淄博自宋以来就有四大名釉之称。兰钧、兔毫就是其中之一，兰钧釉、兔毫釉为黑釉系花釉。
中国东汉晚期(公元220年)就发明了黑釉，隋唐时期(公元581年)有了很大的发展，宋代(公元960年)已非常成 熟，其黑如漆，故称谓黑瓷。
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淄博的黑釉在宋代就已经完成了黑釉——窑变花釉(艺术釉)的演变和发展过程，出现了黑釉系花釉，如兰钧、 兔毫釉等艺术釉。
兔毫釉与兰钧釉
淄博有着丰富的黄粘土(药土)。人们在烧制瓷器过程中发现。黄粘土(药土)作釉料时，薄了呈现棕褐色，厚了则 呈现纯黑色，加施不同的面釉呈现出斑斓多彩的釉色效果。因此黄粘土被称之为釉土，当地也称“药土”。
在上世纪五十年代初一度消失。在政府提出恢复传统名贵釉种后，山东圭苑刘凯民先生做出了突出的贡献。兰钧 釉、兔还釉得以恢复，其效果远远超过前人。
釉土在钧兰、兔毫釉中的应用
釉土中含有SIO2、AI2O3、CaO、Fe2O3、MgO、K2、FeO、MnO、TIO2、P2O3等微量元素。当Fe2O3含量低于5%时呈现棕褐 色，含量低达到8%则呈现纯黑色。烧结温度850度。粘度大稳定好。为了釉料与胚体的烧成温度及膨胀系数相匹配，外 加添加剂。使烧成温度达到1310度。
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兔毫釉 兰钧釉
四、施釉方法
兰钧、兔毫两种釉的施釉方法基本相同。首先施底釉。厚度在1~1.5mm,晾干后各自施面釉，面釉厚度在1mm。面釉 不超过器皿的三分之二。兰钧、兔毫两种面釉粘稠度小。流动性大，在1310度的高温作用下产生了使人难以想象的效 果，每一件作品釉色不尽相同，所谓窑变无成双就在于此。
淄博釉土对淄博黑釉系花釉(艺术釉)发展产生了很大的影响，它在基础釉配方中占89%，同时衍生出如鹧鸪斑 釉、芦花釉等几十种艺术釉品种。推动了淄博艺术釉的发展。
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