國畫核心的構成元素是用墨盒用筆，國畫用墨有光彩、講層次，求變化。對墨的要求，清、潤、沉、和。清，層次分明。潤，墨色滋潤。沉，不浮躁。和，相互融和。潑墨法：用筆毛飽蘸濃淡相宜的水和墨，大膽落於紙上。積墨法：由淡和深（待墨幹後）層層添加。破墨法：先畫一種墨，未乾時再破以不同的墨，可以濃破淡、淡破濃、水破墨、墨破水色破墨墨破色。今天我們重點講一講用筆。

用筆是中國畫最基本的構成因素、是最本質的東西,古人有“神采生於用筆”之說。下面講一講用筆三忌四運五宜。

三忌

用筆“三忌”宋代韓純全《山水純全集》中提出：“用筆有三病：一曰板；二曰刻；三曰結。”

1、 版：版者腕弱筆痴，全虧取與，物狀平褊，不能圓混也。所謂“板”，是指沒有腕力，用筆不靈活，畫出來的筆線平扁，沒有圓渾的立體感；

2、刻：刻者運筆中疑，心手相戾，勾畫之際，妄生圭角也。所謂“刻”，是說筆劃過於顯露，甚至妄生圭角，不自然，沒有生氣；

3、結：結者欲行不行，當散不散，似物凝礙，不能流暢也。所謂“結”，是指落筆僵滯，欲行不行，當散不散，筆線不流暢。用筆犯了這三個毛病，就談不上線條的美感。

別外，還其禁忌如“枯、弱、光滑、草率等等是也。中畫畫家歷來就有“書畫同源”、“書法通於畫法”的理論。要避免上述的三忌，最好的辦法就是練習書法，真、篆行、草都練一點，才能掌據各種用筆的技巧。要克服筆病，一要增強腕力，做到“筆為我使”。二要順應自然，不矯揉造作。三要在行筆這前做到“胸有成竹”。

四運

運筆有中鋒、側鋒、藏鋒、露鋒、順鋒、逆鋒。需要運用好以下4點：

1、把握好提、按、頓、挫、轉、折、快、慢。

2、作畫不宜像寫小字，能懸腕最好，亦可將手腕輕附於桌上，肩膀微提，隨時靈活行動。

3、畫中點線面，全在指頭、腕、臂如何操縱筆桿與筆毫而產生。

運筆時，用力的輕重、起伏、提頓，行筆的快慢、停始、扭轉等方式，會形成多種變化的點線面。

4、描線多使用筆的中鋒，點面則用側鋒，使用側鋒注意控制筆管的傾斜角度，和力量的輕重。可以撇、刷、寫、點的運筆方式揮毫，也可以滾筆、逆筆等自由方式運用。作畫以點線面表現時，應先歸納簡化，並加強特徵，略其枝節，才便於用筆。

五宜

中國畫需要掌握五個要點：平、圓、留、重、變

1、平，如“錐劃沙”（力量勻實不結不滯）。用筆要從橫平豎直開始，‘平”就是要力量勻，只有控制住筆，線才能平實有力，不跳、不飄、不結、不滯。“平”是用筆最根本的要求。

2、圓，如“折釵股”（豐腴、圓潤、富有彈性）。“釵”是古代婦女的頭飾，金銀製成，光滑圓潤，富於彈性。形容好的字、好的線條像釵股一樣，不枯不楞，轉折自如，剛柔相濟，有彈性又有力量。

3、留，如“屋漏痕”（高度控制，積點成線）。“屋漏痕”是借舊房漏雨，常年滲滴，沿邊而下，積點成線，像刻進牆皮，沉穩有力。

4、重，如“高山墜石”（力透紙背，入木三分）。一下筆就有力量，筆的壓力要大，要壓得住紙，一筆落紙像從高山上墜下石頭一樣，充滿力量。用筆忌飄、浮，從紙上溜過，像蜻蜒點水，不痛不癢，沒有力量。

5、變，如“百川歸海”（極力變化，復歸統一）。在以上“平”、“圓”、“留”、“重”四點要求的基礎上，用筆力求變化豐富。