工正。30-36岁是唐寅书法成唐氏风格时期，此代表作品有《落花诗册》，也是唐寅的书法代表作，用笔圆转妍美，玉骨丰肌，温文尔雅，风流潇洒。37-45岁以赵体为基础加入了其他书法的元素，使笔法更加遒劲，章法布势更灵动端美，代表作《七言律诗轴》。46-54岁，此时期书法加入了米芾求意取势的书风。使作品更进一步，结体及笔法皆富于变化，挥洒自如，变化无穷的境界！
刘万钧书法
唐寅(1470一1524)，字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家，书法家，诗人。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。与沈周、文征明、仇英、合称为"明四家″。
唐伯虎三十六岁书《落花诗册》。(如下图)。严谨有书卷气，飘逸自然，结构匀称，字体优美，字形变化不大，线条粗细有变化，比较明显。用笔精美，干净利落，牵丝精细。(个人浅见，仅供参考。)
神韵轩书法
一部电影《唐伯虎点秋香》，让风流才子之名声名远播。他的所谓“风流”，实则是愤世疾俗狂傲性格的体现，现实中的他，却是一生坎坷，54岁时即穷困潦倒而死。
《落花诗册》
唐寅唐伯虎博学多才，吟诗作对，能书善画，其诗文、绘画成就更在书法之上。
他的书法主要学赵孟頫，更受李北海影响，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，但笔力稍弱，钩挑牵丝绵软，结构亦略趋松散。
他的书风，大致可分为四个时期。
《跋宋王詵江山叠翠图》
第一时期是30岁以前，他与文徵明交往较多，两人相互影响，书画均很接近，书法都从赵孟頫入手，结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上款字，就极似文徵明。
第二时期是30岁至36岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈以诗文、书画谋生。其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36岁时的《落花诗册》。
《花下酌酒歌扇面》
第三时期是37岁至45岁，唐寅正值壮年，专心创作，艺术达到顶峰。其时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕，形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。
这类风格作品甚多，如作于正德元年（1506年）37岁的《七言律诗轴》（台北故宫博物院藏）、30余岁的《山路松声图轴》（台北故宫博物院藏）上款等作品，均呈赵孟頫与李邕相融合的面貌。
《自书联句诗》
第四时期是46岁至54岁去世，已属唐寅晚年，他进一步看透了世事，思想更加消沉，行为也更颓放，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着而痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如、神机流走的境地。
代表作品有50岁以后作的《西洲话旧图轴》（台北故宫博物院藏）上款题、《看泉听风图轴》（南京博物院藏）上款题等。
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千年兰亭
唐伯虎，又名唐寅，号六如居士，桃花庵主，自称江南第一风流才子，明朝苏州人，他才华横溢，但又玩世不恭，与祝允明、文征明、徐征卿并称，江南四才子。
唐伯虎的书法，不如他的诗画闻名，当然他的书风也奇峭俊秀，看似，软，实则劲，独特的风格就是劲骨于内，美形于外，字中笔画粗细变化不大。
唐伯虎真正擅长的是描绘山水、人物、花鸟，因为他在年幼时曾随周臣学画，后来又师法李唐、刘松年。他的画山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊，他的人物画多为仕女或历史故事，他师承唐代传统，线条清细、色彩艳丽、清雅，人物体态优美，造型准确。他的绘画作品如《骑驴思归图》《山路松声图》《秋风纨扇图》《王蜀宫妓图》等，都是相当有名的。他创立了自己的风格，博采众长，他的画艺，已超过了同时代的一些吴门画家。
另外他在文学上也非常有成就，他的诗作大多表达出其狂放，孤傲的性格以及对世态炎凉的感慨，他的诗多通俗易懂，语言浅白，但又语义隽永，所以耐人寻味！🐴🌺🌺
飞天ZY漫雪
唐伯虎，江南第一风流才子，他不但画画的好，而且书法也是顶呱呱的！
唐伯虎的书法，多以行书见长。细观唐伯虎的书法，用笔老辣，结体优美，书写流畅，若行云流水般，点画精道有力度，技术含量高，神韵十足，高雅可品。
唐伯虎的行书，字字中无不显露着书圣王羲之、王献之行书的影子。大家知道，王羲之的行书是师法刘德升的行书，而王献之的书法大多是师法王羲之的行书。据说，唐伯虎学习行书，临摹的就是《怀仁集王羲之书圣教序》和王献之的字。除此之外，唐伯虎还潜心研习过《智永真草千字文》，并从中汲取了一定的“营养”。就唐伯虎的行书水平来说，完全可以与赵孟頫的行书比肩。
有人说，唐伯虎学书法是师法赵孟頫，我认为这个只是个传说，各位看官仔细想想，难道唐伯虎就不知道取法乎上的道理？传说就是传说，大家不必当真。
不知道什么原因，唐伯虎的书法在中国书法史上记载较少，但是，这并不能说明唐伯虎的书法艺术成就不高。
唐伯虎的书法，完全可以成为人们学习临摹的范本。
中州耕牛堂主
唐伯虎的书法成就可以用八个字来形容:丰润灵活、俊逸秀挺，代表作品是《落花诗册》。
《落花诗册》是唐伯虎唱和沈周的诗作，收入30首，内容是咏物言志，表现文人士大夫的闲适幽雅，物我不竟的感伤情怀。
作品形式为行书，第一眼印象就是肥，——丰胰，主要是因为结体开阔，中宫宽松，两边收紧。这一点有颜鲁公风范，如果说颜鲁公是大将军坐帐雍容威严，那么唐伯虎就是贵妇簪花细腻可人。
笔画上横竖劲挺，粗细变化有致，连带映送自如，钩趧潇洒，因而显得流丽甜媚。
既富态又活络，用现在的话来说，就是“灵活的胖子”。
章法上粗细相间，采取粗粗粗细粗粗的排列法。整幅作品既有文人墨客的清雅又充满烟火气息的流俗。
这一点与唐伯虎身世非常相像，29岁考中应天府解元，北京会试因科举案牵连入狱，解元的功名被罢黜。次又被反王南昌宁王赚去做幕僚，因装疯扮癫才得以脱身。回乡后虽与当时名士沈周、文征明、仇英、祝允明、徐祯卿等唱和，研讨诗文书画，但无奈家道中落，生活时有困顿，流落底层。此等生活情景，无一不在书画上表现出来。其书法既雅又俗就不奇怪了。
唐伯虎是艺术天才，只可惜从活了54岁，特别在书法上，虽然已经很了不起，一颇有境界，但未能达到成熟老辣的“人书俱老”的境界，殊为可惜。倘若假其以寿，完全可以进入顶级的书法境界，今传世只得画名盖书名，也是因缘际会吧！
以上一家之言，我是学习书法的颜二，欢迎批评讨论，谢谢！
书法颜二
唐寅书法代表作有行书《落花诗册》30首，以及行书《集贤宾》、《锦衣公子》、《山坡羊》三组曲牌共24首等作品。
翻开唐寅《落花诗册》书法作品，首先给人面目一新的感觉。他的书法整体沿革、吸取王羲之、颜真卿、赵孟頫行书的秀美之处，温润雅致，畅快流丽，富有韵味。虽然内容上描写落花景象和心态，但书法呈现上仍然能让人看出书者对春天的向往。
从书写布局上看，诗册讲究行距行气，字间间距合理，结字大小错落，善于飞笔相连。诗册保持诗间隔离，有时一行仅留下一二字，更使画面透气生动。作品用墨丰盈饱满，浓淡相宜。
从运笔特征上看，该诗册字体结构严谨，落笔俊秀潇洒。笔画多呈兰竹花鸟意味，顿钩干净利落，撇捺饱和风动。诗册整体篇幅较长，尚能做到一气呵成，保持首尾一致，是一件流传较
广、雅俗共赏的佳作。
大帽山书法
唐伯虎～一个五百年来倍受“道外人”提及的名字;一个才气横溢、性情桀骜、际遇跌宕、结局凄凉的悲剧人物;一个塑造了公众对风流倜傥、狂放不羁所有想象的大才子。
唐寅诗书画俱佳，上与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”，下同文征明、祝允明、徐祯卿号称“吴中四才子”，是名噪一时的“江南第一风流才子”。
唐寅身后虽然风光无限，但身前经历坎坷。年少早具才名，中岁科场案被贬为吏，遂绝进取，晚年境遇凄凉，贫病而终。
唐寅留给人们的，除了众多脍炙人口的风流韵事及传说外，还留下了许多让人们雅俗共赏、遐想无限的书画作品。
(小编早年的习作)
唐寅的画是那种让人瞥一眼便有的惊艳感觉，外行人会感其景物可居可游，却又意境高远、深远之致;内行人会感其笔墨精致，可触而不可及的高妙。小子虽已临摹多年，如今提笔叙旧，仍是力所不逮，颓然浩叹，拜服于他奇赋天纵和与年龄不符的功力。
唐寅书法不足铭世，不敌文征明、祝枝山，画名又排于沈周之后。但在民间，他的声誉却远胜诸贤，鬻画卖文之时，求画者应付不暇，甚至请他老师周臣代笔。曾有人问周臣，为什么画不及学生，周臣答:“唯少唐生数千卷书”。说明在文学修养上不如唐寅的缘故。的确，唐伯虎富藏书，博学强记，善骈文，能作诗词、曲子，画上大都题着他自制的诗篇词句。虽然其中有些是“率尔成章”，但也不乏清丽可诵的作品。
给我的感觉，唐寅题画诗的书法要远精于他流传下来的一些诗稿墨迹。以《秋风纨扇图》上题跋为例:笔法精丽，结体开合有度，气韵流动，不亚于文征明的精熟，又兼有赵孟頫浓厚的文人气息。而反观他的《落花诗帖》，结体宽泛，似有颜体余味，少文气;笔法时有粗率，力度也常有露怯之处。
然而和古代许多文人一般，有的重诗轻书，有的重书而轻于画，诗书画具精的毕竟是少数。唐寅重画而略轻于书，并不是说明他的书法成就差许多，只是因地制宜，精粗相间而已。因此世人对他书法毁誉参半也不足为奇了，也决定了他的书法地位。
唐寅书法是与诗画相映成趣的，因此我们学习与欣赏他的书法，也要与此结合，才更能体会他书法中那种风流倜傥、那种俊迈轶群浓浓的才子风度。我们还要记住他自己对书法的体会:“工画如楷书，写意如草圣，不过执笔转腕灵活耳。世之善画者多善书，由其转腕用笔之不滞也。”在这三言两语中，道出了他作画心得和书、画相通之理;而他所画作品的运笔灵活，毫不泥滞，应是这段话最好的印证。
[临池管窥]谢谢阅览！
