前言：

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書法風格的形成，是衡量書法作品藝術價值的重要砝碼，只有具有鮮明獨特風格的作品才稱得上是藝術創作，否則只能稱之為書寫。點畫特徵，筆法特徵，墨法特徵，結體特徵，四者是共同構成書法作品風格的基本要素。

名稱演變及心得要素

早期草書是跟隸書平行的書體，一般稱為隸草，實際上夾雜了一些篆草的形體。初期的草書，打破隸書方整規矩嚴謹,是一種草率的寫法。稱為"章草"，章草是早期由草書和漢隸相融的雅化草體，波挑鮮明，筆畫鉤連呈"波"形，字字獨立，字形扁方，筆帶橫勢。

• 章草在漢魏之際最為盛行，後至元朝方復興，蛻變於明朝。漢末，章草進一步"草化"，脫去隸書筆畫行跡，上下字之間筆勢牽連相通，偏旁部首也做了簡化和互借，稱為"今草"，今草是章草去盡波挑而演變成的，今草書體自魏晉後盛行不衰。到了唐代，今草寫的更加放縱，筆勢連綿環繞，字形奇妙，變化百出，稱為"狂草"，亦名大草。到了今天，草書的審美價值遠遠超越了其實用價值。

草書是按一定規律將字的點劃連字，結構簡省，偏旁假借，並不是隨心所欲的亂寫。草書符號的主要特徵之一是筆畫帶鉤連，包括上下鉤連和左右鉤連。隸化筆法的橫勢傾向，為左右鉤連的草化提供了依據。章草筆法用"一"形，今草筆法用"s"形。這是兩者的根本區別。運筆放縱、點畫狼藉的又稱大草或狂草等。編輯本段典故。

• 草書心得要素歸納

1，通篇無畫眼：全篇顯平，無神采，終下人一等。
2，全局無大破：全篇無大的留白，無破則無立。則平淡無奇，且有擁塞的感覺。
3，統體無勢：則傷神。全篇無流動的感覺，處處讓人感覺到跌跌撞撞，此種心態極差。
4，突兀長橫：如攔腰一刀，氣勢全斷。橫畫長，則轉換遲緩。
5，多豎如束薪。直畫不要太過，過則神態呆板。若再有豎畫不能雷同。
6，忌平、散、擠、弱。平則無起伏變化；散則氣勢全斷；擠則全篇無重點，嘈雜紛亂，不堪入目；弱則全篇無精打采。

11，有放有收，有緊有松，有粗有細，點畫有章法，順滑而不弱，“文似看山不喜平”

12，多讀帖、多揣摩、多動筆，採納眾家之長；

亢銀中行草書法《千字文》中欣賞：

• 譯文品讀

上和下睦 夫唱婦隨 外受傅訓 入奉母儀 諸姑伯叔 猶子比兒

孔懷兄弟 同氣連枝 交友投分 切磨箴規 仁慈隱惻 造次弗離 節義廉退 顛沛匪虧

性靜情逸 心動神疲 守真志滿 逐物意移 堅持雅操 好爵自縻 都邑華夏 東西二京

背邙面洛 浮渭據涇 宮殿盤鬱 樓觀飛驚 圖寫禽獸 畫彩仙靈 丙舍傍啟 甲帳對楹

肆筵設席 鼓瑟吹笙 升階納陛 弁轉疑星 右通廣內 左達承明 既集墳典 亦聚群英

杜稿鍾隸 漆書壁經 府羅將相 路俠槐卿 戶封八縣 家給千兵 高冠陪輦 驅轂振纓

世祿侈富 車駕肥輕 策功茂實 勒碑刻銘 磻溪伊尹 佐時阿衡 奄宅曲阜 微旦孰營

桓公匡合 濟弱扶傾 綺回漢惠 說感武丁 俊乂密勿 多士寔寧 晉楚更霸 趙魏困橫

假途滅虢 踐土會盟 何遵約法 韓弊煩刑 起翦頗牧 用軍最精 宣威沙漠 馳譽丹青

九州禹跡 百郡秦並 嶽宗泰岱 禪主雲亭 雁門紫塞 雞田赤城 昆池碣石 鉅野洞庭

曠遠綿邈 巖岫杳冥 治本於農 務茲稼穡 俶載南畝 我藝黍稷 稅熟貢新 勸賞黜陟

書法創作是在臨摹基礎上的前進與發揮，其中納涵了師承關係、個人創意，主體風格三個方面的表現形態。然而，在未將真、行、草書法納入一體化狀態下創作出來的作品，則會顯得含渾枝離，牽強做作，缺乏生動感和自然成熟感。只有在真、行、草書一體化狀態下創作出來的作品，才能做到技法自然，氣韻生動，脈絡貫通，品質精雅，既能充分顯現其系統的師承路徑，又能嫻熟而深刻的展示作者的創作思想和風格特徵。

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