2017年看劇史讓我最失望的，就是美劇《使女的故事》。
這劇一出，很多人的朋友圈是炸裂了。
故事講述未來世界裡，因為嚴重的環境汙染，人口出生率驟降，一個男性極權社會Gilead建立了。
在這個政權之下，一夫多妻制，一部分還具有生育能力的女性淪為了上層階級家庭的生育工具。
她們在這樣詭異的氛圍下，被強迫交配。
夫妻雙方合力利用這個工具來得到自己的孩子
她們享有的社會地位極低，被嚴苛的管制和分配。
這樣一部瘋狂的劇，顯然都在挑戰觀眾的腎上腺素。21世紀了，大多部分的觀眾接受的三觀教育，是平等和自由。
而這樣的一部劇，極端的壓制和變態，作為使女的女主角最終走向應該是什麼樣的，眾望所歸的，肯定是“被壓迫的婦女站起來，反抗極權實現自由”！
然而，第一季《使女的故事》讓我略微失望。
在經歷了丈夫被殺，女兒被掠奪，自己淪為生育工具之後，女主角瓊第一季的境況只能用“籠中打轉”來形容。
第一季將荒謬發揮到了極致。
荒謬的不僅僅是，同性戀使女被切除了體外性器官，被告知還是有生育能力。
荒謬的還有一個使女沒有即時生效，即懷孕。就會有下一個使女來替補。
更荒謬的是，女主角長時間沒有懷上孩子，竟被女主人要求和家裡的司機交配，以此來擁有一個孩子。
第一季的結尾，花費了一整季的時間才搞清楚狀況的瓊，懷上了司機的孩子。
我所希望看到的反抗、逃離、推翻，都沒有發生。
失望嗎？略失望。
為什麼是“略”？客觀來講，這部劇呈現的顯然並不僅是一個被控制和企圖逃離的主題。
它用一個荒謬的虛構故事，客觀展現了女性這個符號在社會中的重要意義。
顯然，在大眾認知裡，它的意義就是生育。
而這個極致的故事，很明顯會讓更多人思考，是不是女性只有這存在意義？
所以，即使第一季的結局沒有達到很多人的期望，它仍然在第75屆金球獎上拿到了電視類最佳女主角和最佳劇集的重要獎項。
高口碑高質量，第二季還不來對得起誰？
來了。
《使女的故事 第二季》
The Handmaid's Tale Season 2
沉澱了一整季的第一季，現在的豆瓣評分是8.8分。
而開播到現在，第二季的《使女的故事》，評分顯然是神劇的分數了。
有這個分數一點不奇怪，第一季讓你失望，這一季，全給你補回來。
如果說第一季給人的觀感是透不過氣的壓抑，那麼這一季，就是狠戳戳的宣洩，並且一股洶湧的暗流，即將衝破桎梏的力量感是越來越強了。
上季末懷孕了的瓊，開篇在上校夫婦的見證下接受了孕檢。
明面上，這個孩子即將是上校夫婦的。實際上TA是瓊和司機了。
壓抑了一季的憤怒和不甘，爆發了。
裡應外合之下，瓊從醫院逃了出來，被送到無人區的廢棄工廠。
在這裡，她和司機尼克相會，並且終於讓我們看到了最想看到的。
脫去了紅色的使女袍，燒掉。
釘在血肉上的標籤，割掉。
浴血重生，她自由了。
但接下來如果就是“啥都不說就是幹”的生猛逆襲，似乎就是一切都預料內的興致缺缺了。
第二季最讓人讚賞的，應該還是對女性社會價值的反思和呈現。
利用不斷穿插的剪輯，第二季呈現的瓊這個角色更加豐滿。
在這個極權政權建立之前，她是最普通的白領。是一個孩子的媽媽，實行已久的避孕措施，在和丈夫商議之後也打算停了。他們打算再要一個孩子，並且為這個計劃歡欣不已。
然而並不代表，那個沒有男權極權的社會，她是百分百在享受她的平凡生活。
因為和丈夫都是全職工作，女兒在學校發燒被送往了醫院，卻被醫生質問如何兼顧孩子和工作的。
話裡話外一個意思：有了孩子，你為什麼還要工作？
並不僅僅是作為媽媽的瓊面對這樣的問題。
作為大學講師的埃米利，課題研究能力一流，卻因為被發現自己的手機壁紙是和同性愛人的合影，被投訴，面臨著短期內不能站上講臺的境況。
更甚者，你會發現，一個普通的女學生，也會在課堂上被自己的男同學輕視。
“人類的微生物群落中沒有古生菌。”男同學毫不客氣地懟了女同學，事實證明他錯了。
發現了沒？這些貌似很小的細節，很多時候被我們忽略了。
也許某一個女同事也會在會議中被一個男性同事說，你們女人知道什麼？
這種下意識的想法在很多生活場景中都會出現，一個媽媽會被質問，為什麼你有了孩子還在工作？孩子怎麼辦？
一個同性戀，被客觀環境壓制得不能正大光明使用自己愛人的照片當壁紙。
這些事情，並不是發生在那個男權極權社會，而是相對這個社會而言“正常”的社會。
但實際上這正常嗎？並不。
第二季《使女的故事》至此走入凡塵，它不再滿足於用一個荒謬獵奇的虛構故事來滿足觀眾的腎上腺素。
它讓每一個觀看它的觀眾看到，是的，瓊自由了。她要去到哪裡？
退一步，背後是那個扭曲的極權社會。
進一步，回到那個曾經的“正常”的生活？且不說它是否還存在，那樣的社會何不是背後野獸的初始版本？
回到最初，大家額手相慶，仍然是一個荒謬的存在不是嗎？
在回顧瓊的過往生活蒙太奇裡，她的母親也一個非常鮮明的身份出現了——
女權主義者。在瓊還不是那麼地懂事時候，她在深夜被母親帶往公園，和一幫女權主義者，燃燒寫著強姦犯名字的紙條。
這是她參加的一個屬於女性的盛會。
在逐漸長大的過程中，也許她就慢慢發現，她再也難看到一群女人的笑臉。
她們被婚姻、家庭捆綁，被世俗意義捆綁。不能自由左右生活和工作，接受來自各方的偏見和建議。
看得出來，這部劇並不是在鼓吹女權主義者。它真實想要要呈現的，是女性自由選擇的權利，和被尊重的地位。
而不是被封住嘴巴，不能言，只能接受，淪為工具。
第二季對於極權社會Gilead的描述更詳盡。
滿目蒼夷的開發地，觸犯規則、異端身份的女性在這裡接受勞動奴役。
還有一片平和的中產階級生活區，非上層家庭，主要分佈在這裡。
各階層的領域擴大了，你會發現，觀念並不是“世界那麼大”能中和的。
底層小民雖然勞苦，還是會存在惡意。
而天真的中產階級家庭婦女，則會質問使女為什麼不剛烈地選擇去死，而是把自己的孩子拱手讓出。
不需要看劇，會有很多的女性都有這樣的感同身受——
莫名其妙的惡意，和不被理解，更多時候可能來自同為女性的同伴；
背上標籤，你就要面對那個標籤背後的一系列批判標準。
在好萊塢因為“男女同工不同酬”問題飽受爭議的這幾年，第75屆金球獎電影劇情類最佳女主角得主弗蘭西斯·麥克多蒙德，在她的獲獎感言上，調侃當晚來參加典禮的女演員不是來蹭飯的。
這一屆金球獎，包括《使女的故事》第一季在內，攬獲大大小小各類獎的作品，大多部分都是女性題材或角色。
當晚這個調侃，是最妙的點睛之筆。
而看《使女的故事》，不過是有一些借虛看實的意味。
現狀不可歡喜，未來可不可期？
故事裡的人會走過疆界嗎？十有八九。現實的人如何自洽？優雅前行吧。
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