对姜文《邪不压正》的七大期待
1、消失了的老北京风景
姜文在访谈中夸下海口，电影一定会把“梁思成哭着喊着”要保护的老北京风貌还原出来。
你没见过1936年的北京吧，为这个值得一看。
《邪不胜正》原著小说名《侠隐》，被誉为“老北京的哀悼之作”，讲北平的逝去、武侠的逝去。
故事主要发生在1936年的北平，有着非常浓烈的乱世古都胡同气息。
主角李天然，是个侠客，喜欢在屋顶上飞来飞去，老北京的屋顶是差不多的高度，一站上去，北京城风景尽收眼底。就像灰黑色的海浪这么延伸过来。
拍屋顶，是为了拍老北京风貌，拍老北京风貌，是为了再现北平城被侵略前最后的“辉煌的破败”。
2、精彩绝伦的台词
姜文对剧本创作非常苛刻，《让子弹飞》拍摄不到一年，创造剧本却就花了两年时间。
所以，观众看到《让子弹飞》时，每个片段都有不能忘却的台词。八年过去了，许多台词依旧记忆犹新。比如：站着把钱挣了。比如：枪在手，跟我走。比如：给我翻译翻译，什么他妈的叫他妈的叫惊喜。
《邪不胜正》编剧何冀平透露：“张北海的（原著）故事并不复杂，但是姜文要的电影很复杂。”
可以预见，电影上映时，又是一场语言的盛宴。
3、姜式武侠
武侠是中国导演绕不过的一个烙纹，几乎所有大导演都拍过。
张艺谋的大气磅礴、陈凯歌的浓艳玄幻、李安的冷艳清锯、徐克的天马行空，张彻的刀刀见肉，我们见识了很多样的武侠。
唯独还没见过姜文式的武侠，作为一个荷尔蒙爆棚的导演，充满反叛与独立精神的姜文，在他的镜头下，武侠又是怎样的呢？
4、姜文寻找的真相
姜文曾表示，他的作品其实都在表达同一主题，都在探究真相到底在哪里。
几乎每一个和他合作过的编剧，都惊叹他情节上的天马行空，又合情合理。甚至有编剧这样说，“90%的情节在写剧本前，姜文就已经完成了。实际上姜文需要的是一个语言功底比较好的场记。”
他自己的说法是“我就是在抄，我脑子里看见东西，听见声音，我就抄，好像上帝捏着我的手书写。”
不管是上帝之手，还是处于姜文自己的思考，这样一个还在思考的大脑，还在思考国家灵魂何去何从的导演，都值得我们在流量演员当道的情况下，一起在电影院花两个小时，在情节和故事精彩之余，偶尔回味一二。
5、引人入胜的故事
《侠隐》本身小说很新颖，一个武侠高手，因为背负血海深仇，为了报仇远涉重洋，学习医学，又进行了间谍培训，7年后重回北平报仇，但是，人情的网、利益的网、势力的网，大势的网，使得他迷茫，他能飞檐走壁，却如网中鸟，最后，他终于冲破一切束缚，毅然报仇，这个故事，有导演巨大的发挥空间。
再加上姜文一贯的，起于小说，又会超脱小说的手法，必然给所有观众一个暂新的故事。
把小说《侠隐》推荐给姜文的史航说：一般的导演的电影和小说的关系，像停车场，能紧扣原著，观众就满意了。姜文的电影和原著，更多的像飞机场，他的电影起于小说，但一定会超脱小说，讲述一朵自己的花来。
6、如醉的思考性
看姜文的电影就像喝酒，那种信息的密集度，必须一遍又一遍的品，每一次都有新意比较突出的《太阳照常升起》，我看了16遍，每一遍都会有更多一点点的感受。《一步之遥》，也刷了不下5遍，写了一点关于它的隐喻，在百度里搜索“一步之遥 隐喻”，到现在，排在最前的两篇文章，都是我的那点感想。
相比这两部重隐喻电影，从题材和演员来推断，《邪不压正》应该更多类似《让子弹飞》，即通俗又精彩的类型。
不过，只要是姜文电影，隐喻肯定是会有的，这种可供解剖的电影，现在很少能在中国其他导演作品中看到了，稀少。
7、姜式风华
姜文，不是儒雅的教授，他也瞧不起那些专家教授。自诩业余导演，其实是对专业导演的一种瞧不上。
用他自己的话说，导演那点技术，就像讲故事要懂说话一样，都是基本得不能再基本的东西。真正的电影要来自于生活，再用自己的方式表达出来，就形成了导演独有的风格。
有人说别的导演，只觉得才华不够用，要绞尽脑汁去挤，而姜文只担心才华太多，一不小心就洋洋洒洒，成了《一步之遥》，可神会而不可言说。
这次的《邪不压正》，种种迹象表明，应该像《让子弹飞》一般，洒不了，不像《一步之遥》故事原型阎瑞生案，模糊不清。
用姜文自己的一首词来结尾吧。
《念奴娇》
云飞风起，莫非是五柳捎来消息？
一代人来，一代人去，太阳照常升起。
浪子佳人，侯王将相，去得全无迹。
青山妩媚，残留几台剧。
而今我辈狂歌，不要装乖，不要吹牛逼。
敢驾闲云，捉野鹤，携武陵人吹笛。
我恋春光，春光诱我，诱我尝仙色。
风流如是，管它今夕何夕。
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