馬泉
清華大學美術學院視覺傳達設計系教授
長期致力於探索空間敘事與設計跨界的可能性，多年持續赴沙漠腹地考察體驗。在過程中得以探尋自然空間中生命個體的自我超越狀態，以及宏觀場域與微觀物體的共存關係。
近十年來陸續使用水墨、裝置、影像、音樂、版畫等綜合媒介進行實驗性創作，力圖於物性與心性的不斷碰撞中顯現視覺語言與綜合媒介的敘事性關聯，並在敘事與媒介、媒介與語言、呈現與觀看之間構建新的轉換機制。
“在沙漠裡，我開始學會‘內觀’
——從問沙子‘你是誰’？
到問自己‘我是誰’？”
——馬泉
《馬泉：沙漠日誌》
自上世紀初始，中國西北(陝西、甘肅、青海、寧夏、 內蒙)的風貌已經成為了中國現代與當代藝術家不斷描繪和討論的對象，但這並非是馬泉無數次前往沙漠的緣由，事實上，從擁有言說的渴望，到逐漸確認以“藝術”方法呈現他與沙漠極其“私密”的關係，距離他首次踏入沙漠也過去了6年。而正是這種渴望，推動著馬泉開始不斷以“日誌”，記錄沙漠，丈量自己。相較於傳統的文字寫作，馬泉以手稿、繪畫、視頻影像、聲音藝術豐富著他的“日誌”，深圳關山月美術館舉辦的個展《疊加態》也成為了馬泉近十年來藝術與人生的階段性總結。這十年對沙漠的專注，引領著馬泉超越了空間、時間的界限，語言、聲音和圖像的座標，人類學與社會學的限制;也讓我們見到了一個全新的， 擺脫我們原來固有想象的生態語境。
——馬可·斯科蒂尼（意大利）
展覽策展人，《No Order: Art in a Post-Fordist Society》
（無序：後福特主義社會中的藝術）雜誌創辦人
《沙從哪裡來》
這個展覽其實是一個關於沙漠的文獻展，既表達了藝術家多年以來身體力行對沙漠的感受，也反映出了他藉助科學方法所開展的對沙漠的認知活動。展覽不僅全方位展示了沙漠的面貌，也揭示了它內在的物質構造，從而令人更深刻地意識到結構和表象的邏輯關係。它帶來的啟發也是全方位的，體現在自然、社會、個體三個層面，同時也呈現出三者交錯複合的關聯。
——蘇丹
展覽策展人，清華大學美術學院環境藝術設計系教授，
清華大學藝術博物館副館長，
曾擔任2015年米蘭世博會中國館總設計師、
2019年第22屆米蘭國際三年展中國館總策展人
《如沙 ：解讀“疊加態”》
我在他的作品前感受到生命起源中自我的“無始”激盪。在他創作的音樂中感受到“無內”追問的自我恬靜。在他拍攝剪輯的紀錄片中感受到自然“無外”的廣闊。在他的自述中感受到藝術傳承與創新的“無窮”。
這四個“無”，組成了馬泉個展四個獨立而又緊密的單元，折射了他多年潛心創作的藝術歷程；這四個“無”，也使我有幸成為馬泉首次個展的策劃人；這四個＂無＂，也是對無數為深圳城市文化進程添彩加分的國內外藝術家及關山月美術館從無到有的註解。
—— 顏為昕
展覽總策劃，關山月美術館副館長，
廣東省美協策展專業委員會副主任，
廣東省美術館協會策展專業委員會主任，
深圳市當代藝術與城市規劃館館長
《馬記 2016年126號》，紙本水墨
《馬記2017年 39號》，紙本水墨
《馬記綜合材料 16號》，木板浮雕、丙烯
《馬記 2017年40號》，紙本水墨
《時間雕刻No.97》，銅版
《微小的沙粒遼闊的心》
馬泉在超拔現實中，體味到了自然中微不足道的沙粒生命內外 ，有著無盡的疊加的時空，宏大、空寂，幽深，其現象背後的實在，雖難以解讀，也不可能有任何現成知識去解讀，但馬泉由此而心靈遼闊，因為他在銀河和大漠咫尺之間飲吸了那不可名狀的深邃和無垠，他的生命走進了自然深處。
——劉巨德
清華大學文科資深教授，清華大學吳冠中藝術研究中心主任
《沙之謎》
作為旁觀者，我有幸目睹了馬泉在沙漠命題上的遊走過程，感受到他的激動和痛苦，並見證了這批求索的印跡。這批成果的價值，或許還要有待時間來做出更準確的評價，有一點是肯定的，決不能以常規的視覺經驗來作為評價的依據，更重要的價值與意義不在形式的結果，而在演化的邏輯和手段。
——方曉風
清華大學美術學院副院長，《裝飾》雜誌主編
《馬泉的沙粒》
沙漠不提供生命的生存環境，但馬泉卻傾心於沙漠，這本就是一種矛盾的對應，這種對應所帶來的實驗對馬泉而言只能是開放式的實驗，這種對應的表達是傾其所有的表達，讓我們感受到了另外一種時空的存在。
——包林
清華大學美術學院繪畫系教授、博士生導師
《一沙一世界》
我們每個人都如一粒沙子般渺小，然而，每個人都有一個自足而又充滿故事的世界。正是一個個個體構成了芸芸眾生，演繹著完全不同的人生。馬泉的藝術是整體的藝術。
——張敢
清華大學美術學院藝術史論系教授，
清華大學學位委員會藝術學分委員會主席，
中國美術家協會美術理論委員會秘書長
《沙漠之子》，影像
《瓷沙編碼》，瓷泥和沙
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