他说电影
题主这个问题，可能也是很多人想问的。再次谢谢题主提出这个问题了。我本身就是摇滚乐的爱好者，喜欢滚石乐队（The Rolling Stones）、老鹰乐队（Eagles）、玛丽莲·曼森（Marilyn Manson）、金属之王（Metallica）、快转眼球（R.E.M.）、涅槃（Nirvana）等等
针对题主提出的这个问题，我从客观理性和现实的角度来告诉你：中国没有一只摇滚乐队能走向世界的舞台。至少到目前为止还没有一只能在全世界打开知名度的，让全世界公认，认可的摇滚乐队。
可能看到我这么说，很多人会跳出来反对我，当然其中估计Beyond乐队的粉丝反对声肯定是最大的。（在这里我只想对“黄吹”们说一句，你们开心就好。Beyond对中国摇滚确实起到了很大的影响力，但是在世界舞台上连个P都不是，请原谅我粗俗的表达方式。你有看到世界上知名的摇滚乐队有说Beyond影响了他们了吗？开玩笑！Beyond在港台地区影响力估计都没有达明一派和太极乐队来的大！）真的，情理的对待自己的偶像，不要再给Beyond招黑！
我就和大家说说吧，为什么中国摇滚乐走不到世界的舞台。
语言问题。这个其实很简单可以说明。你去看看全世界知名的排的上号的乐队，哪个乐队不是主唱英文歌曲的，你要不会唱英文，怎么敢说走向全世界？就说我们国内在国际上最知名的邓丽君小姐，她去海外市场发展，不也是唱当地语言的歌曲嘛。(邓丽君小姐在语言方面是个天才！）你在去看看全球公认的十大摇滚乐队，又有哪个不是主唱英文歌曲的？但是中国摇滚乐队有主唱英文歌曲的嘛？莫有，一个都莫有。（看清楚了，是主唱英文歌）我们要知道，毕竟全世界，英语是世界语言。既然要走向世界，那你必须去面对它，无法逃避的！
- 影响力。既然是要走向全世界的摇滚乐队，那就肯定要有全世界摇滚迷们认可的拿手作品（国人喜欢的，不代表全世界喜欢！）世界知名的摇滚乐队，对后世“诞生”的，成立的摇滚乐队，都具有一定的影响力和引领力！你看看披头士乐队，滚石乐队，皇后乐队、枪花，涅槃，德国战车，这些知名乐队，哪一个没有影响着从他们之后诞生的摇滚乐队？再看看国内的摇滚乐队，哪一个又被全世界知名的摇滚乐队认可，说你们（国内）摇滚乐队太伟大，太厉害了，我们乐队的成立和创作离不了你们的影响？？莫有，还是莫有！
所以，中国摇滚的路还很长很长。不过在当今中国音乐市场的发展下，已经很难诞生出巨星啦，更别说把一只摇滚乐队送上世界的舞台了。（中国音乐市场已经“病入膏肓”了，现在都流行某视频平台传唱的“口水歌”了。这个不用和我争辩，事实就是如此！）
音乐达人北凉徐凤年
大家好，我是热爱摇滚的音乐爱好者麦子，关注我，听中肯吐槽。
中国有多支乐队已经在国际上小有名气了，可惜小语种乐队在国内得到的资源太少了
看过2015年《中国好歌曲》第二季的朋友一定对杭盖乐队有所了解，这支乐队成立于2004年，2007年的时候杭盖乐队在英国发型了他们第一张专辑《杭盖》，在国际上已经小有名气了，杭盖乐队经常参加国外的音乐节，很受欢迎，杭盖乐队是一支融合了世界音乐于摇滚乐的跨界团体，他们的音乐来自于内蒙古大草原，乐队有意识的挑选了很富有代表性的民间旋律，用自己独特的方式演绎出来，既有传统又富有新意。
杭盖乐队的阵容非常强大，乐队的吉他手义拉拉塔是一个左手琴，在国内很有名气，还有伊立奇和胡日查、巴图巴根等其他成员也都有自己的粉丝，技术也都非常牛X，但杭盖乐队在国内也只是活跃在内蒙古、青海、北京等地，因为杭盖的作品基本都是蒙语歌，属于小语种，所以在国内并没有太多的宣传，如果不是《中国好歌曲》也许现在还鲜为人知，杭盖乐队在国外的名气要比在国内大很多，他们是海外演出记录最多的中国乐队。
除了杭盖乐队外，内蒙还有几支乐队都不错，也经常受邀参加国际上的音乐节，比如九宝乐队，还有成立不久的热地乐队，热地和日本的龟岛乐队在北京的专场超级燃，这些乐队都有很好的潜力。
我真心的希望国内的媒体可以更多的报道这些小语种乐队的音乐，好多类似这样的乐队在国际上已经声名大噪，但在国内却遭受到了冷落。
麦子讲道理
若是黄家驹不死，beyond会闯出怎么样的辉煌来？
假如beyond主唱黄家驹不死，我想beyond这个乐队不仅仅只是中国殿堂级的摇滚乐队，而是世界级的。家驹有大爱，关注非洲灾民，失助儿童，为他们写歌。资助弱者。这种我为人人的思想，若不是英年早逝，真的能把beyond推向世界级乐队的高度。然而世界上没有假如，只是我们在怀念之余的一种美好勾画罢了。实际假如谁也不知道会怎么样？就让我们在听听他的歌，愿这个给我们带来激励，带来奋斗的希望之歌的人，在天堂安好吧。
鱼歌哥哥
这个问题问的有些搞笑，中国哪些乐队可以走向世界，中国摇滚乐一直是世界摇滚乐的一份子，中国有很多在世界上有一定知名度的摇滚乐队。
下面小祸就来说一说有世界影响力的中国摇滚乐队。
1、 艾斯卡尔和“灰狼”乐队
艾斯卡尔.买买提是中国最早的摇滚音乐人之一1991年组建“灰狼”乐队，1995年参加“中日青年和平友好万里行”活动，1996年参加日本亚洲国际流行音乐节，1998年参加菲律宾国际音乐节，1999年参加了匈牙利国际民族音乐节，2001年参加法国国庆音乐会，2004年参加法国国际音乐节。
艾斯卡尔及其“灰狼”乐队是最早在乌鲁木齐开演唱会的摇滚乐队，将中国民族特色音乐推向国际，影响了之后艾尔肯、帕尔哈提、克尔曼等众多后辈新疆摇滚民谣音乐人。
在“灰狼”乐队之前艾斯卡尔就组建过“骞阿西”乐队和“野孩子”乐队，在1988年艾斯卡尔主演广春兰导演的电影《西部狂舞》。
2、 艾尔肯.阿布都拉及“艾尔肯”乐队
1999年艾尔肯成立“艾尔肯”乐队，2002年参加日本富士电视台与北京电视台综艺擂台赛蝉联7届冠军并获得总冠军。2013年艾尔肯开启了为期两个月的南美巡演唱遍南美洲各个国家。参加过西班牙、米兰、摩洛哥等多个欧洲音乐节。
3、 帕尔哈提及“酸奶子”乐队
帕尔哈提2006年组建“酸奶子”乐队，2010年赴德国与德国交响乐团合作举办乐队专场演唱会，2011年和2012年受邀参加土耳其音乐节，2013年在德国发行专辑《来自塔克拉玛干的摇滚》。2015年开展“世纪摇滚-帕尔哈提与德国全明星乐队世界巡回演唱会”，同年获得荷兰克劳斯亲王奖，成为继2002年崔健之后第二位获得该奖的华人音乐家。
4、伊立奇及“杭盖”乐队
“杭盖”2004年成立，2009年签约荷兰经纪公司，之后他们走遍六十多个国家，演出近五百场，包括日本富士音乐节、美国BONNAROO音乐节、Waken Open Air等重量级音乐节，还在伦敦皇家大剧院、纽约林肯中心、华盛顿肯尼迪中心驰名世界的剧场进行演出。
4、 “挂在盒子上”乐队
1998年组建，1999年登上美国《新闻周刊》封面。2000年签约日本唱片公司Benten。2001年首张专辑在日本，发行进行日本四城巡演，2003年3月赴美进行八城巡演并参加SXSW国际音乐节，第二张专辑在日本发行，2003年10月再次赴美巡演并参加CMJ音乐节。
5、“九宝”乐队
“九宝”乐队组建于2011年，2013年参加德国Wacken Open Air音乐节，2015年进行欧洲巡演并参加匈牙利WOMEX音乐节。
除了以上乐队中国还有很多国际性乐队，小祸就不一一介绍了，之列举这几个代表性的乐队。
祸害人间g
中国蒙古族的九宝九宝和杭盖乐队已经走到欧洲了，而且非常受欢迎。
九宝是一支纯粹的蒙古民族金属乐队，乐队在2011年由几个蒙古族摇滚青年在北京组建。这个乐队一经组建，就立刻投入到了北京Livehouse摇滚演出中，并获得了很大的反响。乐队参加了在北京举办的安达音乐节和2011亚洲金属音乐节后，奠定了他们在业界的名望，不停歇的舞台表演在与日俱增的趋势下，得到了更多摇滚乐群体 的肯定。
九宝乐队在2016年全国巡演，2017年欧洲巡演，他们的巡演和其他华人歌手在欧洲的演出不同，他们主要的观众就是地地道道的欧洲人，而不是只是华人。
杭盖乐队成立于2004年，也是一支蒙古族乐队。2007年年底这支乐队得到了国外经纪公司的支持，与贝拉·弗莱克合作演出，并开始了他们的第一次欧洲巡演。2008年，杭盖在英国发行了他们的第一张专辑《介绍杭盖》[6]，并为2010上海世博会参展代表献上音乐会。同年12月，荷兰一家主营非西方音乐的经纪公司Earth Beat开始了与杭盖的合作，负责在中国以外的地区为乐队安排演出等事宜。2010年3月，杭盖乐队完成了第二张专辑的录音工作，专辑的制作人是Ken Stringfellow，另外一名制作人是来自荷兰的音乐家JB Meijers。
目前能成功进入西方的乐队，也只有这两支了。当年零点乐队的《爱不爱我》也曾杀入美国流行音乐排行榜前二十，但是没能进入西方流行乐坛。
欧阳峰的祖师爷
还别说，就到目前为止，还真的没有能真正推向世界舞台的中国摇滚乐队。虽然在国内有许多我们自己认为很不错的摇滚乐或乐队，但是在世界范围内并不足以产生很深远的影响力，有的在国外甚至根本不为人知，这是个很尴尬的事情。虽然说音乐无国界，但文化的差异势必会影响到认知的差异，你觉得好的优秀的东西，别人未必认可。其实现在国内已经有很多不错的摇滚乐队，录音室作品都很成熟了，但要拿到世界的舞台去比较，其结果也只是个未知数，我们不得而知。摇滚乐本身源自于国外，而我们还只是在学习与探索的过程中，根本就没有自己独立健全或者成熟的模式与系统，都是拿来主义，你怎么与人家比？更别谈影响世界了。就国外那些世界级的摇滚乐队那也是对摇滚乐做过某些特殊贡献与创新的乐队，才被世人认可的，并不是所有乐队都能得到世界的认可，可想而知，中国的摇滚乐队就更不可同日而语了，中国摇滚乐只是昙花一现的花火，任重而道远，只有不断的进取，才有最好的未来，夜郎自大只会蜕变出中国现代的阿Q，努力吧，中国的摇滚乐
老吧wslbhzx
别说我说话直白 中国现在很多乐队玩的都是人家n年前玩剩下的老套路 理论意义上能走向世界的一定是别的国家和地区所没有的音乐元素 杭盖乐队的呼麦和民族乐器 九宝乐队的马头琴 二手玫瑰乐队的唢呐 谢天笑的古筝 这些都是很具有特色的东西 老外听了有新鲜感
可能还有没提到的 但是觉得剩下的乐队就那么回事
亲爱的朋克先生
这么多年了，我们还在一直讨论一件事：
如何让某个乐队和歌手走向世界？
贾樟柯说过：为什么我们自己拍电影，拍自己的故事，要考虑西方视角？
同样，你唱自己的歌，表达自己的文化，为什么要那么刻意的去让国外接受？
如果一开始就本着让世界去接受而创作，弄出来的东西，自然也是不伦不类，就像张艺谋的《长城》，既没有让世界接受，也没有让中国接受，倒不如《活着》那样，讲的是中国人自己的历史，自己的故事，而最后还在欧洲获奖。
摇滚乐来自西方，传入中国后，又被本土化，形成了与西方不同的形式，越是刻意的模仿西方，越是平庸化。
只需要沉沁于自己的文化，做好自己的事，只要你做的东西足够好，自己有中国之外的世界喜欢。
像李子柒的视频，在油管爆火这件事，她的视频，有哪一部分是跟外国文化和元素相关的呢？
都是中国传统文化的展示，恰恰是这种，做好自己的事的态度，不但在国内拥有千万粉丝，放在世界上，依然感动了无数没有中国文化背景的外国人。
民族的，就是世界，人类的感情都是相通的。
你做出来的东西，如果连自己国家的人都不喜欢，天天就想着去影响世界，要么是骨子里有残存的崇洋媚外的自卑感，要么就是脑子有病！
除了作品真正优秀之外，还要有强势的文化输出。
国力强盛，文化就强势，就有更多的话语权。
国家很弱，在世界上根本就没有多少存在感，文化自然就弱。
每年的奥斯卡最佳影片，放在世界上比较，也许并不是这一年里最优秀的作品。
但是，没办法，这是美国人选出来的结果，这个结果拥有最多的拥护者，代表着通俗意义上的‘主流’，世界上的其他人民，大多数都会被动接受，会认定它就是年度冠军。
所以，一种文化产品，想要全世界都接受，一个是所在国家的强大，另一个，是要有真正的好作品，并且是讲述自己人故事的作品才可以。
乱谈娱乐
摇滚在早期，不简单是一种音乐的形式，更多的是一种精神文化的象征。而当下，在我们“特色”的土壤里，根本长不出摇滚的苗子。
摇滚乐在我国经历了70年代的萌芽期，到了80年代正好赶上了“改革开放”的大潮，在大闸初开，屁股脑袋们尚未来得及把一切分等划级的时候，西方摇滚文化像潮水一样瞬间将急需找到自我、表达自我的年轻人们吞没。
所以80、90年代是摇滚乐在中国最红火的时候。
虽然当时很多乐队其实也是徒有其表，灵魂空虚内容空洞，但少量出色的乐队也已开始代表“中国摇滚”在世界摇滚乐坛崭露头角。像大家耳熟能详的全女子乐队“眼镜蛇”、身高都在180以上的“唐朝”、教父崔健等等，这都是有着极其鲜明风格的摇滚乐队及音乐人：眼镜蛇有着冰冷黑暗的曲风，却无时不透露出些许女性的温存；唐朝有着美籍华人吉他手的加持，把金属和中国风融会贯通；老崔则更多的继承和发扬着摇滚的另一个精髓——质疑和批判。
2000年以后就什么都没了。屁股脑袋们不需要什么摇滚精神，如果它们觉得对自己有影响，别说音乐，连言论它们都能封杀。
我说的是不是有点多了呢？说那么多又有什么卵用呢？唉，早点洗洗睡吧。
“我说大哥你玩摇滚，玩它有啥用啊唉嗨”……
皖A新阳光
中国现在在摇滚音乐这一领域相比世界其他地区是比较薄弱的，首先大环境，不吹不黑，现在流行的是什么风？小鲜肉，中性的风格，偶像派已经渐渐失去了那种硬派的感觉，这主要是应对歌迷甚至影迷的时段性审美观，现在娱乐圈顶端的几个“红人”都是什么音乐风格，摇滚在中国这个环境里很难达到其他风格的高度，这不是摇滚音乐风格的问题，而且观众的问题。中国目前搞摇滚乐有点腕儿的，目前中国摇滚第一人，汪峰，许巍也渐渐淡出人们的视野了，老一辈像崔健窦唯他们已经不在活跃了，更多的是怀念经典。当然如果说在中国那支摇滚乐队最成功，肯定是beyond。
