他画了一辈子，临死还握着笔，他的寥寥数笔，却总是能画透所有的世态炎凉。他，就是丰子恺。
在绘本界，美国有一个凯迪克大奖，英国有一个凯特.格林纳威奖，而在中国，则有一个丰子恺儿童图画书奖。可即便如此，或许也还有很多人都不知道丰子恺是谁，也不知道为什么要用他的名字去命名一个奖项。
叔同门下
丰子恺有两位老师，一位是李叔同，一位是夏丏尊。他称李叔同为“爸爸”，夏丏尊为“妈妈”。这两位老师，尤其是李叔同，对他的一生影响甚大。
丰子恺17岁时，便拜在李叔同门下，由于李叔同曾经在日本留学多年，因此在师父的熏陶之下，丰子恺也对“进口的”艺术有了进一步的认识，逐渐把当时流行的“曹衣出水、吴带当风”的风格变成更为简洁爽直的线条，这对他日后成为一代漫画大师起了很大的作用。
就像这幅画题为“Kiss”的漫画，并没有细腻的人物描绘，甚至连五官都没有，可从大巧若拙的简单线条中你却能看到那浓浓的祖孙亲情。
家国之情
丰子恺生活在一个极为动荡的年代，他的成长伴随着清朝灭亡，民国乱象，再到抗战中的民不聊生。作为一个爱国青年，这一切的一切都让丰子恺痛心疾首，而这些感悟都变成了作品，被他画到了画中。
他描绘下冬日街头祈祷的爷孙，你仿佛能听到画中孩子的哭声，你也仿佛能感受到周围路人的蓦然。民不聊生的年代，也许每个人都是自顾不暇，又怎么会有人来关注旁人的闲事，只有丰子恺，一笔一笔，把他们都画了下来。
这幅画叫做《此亦人子也》，这个被扔到垃圾桶里的青年，丰子恺并没有说他因为什么被扔进去，可一句“此亦人子也”，便足以让人动容。的确啊，谁又不是爹生父母养的呢？
而这一幅，画得是《劳动节特刊的读者不是劳动者》，不得不说，虽然丰子恺并不生活在我们的年代，可除了着装不同，像画中这样的世态炎凉，我们如今又何尝不是屡见不鲜呢？
儿女情怀
而当我们看到这幅《胜利之夜》的时候，虽然全然没有交代背景，可那种喜悦的心情几乎让我们能感同身受。兴奋的爸爸高高举起孩子，旁边站着的哥哥和姐姐也开心得举起了小手，从这样的一家人中就让人感受到了举国上下的喜悦气氛。
最让人感动的其实是他对儿女的描述，作品中，他完全站在孩子的视角，不管是放风筝的，跳房子的，孩子们顽皮的样子都跃然纸上，让人看到一位父亲对子女满满的爱。
在丰子恺成名之前，中国画家绝大多数都是工笔或水墨画家，基本上没有人画漫画，可以说，丰子恺就是中国漫画第一人。
丰子恺的画，总有一幅能让你重新去审视人生，总有一幅能让你找到自己；丰子恺的漫画应该说是文学艺术的一种独特的载体，充满了善念、慈心和仁义，而这些恰恰是人类灵魂深处的东西，是任何朝代任何社会都不会被淘汰的东西。
当你看多了他的画，你也一定会像画中的这颗小苗一样，在人生的夹缝中，获得新生。
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