02.21 《尼罗河上的惨案》阿加莎·克里斯蒂文化頭條網

云书领读 | 读文学 |《尼罗河上的惨案》[英]阿加莎·克里斯蒂

重要提醒：

虽然本文不涉及任何书透，但从未读过《尼罗河上的惨案》的读者请千万不要百度这本书的名字，否则将会被铺天盖地的书透糊一脸。按理说，现在大家写推理小说书评已经很注意了，可大概是因为这本书太出名了吧，书透程度简直惨不忍睹。

永远不要把心向罪恶打开。因为一旦打开就无法关闭，无法回头。——赫尔克里·波洛侦探

《尼罗河上的惨案》是阿加莎·克里斯蒂的代表作。我还清楚地记得，小时候电视上播放过好几次电影版的《尼罗河上的惨案》。而这样的一部杰作，是必须具备与代表作所匹配的威仪。最近重读了这本小说，不得不说，无论从文笔还是故事构架来讲，《尼罗河上的惨案》都担得起这种威仪感。

一般来说，对于推理这种小说类型，第一遍阅读时趣味性最大，第二次阅读的趣味性会悬崖式下降。因为阅读推理小说，与其说是一次阅读过程，不如说是一次解谜体验。如同走迷宫一般，知道了出口，就很难体会寻路的乐趣性了。但《尼罗河上的惨案》则不同，虽然在开篇中说，不要被书透，但是假如真的不小心得知了故事结果，也没关系。对照细节看命案发生前的故事，当凶手和嫌疑犯的隐情统统了然于胸，每个线索都会变成熟络的老朋友。开着上帝视角看这部小说，反而别有一番趣味。

美丽的女继承人琳内特，拥有着众人所艳羡的一切，却唯独缺少爱情，某一天，她答应给穷朋友杰奎琳的男友多伊尔一份工作，不久之后却传出琳内特与多伊尔结婚的消息，在尼罗河上的蜜月旅行中，杰奎琳的到来为一切蒙上了阴影，而在这条船上熙熙攘攘的游客究竟有多少人也是为琳内特而来的呢？

林内特、杰奎琳和西蒙之间的三角关系，以及周围旅客的众生百态。

这三个人里死的是谁？凶手是他们中的谁？谁都不奇怪。

“理应到来的死亡和不可收拾的结局”从水平方向牵引这个三角恋故事的动力源，从而令人抑制不住向向后翻页。虽然诡计的格局确实过小，不足以撑起本作这等篇幅的侦探小说，但布局阶段的“众生百态”才是重点。在对众生百百态的描写中，克里斯蒂一流的华丽伏笔和双关语式的线索大量埋藏，线索直指案件的真相。多条阴谋线纵横交织而成，主案件的“谋杀策略”则像一根银线贯穿其中。她不是依靠单一构想的诡计来支撑全篇，而是用多个谜团来装饰“主谜团”，将其纳入到一个十分好看的故事里。

前半部分的剧情十分有情，以至于让人觉得“不发生杀人案也没关系吧”。

这是戏剧与推理结合的浑然天成。古典侦探解谜小说，与在故事平台上放入“诡计”或者“逻辑”等元素的卡尔和奎因不同。克里斯蒂作品中编织戏剧的丝线是将“推理机关”细致周到地拆解后纺成的。看《东方快车谋杀案》《罗杰疑案》《波洛圣诞探案记》也能看出，克里斯蒂对于侦探小说的机能，读者的固定观念有自己的看法，会加以逆向运用。不过，这些逆向运用始终停留在侦探小说的范畴，而不是像安东尼·柏克莱那样突破了侦探小说的形式。她通过逆向运用，一手导演了侦探小说层面的意外感。

黄昱宁的随笔里说，阿加莎一生波澜不兴，貌不惊人，心无旁骛，不过就是这样“一个普普通通的英国妇女，一辈子在打字机上捣鼓了六十几个杀人游戏，你想她每天喝下午茶的时候在琢磨什么？决定凶器是一把门缝里插进来的夺命刀，还是一支呼啸着穿过树林的离魂剑吗？”

很多推理小说，都是以“诡计”为中心，以此扩展出一个谋杀故事。而克里斯蒂不同，她的凶案不够血腥、凶手不够可怕、谜底也不够出人意料。她更像是用推理小说的形式，写出了简奥斯丁风格的故事，既风趣又风雅。所有的线索都波澜不惊，命运的归宿却惊涛骇浪。