柳侍墨
照片中焦點前後清晰的範圍就是景深，所謂大景深就是畫面中幾乎所有的地方都清晰，而小景深就是前景或者背景虛化的照片效果。
至於具體虛化到什麼程度，要結合拍攝場景的特徵以及你的表達重點來綜合考慮。
比如我們拍攝風光片，一般來說都用大景深效果。
不管是城市風光還是自然風光，前景背景都要交代清楚。
人像照片可以根據表達而定，比如下面這張照片，背景虛化的效果很強，使得主體人物更加突出。而且畫面還增添了幾分柔美。
但如果是旅遊紀念照，除了人物要清晰，背景也不能太虛。比如下面這張，如果遠處的清真寺拍的特別虛就失去紀念照的意義了。
包括一些美食照，背景適當的虛化可以讓主體更加突出。
關於景深的控制，主要是通過以下幾個方法
1、控制光圈：光圈越大，景深越淺
2、改變焦距：焦距越長，景深越淺
3、調整物距：鏡頭越靠近主體，景深越淺。同時主體和背景的距離越遠，背景越虛化。
另外，除了景深，我們還可以通過速度控制虛化效果，比如奔馳的汽車，焦點放在汽車上，路旁的背景就會呈現出動感的虛化效果。
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手機攝影手冊
一般情況下，風光攝影需要前後都清晰：
風光攝影中，一般都是需要大景深，營造前後都清晰的效果。上圖中前景裡不是虛化而是倒影。
在風光攝影中，通過前後清晰，展現大自然的魅力。
但是，風光攝影也不都是全部前後都清晰，這個要看個人的創作初衷，像上圖，只有人物和部分花草清晰，這也屬於風光攝影。
一般情況下，花卉、人像等，需要前後都虛化，通過虛實對比的手法來突出主體：
在進行花卉或花草拍攝時，對前後景進行虛化，目的是讓背景更乾淨，主體更突出。
除了背景虛化可以讓背景更乾淨外，前景的虛化還可以讓畫面更具空間感，讓平面視覺有了立體的感覺。
人物攝影中也是如此，為了突出人物，讓前後景虛化，來突出主體。
在實際拍攝中，前後景的虛化，並沒有什麼規定和要求，必須虛化或清晰，而是從自己的創作出發，比如說背景有些雜亂，可以通過虛化來淨化背景；再比如通過增加前景讓畫面更有立體感，但如果太清晰會影響到主體的突出，這時候也是需要通過虛化即讓畫面有立體感，又沒有“喧賓奪主”。所有的虛或實，都是為了突出主體，讓主題更顯明。
最後要說的是，前後景的虛化都是通過景深來控制：小景深就是前後都虛化，大景深就是前後都清晰；景深的大小是通過光圈和物距大小或焦距長短來實現。
歡迎大家討論。
南方之南
攝影前後都清楚看拍攝的需求，跟主題環境無太大關係，有些作品就需要前後都清楚，例如人文紀實、風光攝影，這類拍攝需要描述故事性和景色的整體性，所以在拍攝的時候多數是前後都清楚
也有個別情況為了表現某一個場景，聚焦那個焦點，也會開大光圈將不需要的內容虛化掉，這個就要看攝影師想要表現的內容做決定了
前後都虛，我覺得是一種氣氛的烘托，可以作為素材作為背景使用，由於整個都是虛的照片本身的價值就沒有那麼高，所以攝影師這麼拍基本都是空鏡，做素材用，例如敘事開頭使用，還有可能就是不小心對焦失敗快門釋放，回看還不錯，就留作素創意照片使用了，總之前後都虛實際價值並不是高，拍攝的目的就是傳達照片內容，如果都虛了啥也看不見，作品怎麼表現你的內容呢？
不管前後清楚還是不清楚，需要根據實際情況，根據表現主題內容而決定，跟拍攝主題拍攝環境無太多關係，你想表現什麼就聚焦拍攝什麼，背景干擾到了主體就需要使用大光圈虛化掉，如果背景帶有一定故事性就不能虛化掉，否則照片無內涵無故事性
小魚大魚看世界
從專業攝影師的角度說，任何題材都有可能要求相對清晰，或是虛化效果明顯的作品。
從普通攝影愛好者的一般認識裡，風光攝影最好能夠達到前後都清晰的畫面效果。人像作品，為了突出主體，儘可能擁有空氣切割般的前後都虛化的效果。
對普通的攝影愛好者來說，拍全實的圖片和虛化明顯的圖片都不容易。
為了達到你所要求的效果，只能求助於器材了。
這兩類效果，都要求有專業的全幅機器和專業的定焦鏡頭。全實，要收縮光圈，對焦至無限遠。全虛，大光圈，控制好背景跟人物以及前景的景深關係。
普通的攝影人大多拍攝的是焦內相對清晰，焦外相對虛化的圖片。
全實和全虛的圖片來兩張。
光學鏡頭
攝影這東西，之所以吸引人的一個很重要的原因就是它的不確定性。主體的前後景清楚不清楚是沒有一定之規的，是由創作者在特定時間，特定環境，特定心境，由特定意志所決定的，這也就是為什麼攝影能夠長期吸引人的一個重要原因。
如果有一定之規，大家都按套路來，一個模式刻下去，那還有什麼意思？
這並不是說可以任意而為，而是有一個基本的原則，當然這個原則依然由你決定，即：當你認為環境是取景器內畫面的一部分內容時，你就需要清楚。當你認為只需要突出主體，排除環境干擾時，你就需要模糊。所以，前後景清不清楚還是你說了算。如果一時吃不準，不妨多試幾張。
如此一來，就產生了一個有意思的現象，即：我們往往需要即不十分清楚，也不過於模糊的環境背景。因為，觀看者都是聰明人，我們完全沒有必要交代的十分清楚，又可利用模糊給觀者一個猜想的空間。至於這個度，也是需要多拍，多體會，多實踐。
Xwlbwzsj
攝影前後都清晰
比如你要拍的是廣角風光片，此時就需要銳度通透，切記不要用∞遠，調到∞遠往回縮一點，用小光圈（比如f/16）短焦距（比如18mm）表現大景深，這樣拍出來才清晰。
再有要掌握超焦距操作方法，設置某一光圈和焦距，對焦到無窮遠處，此時有一個清晰範圍，最前方的某一點介於清晰與模糊之間，這個點就是超焦距點。
還有比較簡便的方法就是，對焦在取景範圍的前1/3處，對焦此處某物最清晰，也能獲得超焦距的效果。
前後都虛化
一會再說
笑天寫意
前後都清晰的照片！說明是有要求或者有拍攝意義的照片，好比男女不在同一水平線的時候，前後分開而又要拍出倆個人都清晰的感覺，就需要前後清晰的設置！
或者有特別意境的照片，也可以前後都清晰！當然距離過遠也是很難保證前後清晰的，最起碼有一個是實，一個微虛！在我用過一次的光圈設置在F14左右才可以保證完全縮小前後虛實差距，畢竟F14的光圈亮度很低了，室內拍攝需要一些燈光輔助！
這張感覺就是題主所說的前後都虛的照片吧，前後都虛，中間實！同樣都是拍攝一些有意境的照片才會用到這樣的對焦方式！
婚禮攝影師Tanke
我也是攝影愛好者，七十年代開始自己動手製作，玩到今天，我就納悶攝影為什麼總是要玩這些不實用的花活？為什麼不尊重自己的眼睛呢？明明我們人類的眼睛看到的都是清晰可辨的人和景物，卻非要搞這些狗屁的虛化場景，背景，有用嗎？這就是玩點噱頭罷了……看似高大上，狗屁用沒有，尊重自己的眼睛和看到的東西吧……真正的攝影精品不是那套唬人的高精尖設備，看看那些古老的，震懾人心的攝影作品吧……當下的攝影者們，家們不汗顏嗎？靠後期，靠手段來製作出來的影片不覺得無恥嗎？什麼叫鏡頭下的真是記錄？呵呵！一幫弄虛作假的垃圾，！
手機用戶60215278691
但凡學過初中物理的朋友都明白，任何光學鏡頭的真正清晰的地方就是一個平面，這個平面前後都是隻有相對的清晰度。
這個相對清晰的範圍都是景深。（在這個範圍內，彌散圈足夠小）
那好，其實是沒有前後都清晰的畫面的。如果要這樣做，利用景深去完成，那太刻意了。只有偶爾為之才可以。
普通的照片，大家拍到上圖這樣就可以了。
也就是說一幅前後有些模糊的照片才是絕對的主流。這畢竟符合物理原理。
很多照片大家覺得前後都清晰，其實，物體是在同一個平面上。
很多照片，我收小了光圈去拍，為了擴大些景深。但是如果放大了仔細看看，其實還是有清晰範圍的。
我覺得完全不必刻意去追求哪些照片需要前後都清晰，哪些照片需要前後都模糊，隨心拍攝就好。
91拍照聊相機
前後都要清晰的照片；儘量的要交代清楚時間，地點。場合，事件。新聞攝影需要前後都要清晰。景深最大化。最好使用超焦距。
前後僅都要虛化的照片；為了烘托主題的清晰明確。
例如，江河之中的一葉扁舟。需要前後都虛化。
再例如:千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。需要前後景都虛化。
話說到這，就不需要配圖舉創照片了吧？
