一、恬
豎心旁，可先寫中豎，中豎稍斜，有含蓄的曲勢。左右兩點，左點取縱勢，右點取橫勢，左點用筆重。左點的起筆高度和右點的起筆高度相當，這一點值得注意。“舌”，平撇重，位於字頭的平撇一般都有這個特點。橫長豎短，“口”字方正。平撇若作撇看待，則平撇、長橫、以及“口”的兩橫，間距相當。
二、筆
草字頭，橫短豎長，而且對比比較明顯。豎畫是內收的，右豎近撇。“聿”的眾多橫畫，很有味道，值得借鑑。首先是長度，中橫最長，其餘各橫，長度漸漸加寬。其次是曲直，橫畫從上到下，是直-曲-曲-直-曲，這不僅避免了筆畫的單調，而且使得字更加有動感。最後的懸針豎，一是要寫得直正，二是用筆較重，三是橫下的露出的豎畫不要短。
這既是一本可供自主學習的字帖，也是一冊可供隨時翻查的硬筆楷書字典。 我們不僅授之以魚，而且授之以漁！
1、集筆畫、偏旁、結構講解於一身，配以具體的例子。從理論到實踐，步步落實！
2、打牢楷書基礎，自然銜接行楷、行書。找共性和差異，實現有效的過渡！
3、理解硬筆和軟筆的相輔相成關係，二者相互借鑑，“軟”、“硬”兼得！
這本花費我們諸多心血的“帖”+“典”+“書”，真的適合想寫好字的你！
三、倫
單人旁，撇長豎曲，豎畫的長短一般根據右邊部分筆畫的多少來定。人字旁位於右上，一般是撇畫收斂，捺畫舒展，撇斜捺平。
人字頭下的短橫，位置如何確定？撇捺的交點，短橫，以及下部的兩橫，間距大致相同，這樣短橫的位置就容易確定了。框部不要寫得太寬，兩邊的豎畫比較重。四、紙
在字的邊界位置的筆畫，往往用筆會重一些，所以首部的平撇，豎提，斜鉤，以及中豎，用筆都比較重。豎提的提，位置比斜鉤要高，為了平衡這一劣勢，提畫比斜鉤要重一些。垂露豎位於底部，起筆和收筆要凝重一些。
五、鈞
金字旁，撇重點輕，撇低點高，對比大。下部三橫，逐漸變斜，也逐漸變長。“勻”，橫折彎鉤的起筆，位置靠下，橫輕彎鉤重。其他筆畫要點，可見圖解。
六、巧
工字旁，位於左上。整個字，左高右低，左小右大。所以左邊的筆畫會更重一些。右邊部分，豎折折彎鉤，豎短鉤長，鉤身長度大致相當於豎畫長度的兩倍，鉤身做字的邊界，用筆會更重一些。
七、任
左右兩部分，左邊筆畫少，右邊筆畫相對更多，所以這裡左粗右細。右邊三橫畫，長短、起收各不相同。第一橫，尖起方收；第二橫，圓起圓收；第三橫，逆起方收。漢字，筆畫不外多和少兩種情況，多有多的結構，少有少的排法。筆畫多的則安排緊密些，筆畫不亂，有一到兩筆突出的筆畫，這樣字就鮮明有特點，也是我們常常強調字要有主筆的原因。筆畫少的，則追求筆畫間的對比變化，俯仰，長短，起收等等，這樣整個字就顯得精幹而挺勁。
八、釣
金字旁，在“鈞”字中已講到過。“釣”，右邊的“勺”，與“勻”的寫法稍不同，這裡也是提供一種變化的參考。撇畫圓收，橫畫偏右下，彎鉤出鉤位置偏中。如圖解，縱向有一條供對比的參考線，把握這個關係，“勺”字就能夠寫得直正。
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