Sunful
倪大紅屬於大器晚成型演員、老戲骨，只是年齡大點，演了不少經典的角色，而且幾乎都不是主角，這部“都挺好”可以算是個主角吧。
首先，倪大紅獨特的外形、沙啞的嗓音，加上網友們形容的面癱，他的戲路並不寬。
第二，要說成功，倪大紅應該算是大器晚成吧，他的成功更應歸功於導演的選角，幾十年了，出演了孫茂才、司馬懿、蔡全無、蘇大強等特色鮮明的人物形象。
第三，他很好地把握了每次出演的機會，用心演繹人物形象，他的努力是他成功的關鍵，戲路不寬卻抓住機會，彰顯自己的表演功底，為觀眾呈現出精彩的表演。
最後，不得不說的是，互聯網和自媒體的發展再次捧紅了他，他不像陳道明、陳寶國那樣的演員，演什麼像什麼，因為他有好多角色演不了。我覺得其實他給我印象最深的是司馬懿，只是在《三國》裡，司馬懿也不是主角，那個時代，自媒體沒有這麼發達，所以宣傳不夠。
互聯網、自媒體是一個神奇的東西，希望倪大紅老師越來越紅！
茶掌門
倪大紅屬於大器晚成型演員、老戲骨，只是年齡大點，演了不少經典的角色，而且幾乎都不是主角，這部“都挺好”可以算是個主角吧。首先，倪大紅獨特的外形、沙啞的嗓音，加上網友們形容的面癱，他的戲路並不寬。
面癱並非等於沒有演技，在演繹角色的時候要揣摩角色是一種什麼樣的心理，比如座山雕，司馬懿這種角色城府極深，深藏不露的就需要面無表情，但眼神和肢體語言則更為重要，其實這是一種很高的表演境界，要演員以眼神來表達情緒，北平無戰事中倪大紅的演技十分出彩，尤其是得知自己女兒去世時的反應最為經典！
要說成功，倪大紅應該算是大器晚成吧，他的成功更應歸功於導演的選角，幾十年了，出演了孫茂才、司馬懿、蔡全無、蘇大強等特色鮮明的人物形象。他很好地把握了每次出演的機會，用心演繹人物形象，他的努力是他成功的關鍵，戲路不寬卻抓住機會，彰顯自己的表演功底，為觀眾呈現出精彩的表演。
最後，不得不說的是，互聯網和自媒體的發展再次捧紅了他，他不像陳道明、陳寶國那樣的演員，演什麼像什麼，因為他有好多角色演不了。我覺得其實他給我印象最深的是司馬懿，只是在《三國》裡，司馬懿也不是主角，那個時代，自媒體沒有這麼發達，所以宣傳不夠。
影視界G
在“小鮮肉”演技頻頻遭受質疑之後，一些老戲骨及演技派備受觀眾認可，倪大紅絕對是眾多演技派中的一員。他1960年生於黑龍江省哈爾濱市，畢業於中央戲劇學院，中國內地影視男演員。到現在為止年近60的他可以說是大器晚成。在他而立之年的時候，也就是1991年跟潘長江合作第一部電視劇《我是鄉巴佬》出道，之後幾年也陸陸續續出了些影視作品，但是沒有出過什麼大成績。直到2006年，這一年對他來說是比較有意義的一年，這一年他同周潤發、鞏俐合作參演《滿城盡帶黃金甲》，居中飾演的是蔣太醫。同年他也跟陳建斌合作參演電視劇《喬家大院》，飾演孫茂才。
憑藉這一角，在2007年他獲得第3屆電視劇風雲盛典最佳男配角獎。這一獎項應該是他這麼多年收穫的第一個獎項。之後今年也慢慢獲得了幾個大獎。我對他的瞭解和關注是從喬家大院開始的，之後的《大明王朝1566》中的嚴嵩、《正陽門下》中人情練達、智慧傲骨的關大爺、 《新三國演義》中的司馬懿、電影《戰狼》中的大毒梟敏登、《遠大前程》中的“永鑫公司”大當家霍天洪、《正陽門下小女人》中的蔡全無、《將夜》中西陵神殿光明大神官、還有今年的《都挺好》，在劇中扮演“作精老爹”蘇大強。
也是《都挺好》這部劇，他大火特火了，在六月份還獲得了獲第25屆上海電視節白玉蘭獎最佳男主角獎。網上到處是題主發的那個倪大紅的漫畫人物。
倪大紅的戲，很少聲嘶力竭，合適的肢體語言，他卻拿捏得爐火純青。《大明王朝1566》中塑造老年嚴嵩時，有一場80多歲的嚴嵩雪夜進宮見嘉慶皇帝的戲，被很多人稱為表演教科書。皇帝為了照顧嚴嵩，會擺放圓凳，底下還有一個火盆。倪大紅會彎著腰慢慢趴在那兒看底下還有沒有火盆，“如果有，今兒的事不大，如果火盆沒了，可能這事就大了。一看火盆和圓凳都沒了，立馬就跪下。”在他看來，準確的肢體語言把此時此地的規定情景、人物關係都帶出來，信息量特別大。
在生活中他也是一個平時話很少的人，沒有俊俏的外表，那他只能去琢磨演技。在蘇大強之前，他可以算是一個觀眾眼裡熟悉的陌生人。在78年剛恢復高考第二年的時候，18歲的倪大紅報考了中央戲劇學院，但在第一輪就被刷了下來，接下來他又報考了解放軍藝術學院和上海戲劇學院，依舊未能如願。一再被拒，他就在分析是不是自己形象上的問題，他還專門找了老師，但是效果不明顯。之後他又準備去考中戲，如果再考不上就會老家當一個工人算了，好在後面考上了。從學校畢業之後，三十多年的演藝生涯，多數時候他都是別人的綠葉，演黃金配角。是金子總會發光的，皇天不負有心人，這一天還是等到了，這不是偶然，背後倪大紅應該也付出了很多，現在對他說的面癱臉式的表演，我想絕對是個褒義。
所以說演技如何，不能以外表來定義，在我看來，他那雙掛著眼袋的細長眼睛一眯一瞪就是戲。祝倪老師今後的演義之路順風順水，出更多的精彩的作品。
8090看看
“面癱式表演”，深藏表演想象力
提到倪大紅，“面癱臉”一度成為他演技的代名詞——面對老婆發脾氣，癱；當大毒梟要被警察圍捕了，癱；演上海灘大佬，要動亂了，癱；當地下黨，獨生女為革命犧牲，癱……人中永遠拉得很長，嘴角也一直向下，但那雙掛著眼袋的細長眼睛一眯一瞪就出了味道。
對於“面癱式表演”，倪大紅自己覺得是褒義的。事實上，他的演技卻常被圈內同行稱讚，陳坤視其為偶像。當初拍《天盛長歌》的第一場戲時，楚王從宗正寺出來被皇帝召見，飾演楚王的陳坤跪在倪大紅面前，“興奮得手發抖”。《天盛長歌》中要廢太子的那段戲，倪大紅飾演的皇帝眯著眼睛陪對方下棋演戲，輕鬆勾出太子的狐狸尾巴，當太子說趙王謀反，他大罵“孽障”。等太子一走，他身子一斜頹坐在臺階上，那股心痛從空洞的眼神中流了出來。
在近日的大師課上，倪大紅這樣形容自己的表演經驗：“去創作一個角色一定要理順、理清你和對方的人物關係，找到了、找準了人物關係，你要創造這個角色的路數就對了。”他尤為看重的，是打開想象力。塑造“作精老爹”蘇大強，倪大紅和劇組的工作人員、演員聊身邊的老人，再結合自己對這樣人物的記憶，展開想象力。於是，蘇大強表面看起來“作”，但內在的邏輯在於希望兒女都在自己身邊，“我鬧騰，我作，你們就要回來，在美國也要回來。”
倪大紅的戲，很少聲嘶力竭，合適的肢體語言，他卻拿捏得爐火純青。《大明王朝1566》中塑造老年嚴嵩時，有一場80多歲的嚴嵩雪夜進宮見嘉慶皇帝的戲，被很多人稱為表演教科書。皇帝為了照顧嚴嵩，會擺放圓凳，底下還有一個火盆。倪大紅會彎著腰慢慢趴在那兒看底下還有沒有火盆，“如果有，今兒的事不大，如果火盆沒了，可能這事就大了。一看火盆和圓凳都沒了，立馬就跪下。”在他看來，準確的肢體語言把此時此地的規定情景、人物關係都帶出來，信息量特別大。
電影冷知識TOP1
《都挺好》中，倪大紅飾演“作精老爹”蘇大強。
倪大紅一身紅衣，身上有老頑童的一面。
接近耳順之年，倪大紅“大紅”了。電視劇《都挺好》播出之後，劇中倪大紅扮演的“作精老爹”蘇大強獲得廣泛人氣，表情包、經典臺詞滿屏飛。甲子一輪迴，兒時沒上戶口的時候家裡管他叫“倪小孩”，後來上戶口的時候取名“倪大紅”，但當時他年紀小，喜歡宏偉的宏，所以有一段時間都叫倪大宏。快六十歲了，倪大紅覺得叫大紅也不好，“我希望大家叫我紅紅，我覺得紅紅挺好。”
因為蘇大強爆紅的這兩個月，倪大紅確實有種“是不是活動太多了”的感覺。他謝絕了大部分的採訪，因為自己“平時是一個話很少的人，不知道該怎麼去面對”。最近，出現在山下學堂大師分享課的倪大紅，難得打開話匣子，分享人生和表演的“森羅萬象”。
【破與立】
不能靠臉吃飯，儘量琢磨表演
在蘇大強之前，倪大紅可能只是那個觀眾眼裡熟悉的陌生人。其實這張沒守住髮際線卻有著大大眼袋的“面癱臉”，入行35年來操著一副老痰嗓，一直在塑造經典影視形象——《喬家大院》中把大奶奶逼死的奸猾秀才孫茂才，《活著》裡騙走福貴祖產的“精明人”龍二。如果還是想不起來，那你至少記得《新三國》裡的司馬懿，還有被奉為“國產劇神作”的《大明王朝1566》中的嚴嵩。
做演員，很大程度上是“老天爺賞飯吃”。然而，對於非典型“出廠設置”的倪大紅來說，想要在當時主流的國字臉俊俏小生中蹚出一條生路並非易事，就連考學都是困難的。1978年，恢復高考第二年，18歲的倪大紅報考了中央戲劇學院，但在第一輪就被刷了下來，接下來他又報考了解放軍藝術學院和上海戲劇學院，依舊未能如願。
一再被拒，他自己分析，一是形象問題，“有點歪脖，老聳著肩，感覺不是那麼挺拔”；二是聲音，“聲音確實不是那麼洪亮”。為了把嗓子打開，家裡給倪大紅找了一個唱京戲的老師教他，但唱了一些日子，還是那樣，沒變化。1982年，倪大紅準備最後一次挑戰中戲，當時家裡已經為他聯繫好了工作，“如果再考不上，我就回哈爾濱電纜廠當工人了”。倪大紅覺得自己被選中，可能是因為“教學組的老師覺得倪大紅這樣的形象我們需要搭配”，“80班能招姜文這樣的，82班也可以招倪大紅這樣的，當然招我是按喜劇演員招進去的。”
在中戲和同學演小品的角色，倪大紅起步就是演父親，然後是演爺爺，就是演兄弟找他的都很少。既然不能靠臉吃飯，他開始琢磨表演，“我就想辦法以表演說話，根據自己的條件去琢磨，讓人接受，儘量做到內心戲多一些。”於是，圈裡人都知道他的戲好，看上去是塊石頭，其實是塊璞玉，識貨的人珍藏著，在關鍵時候請出來亮個相壓下場子，但很少給他演主角的機會，三十多年的演藝生涯，多數時候他都是別人的綠葉，演黃金配角。
【虛與實】
“面癱式表演”，深藏表演想象力
提到倪大紅，“面癱臉”一度成為他演技的代名詞——面對老婆發脾氣，癱；當大毒梟要被警察圍捕了，癱；演上海灘大佬，要動亂了，癱；當地下黨，獨生女為革命犧牲，癱……人中永遠拉得很長，嘴角也一直向下，但那雙掛著眼袋的細長眼睛一眯一瞪就出了味道。
對於“面癱式表演”，倪大紅自己覺得是褒義的。事實上，他的演技卻常被圈內同行稱讚，陳坤視其為偶像。當初拍《天盛長歌》的第一場戲時，楚王從宗正寺出來被皇帝召見，飾演楚王的陳坤跪在倪大紅面前，“興奮得手發抖”。《天盛長歌》中要廢太子的那段戲，倪大紅飾演的皇帝眯著眼睛陪對方下棋演戲，輕鬆勾出太子的狐狸尾巴，當太子說趙王謀反，他大罵“孽障”。等太子一走，他身子一斜頹坐在臺階上，那股心痛從空洞的眼神中流了出來。
在近日的大師課上，倪大紅這樣形容自己的表演經驗：“去創作一個角色一定要理順、理清你和對方的人物關係，找到了、找準了人物關係，你要創造這個角色的路數就對了。”他尤為看重的，是打開想象力。塑造“作精老爹”蘇大強，倪大紅和劇組的工作人員、演員聊身邊的老人，再結合自己對這樣人物的記憶，展開想象力。於是，蘇大強表面看起來“作”，但內在的邏輯在於希望兒女都在自己身邊，“我鬧騰，我作，你們就要回來，在美國也要回來。”
倪大紅的戲，很少聲嘶力竭，合適的肢體語言，他卻拿捏得爐火純青。《大明王朝1566》中塑造老年嚴嵩時，有一場80多歲的嚴嵩雪夜進宮見嘉慶皇帝的戲，被很多人稱為表演教科書。皇帝為了照顧嚴嵩，會擺放圓凳，底下還有一個火盆。倪大紅會彎著腰慢慢趴在那兒看底下還有沒有火盆，“如果有，今兒的事不大，如果火盆沒了，可能這事就大了。一看火盆和圓凳都沒了，立馬就跪下。”在他看來，準確的肢體語言把此時此地的規定情景、人物關係都帶出來，信息量特別大。
【進與退】
避蘇大強的風頭，迴歸話劇舞臺
在“小鮮肉”當道、流量為王的演藝圈，曾經的倪大紅也有年齡焦慮，怕演自己喜歡角色的機會越來越少。遇見“蘇大強”，一切豁然開朗。他倒是沒因為蘇大強這個角色改變什麼，“該吃的吃，該睡的睡，覺得還跟往常一樣”。但突然火成這樣，讓倪大紅想著“避一避蘇大強的風頭”，“我現在拿個什麼東西能夠拽在蘇大強之上，我不知道，而且我現在也沒有尋找到，我覺得我還是回去演話劇。”
五月中旬，倪大紅主演的話劇《銀錠橋》將在保利劇院上演。每當在影視表演中遇到瓶頸期，他便會迴歸話劇舞臺進行沉澱。田沁鑫導演的《生死場》《趙氏孤兒》，林兆華導演的《銀錠橋》，他在這些戲劇表演中積累並將自己的演技昇華。他也直言，舞臺上表演和在鏡頭前表演並不分家，“舞臺是鍛鍊演員的地方，帶著舞臺的基礎站在鏡頭前，演員是有內容的；鏡頭前表演有全景、近景，甚至還有特寫，對我來說其實更難。”
與對曝光保持距離不同的是，生活中的倪大紅，有著和年齡背道而馳的“潮”——前不久的《都挺好》主創慶功會上，年紀最大的倪大紅反而是穿著最時尚的。他也答應拍了些雜誌照片，“拍的都是比蘇大強還能作的那種”。有年輕粉絲這樣調侃他：身穿豹紋服，腳踩AJ鞋（Air Jordan潮流鞋的縮寫），變身狂野男孩拍雜誌。他這樣解釋自己的著裝風格：“只要穿著舒服、得體，這也是對他人的一個尊重，也沒有刻意去穿，就是覺得挺舒服，挺適合我的。”本報記者 徐顥哲
智能挖劇
“面癱臉卻演技爆棚”，這並不矛盾啊！
先要肯定倪大紅自身的演員素養，演技這東西一部分靠天分，可還是得有自己的努力在的。
再來看看“面癱臉”這個事兒，其實就是他的優勢，讓他能很快被觀眾們記住，畫面感強烈啊~~。大家想想葛優葛大爺，那是什麼臉？再看看孫紅雷，那是什麼臉？其實長的醜的演員（對不起，我說長得醜並沒有詆譭的意思），和長的好的演員一樣，不管是醜是美，只要長得有特點，就能讓人記得住，才有機會讓觀眾更進一步看到他們的演技。
如果之後的演技不被觀眾認可，醜的那位就會被觀眾評價為低俗的小丑雜耍，美的那位就會被觀眾評價為素質比顏值低的繡花枕頭，觀眾們是不會留面子的。
所以倪大紅一副面癱臉，可以說是他的“敲門磚”，被評價為演技爆棚，還是人家有金剛鑽。
悠優生活
倪大紅剖析“面癱臉才是高演技”的真諦
在“小鮮肉”演技頻受質疑之後，演技派開始備受觀眾認可，比如年近60的倪大紅就是大器晚成，常常飾演沉默寡言的角色，卻能贏得“面癱臉才是高演技”的讚譽。《北平無戰事》中，他是剋制隱忍、意志堅定的特工謝培東；《正陽門下》中，他是人情練達、智慧傲骨的關大爺；《天盛長歌》中，他是不怒自威、氣場八米的天盛帝；《遠大前程》中，他是心狠手辣、霸氣十足的上海大亨。他的情緒起伏不依賴於頻繁的面部表情或誇張的肢體動作，訣竅全在眼睛中，一雙眼睛，演出了角色的魂。目前，倪大紅主演的《正陽門下小女人》正在熱播中，接受媒體採訪的倪大紅透露，“這個角色最吸引我的地方就是因為他不說話，最難演的也是因為他不說話，他是一個接地氣的小人物，我能夠把他接地氣的這點地氣接在我身上，就已經完成對蔡全無這個角色的創作。”
最喜歡也最難演不說話的角色
目前，由蔣雯麗、倪大紅主演的年代情感大戲《正陽門下小女人》，正在北京衛視、江蘇衛視、熱播，愛奇藝、騰訊視頻每日24點同步衛視播出，不僅連續數日登頂全國52城收視榜首，豆瓣評分更是達到了8.2，而這也是既《正陽門下》後，倪大紅與導演劉家成的第二次合作。
劇中，倪在紅飾演的蔡全無表面木訥，實則內心通透，是一個“把很多事物都看透了的一個覺醒的人”。由於角色的性格所限，倪大紅在劇中的臺詞量不大，但這並不妨礙他仔細琢磨角色，通過加入一些動作設計，將沉默寡言的蔡全無演繹出真實質樸的味道：“因為這人不愛說話嘛，肯定有其他的一些形體動作，藝術雖然說是源於生活、但要高於生活，我給他設計了一個掰手指頭的細節，由年輕到老，一直在玩手，根據劇情發展，包括年輕的時候玩手，聽了一些什麼事，聽了一些不對的事，話語什麼的，力度、感覺的變化是不一樣的，到了老年玩手的時候，他的這種力度、節奏感覺都不一樣，就是如果說妻子慧真受了委屈什麼，他這個手在玩的過程當中，可能會稍微有點抖，可以展示蔡全無的內心。”
完全衝著蔣雯麗才接這部戲
談及此次與蔣雯麗聯合主演《正陽門下小女人》，倪大紅直言不諱，“這回就是衝著蔣雯麗老師來的，因為特別想和蔣雯麗老師合作一次！”首次與蔣雯麗搭檔出演情侶，且時間跨度長達五十餘年，讓初讀劇本的倪大紅多少有些忐忑：“這次剛出場的時候大家都是比較年輕的時候，二十多歲、三十多歲，八十多歲對我來說我還敢去駕馭，這三十來歲我實在是有點難為情，我就不是很自信。”為了緩解倪大紅的壓力，劇組中的幾位演員還調侃，“你的出廠設置就是這樣，顯老！所以大點沒事。”在相互求愛的那場戲，蔣雯麗飾演的徐慧真有大量的臺詞，蔡全無卻只有寥寥幾句。然而兩人卻用最飽滿的情緒，演出了年輕情侶的真摯與熱烈，甚至導演都捨不得喊停機，特意留給了兩位演員很長的靜默時間。倪大紅表示，“在我和蔣雯麗老師對視的時候，如果說之前我們還缺乏一些默契，在‘我們’組成家庭的那一瞬間，就都有了。”
作為一個演員，倪大紅一路走來一直在嘗試創作不同的人物角色，試圖突破大家對他的印象：“我有點著急，因為畢竟也是年齡中年偏上的人了，不知道還有多少次機會能夠讓我去演喜歡的角色，我很希望我能對得起演員這個職業。同時，我希望帶給觀眾的表演是不同層次的，而非千篇一律的作品，這也是我們作為藝術工作者的責任之一。”
JASONWORLD
不要再炒倪老先生的演技了好嗎 最近全這些話題
一部劇紅把主演吹上天 麻煩先分清什麼是天賦 什麼是經驗而已 啥才是演技！
就像當年甄嬛傳 孫儷公司找槍手操縱輿論 把她吹上天 一大群不明就裡盲目跟風把她捧為神 那部戲論演技她排到前十都難
其實內行人一過手 你功夫有幾層彼此都是有數的 要不蔣欣當時跟她過不去呢
倪老演戲沒情緒沒邏輯 一驚一乍遊離於角色之外 唯經驗豐富而已 還尷捧！是欺我觀眾中無人嗎？
憋炒了 再炒就糊啦❗❗
剛巧經過ll
和姚晨那一場重頭戲高下立見！表演缺少層次！
花子格格
面癱並非等於沒有演技，在演繹角色的時候要揣摩角色是一種什麼樣的心理，比如座山雕，司馬懿這種角色城府極深，深藏不露的就需要面無表情，但眼神和肢體語言則更為重要，其實這是一種很高的表演境界，要演員以眼神來表達情緒，北平無戰事中倪大紅的演技十分出彩，尤其是得知自己女兒去世時的反應最為經典
