《冰雪奇缘2》票房大爆，首周末票房不仅创北美影史动画电影非暑期档最高首周末票房纪录，还在所有动画电影首周末票房中高居季军！
中国市场也表现相当强劲，首周末票房不仅以3.7285亿元轻松超过第一部总票房2.99亿元，更高居国内好莱坞动画电影首周末票房亚军！
6年前的《冰雪奇缘》已经开创了迪士尼动画的一系列先河，塑造了一个没有男主也能无敌炫酷的女主角艾莎，爱情第一次靠边站，亲情和自我认同成为绝对主线。
续集在主题提升上并没有特别可圈可点的地方，但在叙事模式和角色设定上却意外地打破了动画剧情片的天花板，为未来迪士尼动画电影打开新天地的同时，也树立了一个极高的标杆。
1. 故事角色性别淡化背后的女性觉醒主题
哈佛校长Drew Gilpin Faust曾经说过：
我不是哈佛女校长，我就是哈佛校长。
这句话非常准确地体现男女平等的真正内核：将每一个体作为独立的人来平等对待，所有的事情应该以“人”为基准来评断，而不是性别。
在《冰雪奇缘1》中， 我们很容易看出，主创其实是有意识压缩男性角色在故事中的作用，更巧妙地用“亲情也是真爱”来打破传统男女间的浪漫爱情套路，也没有俗套的女主救男主/男主救女主戏码。
续集带来的一个惊喜是，它并没有在刻意打压男性形象的路上玩过火，反而是淡化了角色性别在故事中的存在感，从一个更高的层面来传达男女平等概念，超越非要争个高低优劣的古板性别观，以个体本身、而不是性别作为自我认同的基点和行事基准。
那么，《冰雪奇缘2》在新故事中究竟是如何做到这一点的？
首先，在反派设定上避开第一部将最大反派设定为男性可能带来的性别对抗的象征意义。
严格来说，第二部甚至没有反派角色，为主角们制造障碍的风火土水四元素，也并没有性别之分。
其次，继续放弃艾莎爱情线。
这不仅仅是没有给她安排一个男朋友，也没有顺应观众的呼应、适应LGBTQ浪潮给她安排一个女朋友。向社会文化赋予的性别身份和责任说不，将重心放在个体价值的自我探索上，无疑是更正确的选择。
在成为男人/女人之前，我们必须要先学会如何做个人，也即是要找到自我。
第三，传统浪漫关系的代表安娜和克里斯托夫两人的互动也进一步淡化性别在大众中的刻板印象。
安娜有自己的痛苦决定要去执行，克里斯托夫也有自己的挣扎，他们之间并没有谁依附于谁。
第四，编剧有意识打造一个无性别差异的集体冒险之旅。
艾莎、安娜、克里斯托夫、雪宝和斯文之间的关系并不以性别作为基础来构建，并没有传统的力量型男性角色、阴柔女性角色，有的只是敏感又有些孩子气的克里斯托夫，正直且勇敢的安娜、拥有魔法力量但略显迷茫的艾莎、用幽默来安抚大家情绪的雪宝，还有最忠实强助攻队友斯文。
这些个人特质和外貌都没有遵循传统的性别形象，也没有走向另一个极端（比如女性角色超强悍，男性角色软弱且拖后腿）。
正如Corita Kent所说的，女性解放的真正含义是发现阳刚男性的温柔一面，解放温柔女性的阳刚之气。
2. 英雄/主角去中心化
《冰雪奇缘2》在前作双女主模式的基础上，继续摒弃以往的英雄一元化叙事模式，进一步去中心化。
这种英雄/主角的去中心化，不仅仅表现在双女主的设定上，在反派的塑造、高潮段落的多重设置到主配角之间的地位构成上，这一部都在不断弱化“一个中心”的叙事传统。
这就从根本上打破“无论如何都要让艾莎力挽狂澜拯救世界”的限制，为冰雪系列新故事的开展打开了无限的可能性，每一个角色都可以延展出新的故事内容，从而让主线更加丰富多层次。
一个很明显的例子就是安娜这个角色的重要程度得到进一步的提升。
第一部主线是艾莎未知魔法的危险性，随之而来才有安娜遇见反派汉斯王子、出走寻找姐姐、遇见克里斯托夫，故事的高潮、最后危机的化解也是由艾莎一力完成。
虽然作为双女主不可或缺的一半，但安娜在第一部的故事中其实是从属于姐姐艾莎的，是作为绝对主角的英雄之路上的有力助攻。
《冰雪奇缘2》将这种弱化英雄中心的倾向进一步强化，英雄去中心化分配得更为合理和出色，随之而来是安娜在故事中承担起更为重要的角色，除了继续守护姐姐外，更是成为拯救整个艾伦戴尔王国的关键。
某种程度上，《冰雪奇缘》系列正在开创出一种新的动画剧情片模式。
过往那种单一英雄故事的模式正慢慢失去魅力，取而代之的是，将有着不同“任务”的主角们放到同一个故事之中，但又承担各自的责任，这种处理方式较之传统模式，故事的丰满度将会提升到一个新的高度和层次，但同时也隐藏着一个极大的挑战，那就是需要编剧极强的整合能力，一不小心整个故事就散架，不知所云，这也是第二部被人诟病的一个地方。
3. 抛弃“高潮靠反派”剧情套路
对叙事模式的创新，还体现在它抛弃了“高潮靠打反派”的套路，如果说第一部还有一个明显的反派汉斯王子的话，第二部则基本是零反派，她们真正需要面对的敌人只有两个：过去和自己。
过去猜疑造成的后果，她们必须靠自己去解决。
但没有反派，怎么制造张力？怎么在一个电影的长度里引起观众的情绪起伏？
当然，可以赋予每一个角色一个使命，但如何让这个使命触动观众，能够让观众在意主角们的命运，又是摆在编剧面前的一个难题。
艾莎的个人故事张力，在第一部里就已经悄悄地埋下了：父母海难背后的真相究竟是什么？在第一部中被有意轻松放过的疑问：为什么艾莎会拥有魔法，在这里得到解答。
那么，没有魔法加持的安娜又该如何处理呢？
虽然没有魔法，但安娜故事线同样被设计得相当精彩，某种程度上比艾莎那边更容易引起观众共鸣，她需要在支持姐姐、维系爱情和保护父亲留下来的王国三者之间做到平衡，当然了有时候会顾此失彼。要做到完美平衡，就必须要有牺牲的勇气。
而勇气，正是一直让安娜发光发热的性格特质。
4. 谁说骑白马的一定是王子呢？
谁说拯救公主的只能是白马王子呢？艾莎真正做到了白马公主可以做到英姿飒爽和仙气飘逸的完美结合，简直就是Elie Saab高定时装秀，第一部的冰雪装已经够惊艳的了，这一部全新换装的基础还换了一个新发型，发量惊人！
无形的风之精灵，萌出血的小火龙，狂暴的大地巨人，都比不上水元素的水晶马让人惊艳，令人不得不怀疑就是为了挑战白马王子的刻板形象特意而为的。
5. 舞台剧式的布景
如果说因为第一部火了迪士尼才有了舞台剧版的灵感，第二版则完全是在电影版里就已经将舞台剧式的布景理念深深植入到了电影中去。
SHOW YOURSELF的那一段的光影、冰元素的各种不同变形应用和转场，都有着浓重的舞台剧风格，但因为是动画电影，完美转场的同时又能够呼应艾莎魔法力量的升级，绝对值得二刷三刷四刷。
场景效果比起第一部的LET IT GO完全不逊色，而SHOW YOURSELF也比主打歌INTO THE UNKNOW更具有“主角”气场，无论是前奏、正歌、副歌、桥段、间奏都和剧情画面配合得完美，传唱度相对也比INTO THE UNKNOW更高。
虽然很多人觉得《冰雪奇缘2》不如第一部惊艳，也似乎缺少LET IT GO这样的全球式爆红的口水歌，但平心而论，无论是故事丰富度、角色层次和视觉设计上，都已经成功超越了第一部。
你觉得呢？
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