小嘍羅48985666
不吹不黑，公平公正和您聊聊相聲。四更少兒不宜！當然要跳過去，不能在公開場合演唱！但是這事要怪，就只能怪郭德綱！現在流行的《探清水河》的演唱版本，基本上都是郭德綱整理改編的，那麼既然是改編的窰調，為什麼不去掉夜間來相會的內容呢？中國的悽慘愛情故事多了，許仙與白娘子，牛郎與織女，七仙女與董永，劉彥昌與三聖母都有孩子了，也沒描寫過夜晚來相會的內容。以郭德綱的才華，用幾句唱詞概括夜間來相會應該不是難事，可是他沒改！既然師父沒改，做徒弟的張雲雷只能這麼唱了。
《探清水河》的唱詞網上很容易找到。一更的內容還算正常，二更三更就開始逐漸香豔，第四更就完完全全是露骨的內容了。如果德雲社的相聲藝人把《探清水河》的五更內容真得唱完整了，估計德雲社早就被查封了，甚至張雲雷的粉絲都等不到張雲雷走紅。
看張雲雷的演出視頻，大家就會發現，臺下的二奶奶們，一更二更的唱詞可以說是滾瓜爛熟，但是到了三更的內容，就只有極少一部分人會唱了。張雲雷唱《探清水河》尺度最大的時候，也就是到三更為止，至於四更的內容，就是有女粉絲知道，我想也不會有女孩紙在那個場合跟著唱出來。
張雲雷自南京高臺無水跳水之後，日漸成熟穩重，舞臺演出也逐漸擺脫了之前在小劇場演出的騷浪賤風格。這是可喜的地方，張雲雷要想突破自己，到更高的舞臺演出，就必須浴火重生。張雲雷唱火了《探清水河》，是因為他的外表，他的氣質，與故事中的六哥哥十分吻合，而有朋友曾經戲言，郭德綱唱的《探清水河》就好像是把大蓮妹妹推下河的那個人。所以說張雲雷唱《探清水河》，他就是故事中的六哥哥，是必須要陽光的，要充滿正能量的，所以一更至四更的內容跳過去，符合張雲雷現在的形象！
靖逸軒主
你好，我是慶字輩兒。
張雲雷最開始唱的是郭老闆改編過得《探清水河》，這裡麵包括一、二、三、五更，沒有四更，因為唱出來真的不能播。
一更鼓兒天姑娘我淚漣漣
最可嘆二爹孃愛抽鴉片煙吶
耽誤了小奴我的婚姻事啊
青春要是過去 何處你找少年
二更鼓兒發
小六兒他把牆爬
驚動了上房屋 痴了心的女兒嬌娃喲
急慌忙打開了門雙扇吶
一把手拉住了心愛的小冤家
三更鼓兒天
月亮那照中天
好一對多情的人 對坐話纏綿吶
鴛鴦哎戲水我說說心裡話呀
手拉著知心的人 不住地淚漣漣
五更天大明
爹孃他知道細情
無廉恥的這個丫頭哎
敗壞了我的門庭啊
今日裡一定要將你打呀
皮鞭子沾涼水 定打不容情
上面這個是根據郭老闆的演出視頻扒下來的詞。
而且張雲雷吉他版的《探清水河》基本是定下了一更到五更都不唱，只有開頭和結尾，這也是他在老郭改編的基礎上改的，但是總感覺沒唱一更天，這個故事不完整。
一更鼓兒天姑娘我淚漣漣
最可嘆二爹孃愛抽鴉片煙吶
耽誤了小奴我的婚姻事啊
青春要是過去 何處你找少年
一更天裡交代清楚了大蓮和六哥哥為什麼偷偷摸摸的，就是因為大蓮的爹孃耽誤了她的婚事，沒有這一句故事就有點生硬了，而且大蓮的形象就打了折扣。
至於為什麼張雲雷有的時候直接唱五更天，我覺得可能是跟小曲兒時長有關係吧。
有的時候是返場的時候觀眾想聽，就唱一下，有的時候是節目到那了就加兩句唱腔，但是整個唱下來比較佔時間，如果唱全了會影響到後面的進度，所以基本上不會唱全套的。
慶字輩兒
在張雲雷之前，德雲社唱《探清水河》最多的應該是郭德綱，韻味和小辮完全迥異，屬於剛烈又略帶有一些憤慨。郭德綱唱的時候就已經略去了“四更”，從三更直接調到五更。
小辮基本延續了師父的唱詞(有微調)，也不唱四更，這個大家心知肚明，就是擔心被扣上“低俗”的帽子。其實比起現在電影電視劇的激情畫面，四更那幾句描繪小六和阿蓮親熱的詞語，已經算斯文的很了。有些演出場合，小辮也會直接調到五更，一方面是為了縮短時間，一方面就是儘量不要招惹那些“教授學者”的口誅筆伐。畢竟，整首《探清水河》也就一更到四更描繪約會和親熱的場景，其它段落都是敘事，曲悠詞美，沒得挑毛病了。
郭德綱沒把《探清水河》唱紅——可能唱的小曲小調太多觀眾沒記住，倒是被小辮給捧火了，而且是一夜間紅遍大江南北。個人覺得主要還是小辮“十米無水跳臺”事件後，人變得穩重(不再走“輕浮”風格)，且更清秀帥氣，又用年輕人比較熟悉的吉他🎸搭配彈唱，歌聲清揚優雅，沒有郭德綱那種“家長式”的恨鐵不成鋼的感覺，年輕觀眾——特別是女性觀眾容易接受。
張雲雷的紅是多年學藝沉澱下來底蘊的爆發，當然也離不開德雲社和郭德綱的力捧。他的粉絲官宣為“二奶奶”們，所到之處水洩不通，人氣之旺都難以想象。用郭德綱在《相聲有新人》說的話“張雲雷的火，就是一場…'天災人禍'”，滿滿的愛。岑詮
請不要再拿《探清水河》說事兒了。下面介紹一下歌曲的有關材料。
由文化部、國家民委、中國音協聯合主辦，中國ISBN中心出版，新華書店發行的《中國民間歌曲集成》一書是經全國藝術科學規劃領導小組批准，為國家藝術科研重點項目。主編：呂驥，副主編：賀綠汀，周巍峙，孫慎。《中國民間歌曲集成》全書共三十一卷（含臺灣卷）。北京卷於1994年11月在北京出版發行。
在《中國民間歌曲集成》（北京卷）的第668頁至670頁刊載著由北京市海淀區供稿的序號為245的歌曲《探清水河》，結尾處標明：張淑亭唱，黎小玲、劉士傑採錄，劉士傑記譜。註解：①松：滿族的姓。②蔫不嘰兒：方言，不聲不響，有時也含有“偷偷摸摸”之意。③雙三道兒：指小六。
因網上不少話題涉及《探清水河》的四更天歌詞是否有敏感內容，特摘錄四更天歌詞如下。
四更鼓兒忙，二人上了牙床，一夜的晚景如同睡夢香，恩愛的夫妻不必細講，露水的夫妻為什麼不久長。
碧伶居士
張雲雷小曲是郭德綱在原著基礎之上改變而來的，不管是從閱讀的語感，人物形象的表現上都比原著強了好多，比如原版中六哥哥只是去祭奠了大蓮，並沒有跳河，而在新版本中六哥哥跳河，增強了悲劇感，同時多了一種悽婉美。另外從音律角度更適合今人的口味，篇幅比老版本短了不少。至於為什麼不唱四更，我認為是一下幾個原因：1 因為有缺陷才成就美，四更留給你想象的。2 我聽過趙俊良老先生的版本，四更畫面過於香豔，與今天主旋律不符。這是最主要的原因。3 相聲主要還是說的藝術，所以要短一點才恰當。望採納！
飄零
《探清水河》本來就是根據民國真實事件改變，四更的那些事在我們看來可能是低俗的，所以這些上不了檯面，如果唱完整版可能還會惹來爭議。所以縱觀所有視頻，你找不到裡面的四更，包括班主郭德綱最多隻唱一更，二更，三更，五更天大明……都對四更避而不唱！
以下為刪減部分：一二三更版
一更鼓而天，
姑娘她淚連連，
最可嘆二爹孃愛抽鴉片煙吶，
耽誤了小奴我的婚姻事啊，
青春要是過去了
無處找少年
二更鼓兒發，
小六把牆爬。
驚動了上房屋痴心的女嬌娃，
跟伸手打開了門雙扇吶，
一把手我是拉進來心愛的小冤家
三更鼓兒喧
月亮它照在中天吶
六哥哥來到
姑娘喜心間吶
鴛鴦吶戲水我們說說心裡話呀
一把手抱住了冤家我的心肝兒。
以下是基本上不唱的四更版（補充版）：
四更鼓兒忙，
二人就上了床，
上得那牙床寬，
寬去了我的衣裳啊，
我二人口對口就腮貼腮啊，
六哥哥地舌頭尖兒，
點上了我的上牙膛……
所以主要原因就是詞內容問題，如果在工作場合唱整首，影響會不好，更會被人冠上"三俗藝人"的稱號，嚴重的話可能會被封殺。
還有可能那就是整首太長了，太長了怕觀眾會厭倦，為了替觀眾著想，特意縮短表演時間。在結尾的時候要抓緊時間，如果時間太長，場租會催，場租就會增加。
如果真的想聽，自己可以去找找。
監控攝像頭OEM
四更啊！！這樣的 四更鼓兒忙 二人就上了床 上的那牙床寬 寬去了我的衣裳呀 我二人口對口腮貼腮呀 六哥哥的舌尖點上我的牙堂昂 你們想去吧
大靜28729762
是因為時間不夠。時間夠的話，也是跳過四更唱到結束。
貪睡龍436
若小劇場演出，肯定可以唱！查看老輩子視頻，有唱過！但要廣泛的常，登大舞臺常，那些略帶淫穢色彩的東西是不可以有的！
就如同二人轉演員，出道前期，在小劇場演出哪個不是說黃段子出來的！登上公眾舞臺，誰還能再去說那些呢？大家可以搜索一下小瀋陽，文松這些人方面的視頻，簡直說的不堪入目！這就是舞臺的需求！
要成為腕，就不能過了線！所以，只能刪除
我陪孩子學詩詞
因為四更天的時候有驚喜，這段唱不適合流出。相聲無關俗雅，但是卻還是有自己的底線的，太黃了根本不利於傳播，所以郭老闆摒棄了這些糟粕的東西，加入了一些更加糟粕的進去（好吧，我承認我說謊了）；
探清水河原本就是民國時期的一段真實的故事被編成的小區，故事結局略顯悽美，原稿如下圖：
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