八大山人草书《爱莲说》 立轴 水墨金笺 177.5×50cm
八大山人书法功力甚深，不仅善楷、行，亦精篆籀，中年尝作狂草，然不多见。行楷从近人董其昌得法而上遡钟、王，更涉黄山谷诸家，六十后卓然自立，以篆法入行，圆转厚重，删减提按顿挫，缓缓写来，藏头护尾，不见起止。此轴书周敦颐《爱莲说》，圆厚高旷，有万毫齐力，如锥划沙之妙。观其笔法、款字，已是其晚作了。
八大山人书法以中锋为笔法的基干，同时笔画粗细较为均匀，这很容易使人想到怀素的狂草，但两人又有明显的区别。怀素书写的速度很快，中锋和侧锋并用，也不回避尖刻的笔画，同时整个作品用笔的深浅仍有较大的变化。八大山人书法作品中线条粗细始终比较均匀，线条推移远未达到怀素狂草的速度，线条内部运动与怀素相比，也比较单纯。就线条质地而言，八大山人在节奏的丰富性和气势上有所损失，但换取了以彻底的中锋所铸造出的坚实的基础，这对于他的绘画创作具有极为重要的意义。
在这一基础上，八大山人对中锋有各种灵活的运用。对中锋的坚持，必然会尽量避开折笔，而以转笔为中心。他对转笔的控制十分出色，线条匀整而富有韧性，特别是右上角弯折处的弧线，不妨看做是前人所谓『折钗股』的注脚。这种笔法看起来很容易，但异常重要，真正能够掌握的人也非常少。这种笔法意味着线条改变方向时出色的控制能力。在这一基础上，才有可能随心所欲地左右笔锋的运行。
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