駱玉笙被譽為“金嗓鼓王”，在長達八十年的舞臺實踐中，她博採眾長，兼容幷蓄，依照自身條件和悟性，造就了植根於傳統，又富於時代特色的駱派藝術。80年代以後，駱老最有名的代表作就是電視劇《四世同堂》主題歌《重整河山待後生》。這首鼓曲風格朗朗上口的作品，唱出了中國人的骨氣。
駱玉笙藝名小彩舞，早年學過京劇老生，初學京韻時，拜劉寶全的弦師韓永祿為師，劉寶全擅演鐵馬金戈、馳騁疆場的《三國》段子，運用的唱腔、身段不太適宜女演員，駱玉笙和韓永祿一起切磋琢磨，磨鍊出自己的風格。
駱玉笙授徒
駱玉笙的演唱，融匯了劉寶全的陽剛激越，白雲鵬、白鳳鳴的婉轉悽楚，張小軒的高山流水，以及京劇老生腔中的空靈樸拙，嗓音高低自然，低而不喑，輕而不飄，重而不拙，音色美，音域寬，獨具裝飾顫音，在行腔吐字、起調甩板等方面，準確嫻熟，造詣精深。
1984年，北京電視劇製作中心拍攝電視劇《四世同堂》。導演林汝為寫了《重整河山待後生》的歌詞，她認為，老舍先生用血和淚寫成了這部鉅著，所以一定不能把主題歌搞得輕飄飄的，讓老舍先生九泉之下不安。她和作曲雷振邦、雷蕾、溫中甲商量，這首主題曲必須要有北京特色，有氣魄，但不宜用單絃，因為單絃敘事味兒太濃，雷振邦想到了京韻大鼓，最好能請駱玉笙來唱。
《四世同堂》
林汝為的父母都在天津工作，小時候她在勸業場樓上看過駱玉笙的演出，印象深刻，後來欣賞過長春電影製片廠攝製的駱玉笙舞臺藝術片《劍閣聞鈴》和《醜末寅初》，覺得駱玉笙的演唱韻味醇厚、蒼涼深沉。
1984年7月，天津市曲藝團去長春演出鼓曲專場，雷振邦很想看駱玉笙的現場演出作為參照，但因身體不適不能去長春，就讓女兒雷蕾代勞，到長春看駱玉笙演出，並錄了音。回來後，雷振邦的作曲，也參照了駱玉笙鼓曲的曲調。
駱玉笙與《四世同堂》演員
雷振邦讓女婿易茗執筆，給駱玉笙寫了一封長信，讓女兒雷蕾和溫中甲，到天津請駱玉笙。駱老很詫異，現在電視劇都找歌星唱流行歌曲，為什麼找我呢？溫中甲解釋說，導演和作曲都覺得請您唱最合適。老舍先生喜歡曲藝、相聲，尤其喜歡京韻大鼓，駱玉笙早年與老舍先生很熟，能為老舍先生的作品唱主題曲，那是再好不過，所以很爽快地答應下來。
接受了邀請，駱玉笙在天津先和曲藝團的樂隊，一起排練了這首歌。1985年2月4日上午，駱玉笙到北京，見到了林汝為和雷振邦，先看了樣片，看完非常激動，當即試唱。在無伴奏的情況下，駱玉笙清唱了兩遍，她的演唱，顫音多、半音多、裝飾音多，高如行雲，不尖；低如流水，不啞；真假聲相互巧妙融合，聲情並茂。唱詞的每個字、每句話、每個韻，也都經過仔細推敲，她跟雷振邦商量，說這句有點兒靠近梆子，那句又靠近崑曲了，這兩句才是典型的京韻大鼓味兒，這一句這麼甩腔是不是更好一點兒？這些細節上的處理，都體現初老藝術家對藝術的一絲不苟。
《四世同堂》劇照
2月5日早上9點，，駱玉笙來到北京電影製片廠錄音棚，三十多人的管絃樂隊也到齊了，駱玉笙雖有六十多年的演出經驗，但面對這樣大型的伴奏樂隊，還是第一次。她先聽了幾遍樂隊演奏，一張嘴就同樂隊配合得相當好。試唱了兩遍，開始錄音，高歌驟起，如穿石裂雲，一氣呵成。樂隊演奏者們全體起立鼓掌，駱老的藝術感覺、與樂隊的默契程度，令大家歎為觀止。為了穩妥起見，駱玉笙又錄了兩遍。
1985年4月4日晚上，在北京香山飯店四季大廳，下榻於此的政協委員與飯店職工聯歡，新鳳霞、俞振飛、李萬春、張瑞芳、謝添、李默然、胡松華等老藝術家都在場，駱玉笙首度公開演唱了《重整河山待後生》，一曲終了，眾人歎服。
《四世同堂》劇照
1985年6月24日，天津電視臺開播28集連續劇《四世同堂》。同時期，這部電視劇在全國各地播出，《重整河山待後生》一炮走紅。駱玉笙自己說：“我很喜歡這段唱，它既有曲藝特色，又融入了歌曲風格，雖然只有八句，卻揭示了民族的災難、屈辱和中國人民奮發、自強的精神。我將把它作為保留節目。”
鼓曲藝術就是要講究味兒、字兒、情的巧妙結合，什麼是味兒？就是以字兒定音，詞曲和諧。《重整河山待後生》雖然名為歌，但仍保持了京韻的京腔京味，字正腔圓，字純韻美，要是換成別人唱，唱成了歌，那肯定不會有後來的效果。同樣的例子，還有後來張藝謀電影《有話好好說》裡面請北京琴書創始人關學增先生唱的插曲。
駱玉笙
1985年9月24日，在天津第一工人文化宮，慶祝天津市文聯成立35週年首場聯歡演出，駱玉笙登臺，身穿黑絲絨旗袍，滿頭白髮光潔整齊，一副眼鏡襯得兩目更加炯炯有神，她演唱了《醜末寅初》和《重整河山待後生》。有評論說，如果說她的代表作《劍閣聞鈴》《紅梅閣》是悲愴、淒涼、委婉，那麼《重整河山待後生》則是氣勢磅礴、大義凜然。1999年春節聯歡晚會上，駱老再次一曲高歌《重整河山待後生》，這首鼓曲風格的流行歌曲也成為人們記憶中的經典。（文：何玉新）
駱玉笙
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