淄博自宋以來就有四大名釉之稱。蘭鈞、兔毫就是其中之一，蘭鈞釉、兔毫釉為黑釉系花釉。
中國東漢晚期(公元220年)就發明了黑釉，隋唐時期(公元581年)有了很大的發展，宋代(公元960年)已非常成 熟，其黑如漆，故稱謂黑瓷。
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淄博的黑釉在宋代就已經完成了黑釉——窯變花釉(藝術釉)的演變和發展過程，出現了黑釉系花釉，如蘭鈞、 兔毫釉等藝術釉。
兔毫釉與蘭鈞釉
淄博有著豐富的黃粘土(藥土)。人們在燒製瓷器過程中發現。黃粘土(藥土)作釉料時，薄了呈現棕褐色，厚了則 呈現純黑色，加施不同的面釉呈現出斑斕多彩的釉色效果。因此黃粘土被稱之為釉土，當地也稱“藥土”。
在上世紀五十年代初一度消失。在政府提出恢復傳統名貴釉種後，山東圭苑劉凱民先生做出了突出的貢獻。蘭鈞 釉、兔還釉得以恢復，其效果遠遠超過前人。
釉土在鈞蘭、兔毫釉中的應用
釉土中含有SIO2、AI2O3、CaO、Fe2O3、MgO、K2、FeO、MnO、TIO2、P2O3等微量元素。當Fe2O3含量低於5%時呈現棕褐 色，含量低達到8%則呈現純黑色。燒結溫度850度。粘度大穩定好。為了釉料與胚體的燒成溫度及膨脹係數相匹配，外 加添加劑。使燒成溫度達到1310度。
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兔毫釉 蘭鈞釉
四、施釉方法
蘭鈞、兔毫兩種釉的施釉方法基本相同。首先施底釉。厚度在1~1.5mm,晾乾後各自施面釉，面釉厚度在1mm。面釉 不超過器皿的三分之二。蘭鈞、兔毫兩種面釉粘稠度小。流動性大，在1310度的高溫作用下產生了使人難以想象的效 果，每一件作品釉色不盡相同，所謂窯變無成雙就在於此。
淄博釉土對淄博黑釉系花釉(藝術釉)發展產生了很大的影響，它在基礎釉配方中佔89%，同時衍生出如鷓鴣斑 釉、蘆花釉等幾十種藝術釉品種。推動了淄博藝術釉的發展。
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