“晚明四大家”之一的邢侗說過這樣一句話：“豐太史直鋒運腕，波拂居然魏晉，文徵仲不及。”他所說的這個豐太史，就是豐坊。
與功成名就的書法大家文徵明相比，一生跌宕起伏的豐坊無疑名氣差了許多。但是，不僅僅是邢侗，還有不少書家，包括文徵明本人，對豐坊的書法成就評價頗高，甚至稱其書法水準不在文徵明之下。
文徵明比豐坊年長三十歲，是當時最負盛名的書法家。文徵明博覽群書，用功甚勤，其文化底蘊和書法功力在當時極少有人可以比肩。即使如此，文徵明也不得不感慨：“豐先生寫字，一點一畫無不自古人中來”，由此可以看出，文徵明對豐坊的書法功力是認可甚至歎服的。
清朝康熙年間的書畫鑑賞家卞永譽在《海日樓題跋》裡說豐氏小楷：“書法謹嚴，刻尤精絕，明代小楷之最可珍者。”對豐坊的小楷書法可謂推崇備至。
和很多書友的感覺一樣，我覺得豐坊的小楷書風與文徵明小楷頗為接近，有些對豐坊不熟悉的書友，最初看到豐坊的小楷時，甚至會誤以為是文徵明的手筆。其實這也很正常，鑑於文徵明當時的影響力，作為晚輩，豐坊的書法特點難免受到文徵明書風的影響。何況豐坊本來就是個臨摹大師，許多臨習作品達到了幾可亂真的地步。這一點，與米芾的學書經歷頗有幾分相似。
其實，到了近代，對豐坊的書法有了更多關注。他的書法除了天一閣珍藏外，北京故宮博物館、臺北故宮博物館、上海博物館、廣東博物館、天津藝術博物館都有珍藏，上海古籍出版社《上海圖書館藏明清名家手稿》收錄其《南禺書畫目》，日本京都妙智院收藏有豐坊行書《謙齋記》，等等。
我們看到的這件作品是豐坊跋張旭《草書古詩四首》，現在由遼寧省博物館藏。從這件小楷作品我們可以很直觀地看出豐坊用筆、結體之爐火純青，恣意瀟灑，不乏魏晉神韻，的確與文徵明的小楷水準難分伯仲。
很多人都知道，豐坊在藏書史上留下"惡名"，因為他曾偽造了不少"古書"。應該說豐坊造假書的水準極高，這與他的身世和經歷是分不開的。
豐家為鄞縣大戶，歷代做官的人很多，家境殷實。豐坊家中有藏書樓名“萬卷樓”，藏書有數萬卷之多，為當時東南著名的私家藏書樓。豐坊從小耳濡目染就已遠過旁人，後來又為了購置法書名帖，竟售賣了近郊良田千餘畝，還有誰能比他更痴迷於書法？如此耳濡目染，再加上天資極高，豐坊能在書法方面取得非同尋常的造詣也在情理之中。
玩世不恭，不拘法理，性情孤僻的豐坊，其命運顯然不能與長壽、安逸的文徵明相比。因為性格原因，不懂人情世故的豐坊被免官。及至晚年，窮困潦倒，寄居於寺廟，病逝於僧舍。
一代才子，竟在貧病交加之中患上心疾（其實就是現在的神經病），鬱鬱而終，令人唏噓不已。
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