一部《延禧攻略》，讓我們看到了香港“視後”佘詩曼的演技功力。從隱忍到黑化，她始終在熱搜區留有自己的一席之地。
回顧她的演繹生涯，其實這個“收視女王”，始終走在時代思想的前面。
從《生命有TAKE2》算起，今年已經是佘詩曼從演的第20年了。我們愛戲裡的阿佘，百變百美，也愛戲外的她，堅韌爽朗。回望戲裡戲外這20年，生活中的阿佘和劇中的角色似乎交疊互映，跳動著時代的脈搏。
一、傳統女性，外柔內剛
封建社會里的女性，最不缺的就是美德。唐代的劉三好就是一個典型，外表溫柔婉順，內心忠厚堅毅，堅守亡母的遺訓，一生“說好話、做好事、存好心”。
清嘉慶年間的小主爾淳，隱忍犧牲半生。為了報恩，生性恬淡的她義無反顧踏入深宮，捲入各種明爭暗鬥。到頭來她原來只是義父的一枚棋子，甚至被騙姐姐已死。她為別人而活，卻很少考慮自己。
《鳳凰四重奏》裡，清末的富商千金魏瑜鳳無奈接受了一段盲婚啞嫁。面對二世祖丈夫，她逆來順受，發展到最後靠自己撐起一整間酒樓，卻任由丈夫回來“打劫”揮霍，真的是百忍成鋼。
千百年來，中國女性是公認的勤勞、細緻、堅韌，阿佘也不例外。5歲時父親去世，小小的阿佘看到媽媽在床上偷偷哭，就主動提出陪媽媽睡，一陪就是十多年，替父親保護媽媽。
長大後，港劇女王阿佘是像鐵人一樣熬過來的，每天起碼20小時拍戲、趕場，體力透支，但她硬是靠著意志力撐下來了。難怪好友搭檔都說她是堅強底。
二、變局裡的自由新風
某程度，傳統女性的一生，往往是同父母、丈夫、子女捆綁在一起的。她們撐起一片天，為家庭大小事操勞一生，總是成全他人、壓抑自己，卻很少正視自我的需求和價值。
正如爾淳在慌亂中為了鼓勵安茜活下去，情急許諾“你要我做什麼我都會去做的”，她的本能反應還是“換取”和“擺佈”。
同樣地，傳統女性的思維定勢是“順從”“犧牲”，是無可奈何的認命。而到了清末民初的大變局，女性形象也開始出現新變化。
《鳳凰四重奏》裡，京城的女高中生汪子君深具反叛精神，她珍惜、捍衛學習的權利，勇敢追求戀愛自由，後來還和愛人李吉祥私奔到天津結婚，支持革命事業。
《酒是故鄉醇》裡，身在西南鄉野的黎順風，為了家人而冥婚嫁入古家。但看清自己摯愛阿純後，她衝破世俗陳見，勇敢表白，甚至生死相依。百年前，這個女子就喊出“我認命，但我決不認輸！”的豪言。
新時代的阿佘也是一個自由如風的女子，個性爽直，能捱得苦，也享受玩樂。她不愛化妝品，平時會約朋友到中環半山賽車。
好友衛志豪說她是“非一般的女生，開車沒有半點猶豫，快、狠、勁，跟她做人做事的方式一樣，好像什麼都在她把握之中。”酷女孩阿佘御風而馳，打破了“男人才玩車”的刻板印象。
三、大膽質疑，挑戰枷鎖
千百年來，女性往往處於一個被動的地位，被選擇、被犧牲、被言說、被遮蔽。個人面對時代、制度、文化交織而成的困境，還可以更進一步，與社會對話，大膽質疑“為什麼”。
《火舞黃沙》裡，在解放前的黃土高坡，家春分被馬賊逼到在懸崖邊，慘遭凌辱的小翠大喊著“跳”，讓春分以死殉節。生死一線間，春分看清了虛偽的封建父權制。她大聲質問，“點解我們要為咗男人所謂的貞操而一定要去死啊”。
春分徹悟後選擇打破貞操、“不祥人”等枷鎖的禁錮，“不能定結局也踏出不歸路,未信命格是今生命數”。
面對性暴力，失去貞操的是強姦犯，而不是被強姦的人。春分的思考的確走在時代的前列。
上世紀70年代的香港，來自《鳳凰四重奏》的白慧珍向“女性屬於家庭”的男女分工模式發起進攻。她以“男女平等”戰勝了丈夫的大男人主義，又以實力證明了女性在職場毫不遜色於男性。
港姐嫁富豪，似乎是一條人生的捷徑坦途，和佘詩曼同屆的冠亞軍都選擇了這條路。阿佘曾經也給自己定過小目標，“27歲結婚，30歲前生bb最健康”。
但女性一定要結婚生子才能擁有幸福快樂嗎？女性不結婚就是剩女嗎？
阿佘困惑過，質疑過，最終她認清自己更愛工作，所以拒絕了男友的求婚。率性豁達的阿佘明白到，“感情這件事是沒得plan嘅”。她一直身體力行告訴我們，享受單身一樣幸福充實。無須刻意強求，不要因為所謂的適婚年齡而委屈自己。
四、奪回言說的權利
撬動堅固僵化的東西，從來都是艱難的。但或許，我們可以跳脫框架，先奪回自我言說、定義和詮釋的權利，讓自己活得更自在。
最近熱播的《延禧攻略》，嫻妃以前守著“後宮不得干政”的規條，壓抑著為父兄求情的慾望。最終導致家破人亡，自己被踐踏得如同地底泥。
暴雨夜，嫻妃的自我意識終於覺醒，從一句“欺負我的，虧欠我的，我會全部一個一個討回來”開始，明白到要為自己而活。
《鳳凰四重奏》裡，21世紀的啤酒妹戴思嘉，也很有自己一套的愛情哲學。
會計師男友常常說她品味不如自己，讓她報讀進修課程增值。她反問“為什麼整天讓我upgrade，你不downgrade來就我”。在她看來，職業無分貴賤。她也是靠勞動所得養活自己，同樣值得驕傲。
她觀念開通，挑戰世俗陳見的種種束縛。單身也可以拍婚紗照；婚姻不應該單單只是對外界的一種交代和儀式；婚姻不再是唯一出路，女性還可以開創自己的事業，去讀書、旅行，也有朋友相互支持。
人稱電視城的“發電機”，阿佘深受緋聞困擾。就連肥姐都問：“是不是嗲就可以通行無阻？對自己任何方面都方便很多呢？”阿佘淡定回應，“都是傳聞”。
感情發展到哪一步，當然只有自己最清楚。特別是藝人，更需要自己定義、澄清。只要當事人否認的，都是謠言。
在片場，一舉一動都在高清鏡頭之下。鑽研劇本不說話，傳媒說你高冷耍大牌。打鬧嬉戲放鬆下，緋聞謠言馬上滿天飛。在這個特殊的場域，生活中常見的同事互動、狀態調整，都會被過度解讀和無限放大。
面對輿論暴力，阿佘表示，“我會盡量去堅守我的原則，我已經在最大的空間內去表達自己了，所以問心無愧”。
即使是媒體唯二實錘過的陳浩民、鄭嘉穎，她也只是表示嘗試發展過，沒到“愛”的程度。的確，我們完全可以用自己的方法詮釋自己的生活、感情，而不必順從、依附外界紛擾的判詞。面對中傷和汙衊，我們更可以大膽亮出自己的立場和態度。
更厲害的是，阿佘談戀愛，從來沒有影響到自己的事業。她一路進擊，成為港劇女王大boss，兩度成為雙料視後。
演員和角色相互成就，相互燭照。阿佘用20年的職業生涯，演活了跨越千年的女性角色，同時讓自己的人生異彩紛呈。
這是一條影視的歷史長河，也是一條女性解放之路。我們愛阿佘，大抵最初都是因為，被她戲裡的形象特質所打動，隱約看到未來想要的自己。
你最喜歡阿佘哪個角色？還是更喜歡她本人？評論區約定你~
閱讀更多 埋堆堆官方 的文章
