影影圈圈
作为一名国画创作者，我首先得帮这位几百年前中国画坛的老先辈正名：他是才子，但不风流，他是中国画历史上的一大家。
唐伯虎，本名唐寅，生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日。伯虎是字也是号，还有六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等号，明朝南直隶苏州府吴县人，明代著名画家、书法家。
唐伯虎不是风流才子，如果硬把这别号强加于他，只能说是今人的炒作，历史上的画家也只有他便于炒作，因为他家境殷实，少年得道，形态潇洒英俊，颇多佳人青睐，其实啊，他是勤奋努力之人，要不然，怎么成为明朝吴门四大家？
我记得今人有一句开涮他的话：唐伯虎没时间点秋香，他得回家多画画。还真是，要不然他如此数量、质量的人物、山水、花鸟从何而来？画画要高产靠时间，画画要质量费时间。
唐伯虎的作品我喜欢。他的绘画宗法隋唐李唐、刘松年，画风南北兼容，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊，人物画色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工亦写人物画，笔简意赅，饶有意趣，其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸，书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。
按现在的话说，唐伯虎是一位修养全面的中国画家，什么都能画，并且好的不得了，这可以从当代的拍卖价格窥见一斑，画好价才高啊。欣赏唐伯虎的国画，切不可以认为他仅是“风流才子”，要从他的绘画成就来考虑！您说对不？
陈庄水墨画家
唐寅生平 唐寅（1470—1523），是我国绘画史上杰出的画家、文学家。吴县（今江苏苏州）人。初字伯虎，更字子畏，号桃花庵主等。晚年信佛，有六如居士等别号。数中国历代画家中，唐寅知名度最高，他的名字妇孺皆知，“唐伯虎点秋香”、“三笑”、在民间广为流传。 唐伯虎才气横溢，但并不风流，他的诗、书、画被称为三绝，在绘画上，唐寅擅长山水，又工画人物，尤其是精于仕女，画风既工整秀丽，叉潇洒飘逸，被称为“唐画”，为后人所推崇。书法源自赵孟頫一体，俊逸秀挺，颇见功夫。此外，他还能作曲，多采民歌形式。如此多才，明代文人中是少见的。唐寅，为“吴门画派”中的杰出代表，绘画与沈周、文徵明、仇英齐名，合称“明四家”。又与祝允明、文徵明、徐祯卿切磋诗文，蜚声吴中，世称“吴中四才子。” 唐寅早期绘画，“远攻李唐” 、“近交沈周”。早期拜吴门画派创始人沈周为师。沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派，唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。 唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。 唐寅画得最多也最有成就的是山水画。唐寅足迹遍名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。 由于唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他作画的时间，也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。 唐寅在拜周臣为师后，主要是宗南宋院体，但其画有时也有与沈、文画风相近的作品，如《南游图》。这是唐寅三十六岁时当琴士杨季静离开苏州时赠送给他的。画上人物、车、驴用笔细劲，如纸上游丝。近景的坡上有三四株杂树交柯攒影。中景左侧山岩前一高士骑驴缓行，后面一童仆拉着车负琴紧随。刚出岩口，右面两个推车人，匆匆赶路。山路曲折，溪水波动，颇见旅途之辛苦。整幅画不着色，山势平缓。而其中一株树用胡椒点点叶，与沈、文画树叶法神似。 唐寅学南宋院画风格的代表作之一是《雪山行旅》图轴。虽画的是雪景，不宜用很多皴笔，但山石结体仍能看出那南宋院画立方块的造型。高山峻岭中的草堂有两翁正围炉驱寒，还有一高土骑着马由童仆支伞挡雪，行走于琼山玉树之间。画的前景主要是枯树三株，枝干是“直”、“斜”、“直”的折法，向上明面微露白色，而暗面特别浓黑，以示雪意。此外《溪山渔隐图》、《灌木丛筱图》也是这种风格，特别是《溪山渔隐图》是一幅长卷，分十个部分，是唐寅作品中难得的佳作。 以南宋院画风格为主的还有《清溪松荫图》、《看泉听风图》、《抱琴归去图》。这些作品用的皴法基本上是小斧劈，皴笔绵密厚重，有的表现了南宋院画的某一方面特色。《清溪松荫图》是典型的小斧劈作品，这是唐寅学周臣时期的精心之作。画面上的远山迎面如巨碑，山头为密密，逐渐疏淡。山腰用云勾烘托山之高峻。这幅画上画一高士呋坐在松荫下昂首观景沉思的样子。高士身上的线条端庄、静穆，势态清高。而其中一松树穿插在岩壁之间，古藤缠绕山峦，有随风微扬之势，用笔老练。 《看泉听风图》主体部分是二高士并坐，正观赏着由岩 洞中流泻的瀑布。瀑布虽不大，然奔流急泻，数处飞流腾跃。唐寅把水势画得极其生动，这是宋院画家们绘画的特点之一。而这幅画的山势突兀，用墨勾皴，明暗清晰，这也是南宋院画特色。树后山岩的皴笔轻而淡，逐渐消失在云间。远山则起走明显，略见山峰，这种含蓄的表达方式正是马远和夏珪作画的一贯作风。《抱琴归去图》也有这些显著特色。
刘三辰
唐伯虎绘画融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。让我们一起来看一看唐伯虎的大作吧。
落霞孤鹜图
春山伴侣图
虚阁晚凉图
杏花茅屋图
秋风纨扇图
李端端图
墨梅图轴（梅花图）
枯槎鸲鹆图（枯槎kū chá ：老树的枝杈。鸲鹆 qú yù：八哥。）
王蜀宫妓图
牡丹仕女图
吹箫图
东篱赏菊图
翊墨轩
明代绘画艺术的发展演变大致可分为早、中、晚3个时期，每个时期都有代表性的绘画风格和流派主导当时的画坛，其中，明代中期以杰出艺术成就享誉苏州画坛的沈周、文征明、唐伯虎、仇英被称为“吴门四家”，也称“明四家”，那么，怎样赏析“风流才子”唐伯虎的国画？
赏析“风流才子”唐伯虎的国画
唐寅（1470～1523年）字伯虎，人称唐伯虎，自称“江南第一风流才子”，是“明四家”之一，他的书法为画名所掩，也就是说，唐伯虎的绘画比书法还要有名气，更受世人关注，由此可见，唐伯虎的书法水平也并不低，很简单的道理，书法基础不好的画家，国画也不怎么样，
赏析“风流才子”唐伯虎的国画，其山水、人物、花鸟俱佳，唐伯虎是一个擅长“山水画、人物画、花鸟画”的画家，这在中国绘画史上，是非常罕见的，几乎无一人可以和唐伯虎相提并论，大多数国画家都只是擅长人物或花鸟或山水，不能三者皆精，
唐伯虎的书法俊逸挺秀，富有书卷气，所以说，唐伯虎的国画作品也富有书卷气， 曾有古代名家评道：“伯虎才高，自宋李营丘、范宽、李唐、马、夏，以至胜国吴兴、王、黄数大家，靡不研解，行笔极秀润，缜密而有韵度，唯小弱耳。”，唐伯虎的国画代表作《落霞孤鹜图》，变南宋院体画风，用笔细秀，墨色清雅，借唐代王勃少年得志的诗篇，抒发了自己怀才不遇之感。欣赏唐伯虎的画，别有一番滋味诗意。
诗夜城主
唐寅仕女人物绘画从摹写的角度讲可以分为两类,一类是自己创作的古装人物画题材,另一类是临摹历朝历代著名画家的传世范本。前一类题材的代表作品非常多,比较著名的是现藏北京故宫博物院的《王蜀宫妓图》。
王蜀宫妓图
此图曾一度命名为《孟蜀宫妓图》，此名由明末汪珂玉《画录》最早定名，沿用至今，近经专文考证才改为《王蜀宫妓图》。背景取材于五代前蜀后主王衍时期,所画宫女皆衣道服，顶金莲衣冠结霞的历史记载。唐寅精心地描绘了四个盛装的宫妓,反映了五代时蜀国的宫廷生活。她们头戴鲜花冠子，金银宝钗，身着华丽的长褂、修裙。她们雪白的脸上抹着厚厚的脂粉，一手执镜，正在检查自己的粉妆是否合适。一人手托脂粉盒，另一人替她整理衣裙，还有一个在旁边指导。画面中间一正一背两个宫妓，近处背向者穿一件淡黄色长衣褂，与取相对者则穿着颜色较深的花青大褂。这样在色彩上形成了强烈的对比，产生了醒目的艺术效果。
吹箫仕女图
《吹箫仕女图》是唐寅古装仕女人物画的另外一幅代表作。画中表现一女子美丽端庄，雍容华贵。低头吹箫，全神贯注，但其眉间微带哀愁，似乎黯然神伤，无助而又无奈，独自一人，在空旷中用箫声传达出她内心的哀怨。此图人物衣纹用钢劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。人物情态刻画得生动入微，不愧为唐寅仕女画的优秀之作。此画即体现了一位文人的情怀与趣味,也如实地反映了作者自身的心理感受。从该幅作品所传达的情绪上看,应是唐寅晚年的自身写照，由于无助和无奈，只有自己聆听委婉的箫声,是唐寅在失意潦倒时对往昔的一种追忆。总之，本幅人物作品是唐寅将感情的悲愤赋予在精湛的艺术作品及其艺术精神之中的代表之作，画意表达也很传神。
唐寅 临汉宫春晓图卷局部之一
唐寅《临汉宫春晓图卷》是明代仕女绘画的典范,虽然是临摹之作,但画工精细，色彩雅丽,以手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事仕女人物个个衣着鲜丽，姿态各异，显示了画家唐寅过人的观察能力与精湛的写实功力。人物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的泛指。本幅以春日晨曦中的汉代宫廷为题，描绘后宫佳丽百态,全画构景繁复，除人物外,家具屏风、林木奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。
唐寅 临汉宫春晓图卷局部之二
唐寅擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘,吸收南宋及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。至于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。《临汉宫春晓图卷》不仅人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，功力水准与同时代另一位仕女人物画高手仇英的水平不相上下。
唐寅 摹韩熙载夜宴图卷局部
《摹韩熙载夜宴图卷》 不同于上面几幅人物画手卷比较忠实于原作的特色，相反作品中作者自由发挥的成分更多,摹其大略而又形成了自身的特色,应该是唐寅默临之作。该作品绢本工笔重彩，现藏重庆中国三峡博物馆。
唐寅 摹韩熙载夜宴图卷局部
《摹韩熙载夜宴图》通过“听乐”、“观舞”、“小憩”、“清吹”、“送别”五段，从一侧面表现表现韩府夜宴的全过程。唐寅的摹本，对原作的段落作了较大的改动，使段落之间连接更合理、更完整。唐寅为了突出韩府的奢侈，突出夜宴的繁华，除了在每段之间增加屏风和石盆栽为间隔外，又在每幅画中增绘了许多家具。
唐寅 摹韩熙载夜宴图卷局部
《摹韩熙载夜宴图》表现出唐寅对家具的非凡观察能力，其中一个场景上韩熙载单衣袒腹，脱靴坐在椅上，轻挥纨扇，有一侍女进来似为禀告主人有客莅临。唐寅增绘一大折屏，折屏上绘有山水，屏左又绘一方桌，屏右又绘一座屏。在这幅画里，唐寅共增绘三件家具，可以说，这三件家具都是唐寅的自由创作。唐寅摹写此图时，不仅在背景中作了较大的改动，而仕女人物衣着依然浓艳华丽，面部形象以“三白法”施粉,具有典型明画仕女绘画风格,对后来的画家尤其是清宫仕女画家产生很大影响，成为明代仕女题材创作之最杰出者。
收藏家杂志
纳兰自强
唐寅是不是风流的才子?这取决于你如何理解风流二字。据我所知，唐寅经常出入严打的地方是真的，但关于他的传奇故事大部分都是假的。
唐伯虎是“明四家”之一，绘画成就在明代与沈周、文征明、仇英齐名。书法在明代排不上号; 至于诗文，个人觉得市气太重。
唐伯虎持才傲物，人很聪明，但反为聪明所误，这从他的科考经历可见一斑。
在绘画上，唐伯虎跳过元人直攻南宋，与文、沈的纯文人画拉开距离，画面更符合明人猎奇心理。他的山水画改造了马远、夏圭、刘松年的皴法，变猛厉为清刚，结构更为严整，山石树木刻画精微。唐寅的水墨山水，被人称之为“情深之尤物”，极富抒情性。
唐寅在绘画上是有很高才情的，他的画有院体的格局，但重墨气; 有宋人的谨严而生动有加，有文气而笔力劲健。在明代文人画与院体画之间独辟蹊径。
唐寅亦善人物画，工写兼能。其《孟蜀宫妓图》笔法圆劲，设色浓丽典雅，衣服纹饰刻画精细，非同凡响。《东方朔偷桃图》《秋风纨扇图》则挥洒自如而笔墨生动。花鸟画成就不及山水、人物。
唐寅对后世绘画的影响并不在于他的具体作品，而在于其对前代绘画与时流的一种观察方法与改进思路，沟通了文人画与院体画这两者之间的关系，以文人的视角去取舍院体，以世人的目光去丰富文人画。
我们赏析唐寅作品，最好抛开“点秋香”之类的干扰，或周星驰似的无厘头，回归到历史场景中去看待这个不幸历史人物的精神世界。
徐榴堂
你好亲，很开心聊一下风流才子唐伯虎的国画艺术
唐伯虎与沈周，仇英，文征明等画家合称为吴门四家
唐伯虎，个人拙见，如同达芬奇，是一位全才画家
千万不要以为唐伯虎，是一位仅仅会画画的画家，在中国美术史上，许多文人画家，都是全才画家，不仅仅擅长绘画，还擅长书法，还擅长在画中题诗，有助于抒发画面的意境
画家唐伯虎，博学多才，不仅能书擅画，而且还能呤诗作曲
对于画家而言，每个画家都有自己的艺术标签
比如提到梵高，就联想到向日葵，星空，乌鸦，麦田
提到唐伯虎，不得不提他的仕女画作品
在唐代时期，唐代的仕女画，如张萱，周昉的仕女画作品，画中的仕女，都是宫廷中的仕女，头上梳着高髻，镶许多珠宝饰物，衣着鲜艳，华贵，呈现富丽堂皇的画面氛围
画家周昉的作品《簪花仕女图》，画中的仕女，衣着华丽，画中手持纨扇的妇女，尽显富贵悠闲的气氛
而唐伯虎的作品《秋风纨扇图》，画中手持纨扇的仕女，却是小眉小眼的造型
唐伯虎这幅《秋风纨扇图》，取材构思来自汉代美女班婕妤的悲凉命运，班婕妤本来被汉武帝宠幸，但是后来赵飞燕进宫后，班婕妤倍受冷落，看尽人世的凄凉
唐伯虎，一生身世坎坷，如同西方美术史上的表现主义画家蒙克，都遭受过亲人接连离世的不幸
后来，又因科场舞弊案受牵连，所以画家只能卖书画诗文为生。
于是从班婕妤的灵感中，画家感受到了班婕妤和自己相同的被抛弃的坎坷命运
《秋风纨扇图》，画中的仕女被画家安排在空旷，萧瑟，寂寥的环境中，仕女亭亭玉立，但是脸庞上尽显一丝怅然若失，忧郁迷茫的眼神，仿佛是画家面临自己悲惨命运的无奈和怅惘
唐伯虎，画笔下的仕女勾勒的线条很考究，有粗有细，刚柔并济，或重或轻，不失流畅和生动的韵律。
唐伯虎，不同于唐代的仕女画，取材于宫廷贵妇，唐伯虎喜欢画青楼女子，因为唐伯虎仕途绝望，同情青楼女子的不幸生活，同时在创作青楼女子时，找到了同是天涯沦落人的灵感。
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艺术狂人2
怎样欣赏唐伯虎？有几种途径可供选择
①如果是因看过影视剧或风流故事，才子传奇对他发生兴趣，可以看他的传记，进而读唐伯虎的诗。
②与他同时代的人同样要关注，如文、沈、仇英等人画作对比欣赏，文沈精善山水花卉，仇英长于人物，唐伯虎是通才，也擅长人物仕女，二者尤应对照，文玩书画收藏界有说~"文沈易得，唐仇难求″，为什么唐仇难求？可以从二者对比入手，学会赏析。
③唐伯虎之所以画艺精是从师承古人来的，李唐、刘松年对他有很多影响，也要将李刘与唐对照多看；唐伯虎当然也影响了后人可称得起"包前孕后，古今独立″这样的赞誉，比如现代的~
吴湖帆、张大千以及陈少梅等都学过唐，这又增加了向下的对照，照这样的路径探寻，自然就学会了欣赏慢慢来…
瓦家118
唐寅，字伯虎，号六如居士。山水画多为工写山水，主要特点是用笔细润，用色明快，勾点皴染之间颇显功力。画作清新雅逸，格调文人气息浓，意境冷寂。人物画以仕女图居多。书法功力深厚取法赵孟頫，明四家之一。平心而论，唐寅的山水画在明四家中是最好的一位，无论在功力构图和意境上，唐寅都是最好的，加之他的行书俊气，洒拖，堪称神笔，诗文也不凡。纵观他的山水。诗，字，画三绝融为一体，可谓无可挑剔的完美结合。唐寅不愧为江南四大才子之首。存世名作有《落霞孤骛图》和《秋风纨扇图》，现存上海市博物馆。
