千千千里马
为什么很多书法家写楷书？
这句疑问，在交流切磋过程中经常谈论，意为书法家写不出楷书，既然写不出楷书，就不是书法家，那么楷书标准是古人状貌，亦或是今人面貌。还是一个人有一个人的形貌特征。
楷书，一般是功夫字，具备八法于笔墨。种类很多，隶书也是楷书。楷书的母体就是隶书之生。因此书法楷书存在着多种多样。
若是书法家写不出楷书，那就是笑话，既然称之为书家，就是笔法有功力，有基础，不然怎么能写出草书，写出行草，及其他书法。
现在追求楷书的精准于古人法度或状貌，这就有点难为书家，因为之所以成为书家，是不一味追求古人形体，学其笔意精髓，而形成自己的书写楷书笔意。有喜欢楷功夫之美，也有追求情性表现个性美。
如此出现两种对楷书的欣赏习惯。一种力究生机盎然的个性特征，从古楷书中汲取筋骨血肉，而写自己的书墨特征。另一种显然是精准法度，一丝不苟，这也是一种精神，因喜欢楷书，特别注重楷书修养，在楷书境界中有一种获得感。一如追求个性化之获得感一样，各有所爱。
现在很多写书法，喜欢行书和草书，不愿意在楷书中徘徊，下功夫，直接追求隶书，或魏楷晋楷。不去找唐法楷书。因为魏楷变化万千，有一种粗朴气，晋楷有一种情性表现的遒劲俊美。唐楷严谨，形貌趋于规范化。尤其是欧体柳体，都是比较有难度的。
由此可见，书法家不是没有楷体，而是楷意。因此比肩而立于法严风格的楷则，有颇大差异。
浅见。
狂喜淡墨a
引言
书法可以说是我们中华民族最深远的传统文化之一，从古至今也出现过无数个书法家，不过时至今日，不知道你有没有发现，写楷书的书法家越来越少了，以至于有人说书法家最怕写楷书，因为他们写不好。小尘给各位书友分析一下现在书法家写楷书越来越少的原因。
一、
楷书不容易形成自己的风格，因为楷书不是一朝一夕的功夫，需要几十年的积累沉淀，方成名家。楷书从柳公权和颜真卿之后，很难再有突破，或者脱离不了这两个人的影响范围，想单纯的以楷书闻名，实属不易，所以当今书法家不愿意写楷书。所以很多书法家虽然都是从楷书入门书法但是，在有了一定基础后，就不愿意再继续写下去，而是另辟蹊径寻求行书或者草书的路线，认为只有脱离楷书才可以有自己的风格，其实这也是对书法的一种误解。
二、
写楷书容易暴露自己的缺点，对于楷书，大家都不陌生，就算不是专业的书画人，也能看出几分门道，当书法家写楷书的时候，哪一个字或者哪一个笔画有了败笔，欣赏者都会看出来，这对书法家是一种打击，多年的练习，因为一个字或者一个笔画而丢失颜面，自然不会去写楷书。
但是在小尘看来历史上著名的书法家的作品也不是说一点败笔也没有，像《兰亭序》《祭侄文稿》等在书法界如皓月般灼灼生辉的传世碑帖期间也有很多涂改之处。在古代书法家只将书法作为一种爱好来培养，在书信往来和誊抄诗句中有着实在的作用。书法家并不是一种职业。所以无论写的好与坏，都是内心情感的表达。
在古代，楷书出现的比较晚，但是在当代，楷书是书法的入门字体，很多书法家急于求成，楷书没有练习好就去创作，这使很多书法家成名后也不愿意用楷书作为自己的强项，因为写的再好也突破不了前人的高峰，因此练习楷书后不想再以楷书闯天下了。也正是这些原因，促使书法家对楷书敬而远之。
文｜风尘君
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郸揽风尘
怕写楷书，倒是不至于。既然成了书法家，相信绝大多数都是系统临学过楷书的。书法有行、草、隶、篆、楷五大书体，每一体例又细分为诸多的小门类，如篆书分大小篆，楷书有魏碑、唐楷，草书有章草、今草、狂草等等。术业有专攻，楷书只是其中之一，常写楷书作品的书法家不算少，只是写其他书体的人更多，如此而已。
从当前各类书展、大赛作品上看，入围入展的楷书作品的确相对比较少。透过这个现象，或可反映这样一个事实：楷书虽然是重要的书法体例，但在今日书法艺术领域并不是热门，长期致力于楷书研究的书法家并不多。
究其原因，抱庸作一浅述。
一、楷书或被看作是书法入门的基础，门槛较低，书法家们对其艺术探究的兴趣不浓。插个话，有的三岁小孩子拿起毛笔都可以写出像模像样的楷书，田英章楷书培训班流水线一样，每年可培训出成千上万个能写楷书规范字的学生，楷书太多太滥了，艺术的门槛太低了，所以很多书法家不愿去捣腾楷书。不是书法家们都不写，有的也经常会去临楷帖，只是他不愿意拿出来示人，不少人觉得楷书的艺术品味实在是太过低端。
二、楷书是五大书体中技法理论最宽域最系统最完备的书体，想创新突破难度最大。想与唐楷比楷法，基本上是痴心妄想，楷书的法度技巧在唐朝已经被挖空翻烂，想弄出些新花样来，难如登天。书法家们对这一点都心知肚明，自然不会缘木求鱼。很多书法家其实都会学唐楷之法，但只是手段而非目的，学楷不为工楷，而是吸收其养分，将来在其他书体上谋出路。
三、不少书法家抱有“趋金”和从众心理。目前在各类书展中，最抢眼的不是行书就是草书，古玩字画市场、艺术藏行最欢迎的也是一样，正楷没人看，也没人收。书法家们也是要吃饭的，为迎合市场需求，也为自已的名声利益，当时更乐意去写行书草书而不是楷书。
抱庸浅谈。
抱庸詩書
您好！不知道您指的书法名家是古代的还是现在的，还是古今一起。
古代的书法家，五体皆善的人很多，即便是以草书名世的张旭，他的楷书也非常出色。现在的书法家能写五体的人不多，五体皆善的人没有。
书体现在最常用于书法作品中的有楷、行、隶、草、篆五体。古代的书法是实用，楷书又是正式的通行文书字体，所以人人要会写。现代书法是以欣赏而进行的创作。同时，还有价值的问题。名家的书法作品是能卖钱的。除了少数以楷书见长的书法家，他们的楷书价格高于其它书体的价格，大多数的名家作品楷书的价格并不高。从经济效率上来讲，楷书投入的创作时间比其他书体长很多，而收到的利益却反不及其它书体，这是一点。
从观赏性来讲，“楷不藏拙”。楷书是大众最熟悉的字体。会不会写的人都能看出楷书中出现的败笔。王羲之说：“一笔写错，如美人损一目”。行书草书写坏了，重新写也花不了多少时间。若是楷书，写一首七绝二十八字，快一点的半小时，慢一点的四五十分钟，加上题款一小时。重新写也不一定保证不出错。如果不是擅长楷书的人，谁还能干这种出力不讨好的事！
子衿书法
应该说，怕写楷书的书法家算不上真正的书法家，真正的书法家至少会写三种以上字体，并且每种都不差，其中一种还特别好。一些歪书法家，为了出名快或为了经济效益，把心思和时间都用在了钻营上，沉不下心来。楷书写得不好，小学生都看得出来；而要写得好，非三五个月之功，需要花大量时间的。因此一些书法家不愿写楷书。下面这个楷书，是我花了四十余年的水平。
刁治凯书法
有什么怕的呢？楷书对于书法家来说，应该算是小儿科吧？
楷书在古代称为正书或者真书，从小做为基础叫"写大字"和"写小楷"，与仕途的作文章和科举考试相关联，所以文人必须要学。
东坡云:"书法备于正书，溢而为行草。未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也"。
"凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余"。
从中我们知道两点，其一，楷书是基础。其二，楷书难于飘扬，最容易写死板。
我身边写楷书的人特别多，包括培训班的老师和在校的美术教师们以及老年大学的学们，还有我的成年学生和少儿们也天天练习楷书，我在外讲课也常讲楷书，要出唐入晋。。。。
楷书难在哪里？不能急功近利，走捷径，去学当代人！象二田和田粉田奴那样写死写呆容易。从传统入手，但写出有血有肉有鲜活的生命力很难，正如苏东坡所云:真书难于飘扬，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。赵孟頫深谙其道，故能挤进四大楷书名家之列。。。
(我写的大楷和小楷，请批)
四官殿人彭曦书画
宋，元，明，清至今，楷书名家寥若辰星。
唐以来，科举时代的书法家，可以说无人不通楷书。但千余年来，把楷书作为主要发现方向的书法家并不多。也就是说，历史上绝对多数有成就的书法大家，不是楷书大家，不仅仅是当代如此。
这个现象，说明了几个朝代的书法精英群体的方向选择，不应当被忽略。
当代的书法，可以说，已经和实用没有任何关系了。因此喜欢书法的人，都能以自己的喜好，想写什么书体就写什么书体，不再把学习楷书当作唯一的门径，千军万马去挤独木桥。
当前的青年一代专业书法家，几乎所有的人，都能写一手漂亮的楷书，有些甚至可以说不谢古人。但大多以小楷见长，很少有一般意义上的寸楷书写，所以在专业展览上，见之甚少。
其原因是：
1.小楷写成小品，册页，手卷，宜手中把玩，近看细赏；而大楷在展厅的展示效果并不理想。远观模模糊糊看不清，近赏仅能看到局部，整体感不好。
2.楷书是静态字体，要在安静的环境下书写，不冝当众表现。比如笔会场合，即使是擅长楷书的书法家，也很少写楷书。
题主的问题，书法名家怕写楷书，也有几种情况：
一是一般的笔会，或者应酬请索，会写楷书的书家也不写；
二是有的名家，楷书并不是他的主攻书体，会写楷书，但不是强项，扬长避短不写楷书；
三是有的名家，是直接学篆隶或行草入门，不会写唐楷；
四是有的书家是魏碑名家，或学《石门铭》，《瘗鹤铭》等六朝石刻为主，不被大多数人所接受，他们的楷书，许多人都不认为是楷书；
五是一些所谓的书法名家，大概是有名无实，根本就不会写。
题主所说书法名家怕写楷书，不知指的那一类名家。
古人说：笔墨当随时代。在书法上，每个时代都有侧重。这是个体无法左右的趋势。
时代不同了，书法的表现方式，表现场合，表现形式不同了。让所有的书法名家都写方寸楷书，已经不可能了，也不适宜了。
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快乐书法营
大家好，题主好。我是其人。
“书法家最怕写楷书”，在我看来，是在嘲讽有的书法家基础不牢的问题。（我不知道这里的书法家要不要加上双引号）。
楷书，是行书和草书的基础，古人学字，从篆书开始，经历篆书-隶书-楷书-行书-草书这样的过程。我们经常讲的，“天下第一行书”《兰亭序》的作者王羲之，书圣，行书可以说独步天下，但，王羲之的楷书也是有极高建树的。
也就是说：王羲之这样的书法大家，是不怕楷书的。
楷书，从实际来讲，是非常难练的，需要花费大量的时间，长期练习，少则两三年，三五年，多的十年八年。
当今很多书写者，不临帖，不练楷书，直接写行书甚至草书，这样的“书法家”，当然是很害怕写楷书的。
其人墨坊
我先说一下，这么多年的体会。首先，每个书体难度都很大。草书为最。楷书其次。相对简单的是篆书。刚提的问题是书家怕写楷书，那我的看法是，他根本不是书家。
现在人很有趣，拿着毛笔写两个字，就是书法家。唱两首歌就是歌唱家。无论什么人，只要稍微有一点点的名气，大家都称为老师。名气稍微大一点点，就被称为大师。这是非常可笑的社会现象。
在我看来，当今社会能称上书法家的人可能不超过五个。其他人充其量就是书法爱好者跟你我是一样的。
很多人貌似喜欢草书，而且喜欢写草书，是因为他们根本不会写草书，也根本不会写楷书。毕竟大多数人绝大多数人是不懂草书的，只要，满纸乱画，谁也看不懂，就算是草书，就可以蒙混过关。然后一批不懂装懂的人在后面捧臭脚，这是对书法的侮辱。
不用说别的地方，就咱们目前这个头条的环境，有多少人不知丑，还有多少人捧臭脚，大家可能心里都清楚。低俗的东西充斥着整个网络。
书法是严谨的，是需要认真态度的，是需要一生去追求的，是老祖宗给我们留下来的最美的艺术瑰宝。我们不应该去侮辱他。
所以怕写楷书的所谓书法家，根本就不是什么书法爱好者。
我说的话可能不太好听，请大家不要太在意，这只是我自己的一点点看法而已。
给大家展示一下我写的字，虽然还差的很远，但是我可以保证真的是在用心写。有楷书，行书也有草书。请大家批评指正。
戒盈楼主
当今的大部分书法家还都是以楷书入门的，练习楷书是书法学习的必修课，一般的书法家都可以书写楷书，而且还能写的很好，但是现在我们见到的书法家大部分都喜欢在公众场合写行书和草书，我觉得有以下几个原因：
1、最主要的原因我觉得还是在当今书法审美取向上，喜欢潇洒飘逸的行书的人更多一些，喜欢一板一眼楷书的人少了一些，行书看起来自由洒脱，没有太多的束缚，内容和形式也有更多的变化，能够给欣赏者带来更加丰富的审美体验。这也就倒逼着书法家写大众比较喜欢的行书。
2、对于书法家个人来说，写行草书也更加潇洒自如，其难度系数相对于楷书也更加高，在公众场合写行草书也能更好的展现自己的技术。也有一种炫技的成分在。
3、当今的书法家在思想上更加追求自由、艺术和自我的表达，整体上有一种浪漫主义的情怀，而行草书则能够满足书法家们的情感表达，楷书则更倾向于静的一面。
4、写行草书也更容易获得利益，尤其是在书法的比赛和展览中，同样的水平和功力，写行草书是占有明显的优势的，当今的书法展览和比赛，百分之七八十的作品都是行草书，楷书、尤其是唐代楷书的数量是非常少的，这也直接影响了社会上主攻楷书的人数。
5、书法现在已经完全失去了它的实用性，当今书法艺术性占主导地位，使用正楷的地方越来越少，不想古代有科举制度，小楷是参加科举考试必须要学习的内容，今天的楷书失去了这样一个人环境。
6、和社会的整体大环境也有关系，经济社会，人们普遍浮躁越来越少的人能够坐下来，不图名利，安安静静的练习楷书了。
但这并不代表当今没有楷书高手，楷书高手还是非常多的，也不代表当今书法家不会写楷书了，大部分书法家只是没有把楷书当成主攻的书体，假如书法比赛只要楷书作品，那么必然会掀起一股学楷书、写楷书的热潮，可惜只是假如，大家已经用脚来投票了。
