2017年看剧史让我最失望的，就是美剧《使女的故事》。
这剧一出，很多人的朋友圈是炸裂了。
故事讲述未来世界里，因为严重的环境污染，人口出生率骤降，一个男性极权社会Gilead建立了。
在这个政权之下，一夫多妻制，一部分还具有生育能力的女性沦为了上层阶级家庭的生育工具。
她们在这样诡异的氛围下，被强迫交配。
夫妻双方合力利用这个工具来得到自己的孩子
她们享有的社会地位极低，被严苛的管制和分配。
这样一部疯狂的剧，显然都在挑战观众的肾上腺素。21世纪了，大多部分的观众接受的三观教育，是平等和自由。
而这样的一部剧，极端的压制和变态，作为使女的女主角最终走向应该是什么样的，众望所归的，肯定是“被压迫的妇女站起来，反抗极权实现自由”！
然而，第一季《使女的故事》让我略微失望。
在经历了丈夫被杀，女儿被掠夺，自己沦为生育工具之后，女主角琼第一季的境况只能用“笼中打转”来形容。
第一季将荒谬发挥到了极致。
荒谬的不仅仅是，同性恋使女被切除了体外性器官，被告知还是有生育能力。
荒谬的还有一个使女没有即时生效，即怀孕。就会有下一个使女来替补。
更荒谬的是，女主角长时间没有怀上孩子，竟被女主人要求和家里的司机交配，以此来拥有一个孩子。
第一季的结尾，花费了一整季的时间才搞清楚状况的琼，怀上了司机的孩子。
我所希望看到的反抗、逃离、推翻，都没有发生。
失望吗？略失望。
为什么是“略”？客观来讲，这部剧呈现的显然并不仅是一个被控制和企图逃离的主题。
它用一个荒谬的虚构故事，客观展现了女性这个符号在社会中的重要意义。
显然，在大众认知里，它的意义就是生育。
而这个极致的故事，很明显会让更多人思考，是不是女性只有这存在意义？
所以，即使第一季的结局没有达到很多人的期望，它仍然在第75届金球奖上拿到了电视类最佳女主角和最佳剧集的重要奖项。
高口碑高质量，第二季还不来对得起谁？
来了。
《使女的故事 第二季》
The Handmaid's Tale Season 2
沉淀了一整季的第一季，现在的豆瓣评分是8.8分。
而开播到现在，第二季的《使女的故事》，评分显然是神剧的分数了。
有这个分数一点不奇怪，第一季让你失望，这一季，全给你补回来。
如果说第一季给人的观感是透不过气的压抑，那么这一季，就是狠戳戳的宣泄，并且一股汹涌的暗流，即将冲破桎梏的力量感是越来越强了。
上季末怀孕了的琼，开篇在上校夫妇的见证下接受了孕检。
明面上，这个孩子即将是上校夫妇的。实际上TA是琼和司机了。
压抑了一季的愤怒和不甘，爆发了。
里应外合之下，琼从医院逃了出来，被送到无人区的废弃工厂。
在这里，她和司机尼克相会，并且终于让我们看到了最想看到的。
脱去了红色的使女袍，烧掉。
钉在血肉上的标签，割掉。
浴血重生，她自由了。
但接下来如果就是“啥都不说就是干”的生猛逆袭，似乎就是一切都预料内的兴致缺缺了。
第二季最让人赞赏的，应该还是对女性社会价值的反思和呈现。
利用不断穿插的剪辑，第二季呈现的琼这个角色更加丰满。
在这个极权政权建立之前，她是最普通的白领。是一个孩子的妈妈，实行已久的避孕措施，在和丈夫商议之后也打算停了。他们打算再要一个孩子，并且为这个计划欢欣不已。
然而并不代表，那个没有男权极权的社会，她是百分百在享受她的平凡生活。
因为和丈夫都是全职工作，女儿在学校发烧被送往了医院，却被医生质问如何兼顾孩子和工作的。
话里话外一个意思：有了孩子，你为什么还要工作？
并不仅仅是作为妈妈的琼面对这样的问题。
作为大学讲师的埃米利，课题研究能力一流，却因为被发现自己的手机壁纸是和同性爱人的合影，被投诉，面临着短期内不能站上讲台的境况。
更甚者，你会发现，一个普通的女学生，也会在课堂上被自己的男同学轻视。
“人类的微生物群落中没有古生菌。”男同学毫不客气地怼了女同学，事实证明他错了。
发现了没？这些貌似很小的细节，很多时候被我们忽略了。
也许某一个女同事也会在会议中被一个男性同事说，你们女人知道什么？
这种下意识的想法在很多生活场景中都会出现，一个妈妈会被质问，为什么你有了孩子还在工作？孩子怎么办？
一个同性恋，被客观环境压制得不能正大光明使用自己爱人的照片当壁纸。
这些事情，并不是发生在那个男权极权社会，而是相对这个社会而言“正常”的社会。
但实际上这正常吗？并不。
第二季《使女的故事》至此走入凡尘，它不再满足于用一个荒谬猎奇的虚构故事来满足观众的肾上腺素。
它让每一个观看它的观众看到，是的，琼自由了。她要去到哪里？
退一步，背后是那个扭曲的极权社会。
进一步，回到那个曾经的“正常”的生活？且不说它是否还存在，那样的社会何不是背后野兽的初始版本？
回到最初，大家额手相庆，仍然是一个荒谬的存在不是吗？
在回顾琼的过往生活蒙太奇里，她的母亲也一个非常鲜明的身份出现了——
女权主义者。在琼还不是那么地懂事时候，她在深夜被母亲带往公园，和一帮女权主义者，燃烧写着强奸犯名字的纸条。
这是她参加的一个属于女性的盛会。
在逐渐长大的过程中，也许她就慢慢发现，她再也难看到一群女人的笑脸。
她们被婚姻、家庭捆绑，被世俗意义捆绑。不能自由左右生活和工作，接受来自各方的偏见和建议。
看得出来，这部剧并不是在鼓吹女权主义者。它真实想要要呈现的，是女性自由选择的权利，和被尊重的地位。
而不是被封住嘴巴，不能言，只能接受，沦为工具。
第二季对于极权社会Gilead的描述更详尽。
满目苍夷的开发地，触犯规则、异端身份的女性在这里接受劳动奴役。
还有一片平和的中产阶级生活区，非上层家庭，主要分布在这里。
各阶层的领域扩大了，你会发现，观念并不是“世界那么大”能中和的。
底层小民虽然劳苦，还是会存在恶意。
而天真的中产阶级家庭妇女，则会质问使女为什么不刚烈地选择去死，而是把自己的孩子拱手让出。
不需要看剧，会有很多的女性都有这样的感同身受——
莫名其妙的恶意，和不被理解，更多时候可能来自同为女性的同伴；
背上标签，你就要面对那个标签背后的一系列批判标准。
在好莱坞因为“男女同工不同酬”问题饱受争议的这几年，第75届金球奖电影剧情类最佳女主角得主弗兰西斯·麦克多蒙德，在她的获奖感言上，调侃当晚来参加典礼的女演员不是来蹭饭的。
这一届金球奖，包括《使女的故事》第一季在内，揽获大大小小各类奖的作品，大多部分都是女性题材或角色。
当晚这个调侃，是最妙的点睛之笔。
而看《使女的故事》，不过是有一些借虚看实的意味。
现状不可欢喜，未来可不可期？
故事里的人会走过疆界吗？十有八九。现实的人如何自洽？优雅前行吧。
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