歐陽修，北宋著名的政治家、文學家，也是唐宋八大家之一；他領導了北宋詩文革新運動，對詩風、詞風進行了革新，也開創了一代文風。他的作品經久不衰，流傳千古，值得品鑑。
一、《蝶戀花·庭院深深深幾許》庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
這首詞寫閨怨，詞人先精心地對女主人公的居處進行描寫，由遠而近，逐步推移，逐步深入，在上闋的最後才讓主人公出場，她正獨處高樓，向丈夫經常遊冶的地方凝神遠望。然後下闋再景中有情、情中有景地將女主人公的感情層次挖得很深，情寫得深，意境也寫得深。
二、《生查子·元夕》去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。
這首詞寫相思，被認為是詞人懷念他的第二任妻子楊氏夫人而作的。詞的上闋是回憶，對去年今日的往事回憶，既寫出了伊人的美麗和當日相戀的溫馨甜蜜，又寫出了今日伊人不見的悵惘和憂傷。詞的下闋寫今日，通過與去年的對比，抒發了物是人非之感。
三、《採桑子·群芳過後西湖好》群芳過後西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風。笙歌散盡遊人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。
這首詞作於公元1071年，晚年的歐陽修退居潁州，當年的暮春時節他來到西湖遊玩，心情很好，寫有《採桑子》組詞十首，這是其中的一首。這首詞雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景，創造出一種清幽靜謐的藝術境界。
四、《踏莎行·候館梅殘》候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖徵轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
這首詞寫的是早春南方行旅的離愁，是詞人寫的婉約派風格詞作的代表作。詞的上闋寫行人在旅途上的離愁，下片寫想象中家室的離愁，兩地相思，一種情懷，全篇的中心意旨是表現離愁。
五、《浪淘沙·把酒祝東風》把酒祝東風，且共從容。垂楊紫陌洛城東。總是當時攜手處，遊遍芳叢。聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同？
這首詞寫的是惜春憶春、傷時惜別，抒發了人生聚散無常的感嘆。詞人獨自一人遊玩於洛陽東郊，飲酒觀花，忽然想起了惜日與友人也曾在此同遊的場景，然而如今友人卻散落各地，並無相聚，想起惜日同遊的美好，有感而作。
六、《玉樓春·別後不知君遠近》別後不知君遠近，觸目淒涼多少悶。漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。
這首詞是詞人早期的作品，寫的是閨中思婦的離愁別恨。前代的花間派詞人，往往喜歡對女性的外在體態服飾進行精心刻畫，而對人物內心的思想感情則很少揭示。而詞人則不同，比如在這首詞中，他沒有去描繪思婦的外貌形象，而是著力揭示思婦內心的思想感情，將一層層的愁恨寫得越來越深刻。
七、《朝中措·平山堂》平山欄檻倚晴空，山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風？文章太守，揮毫萬字，一飲千鍾。行樂直須年少，尊前看取衰翁。
公元1048年，詞人任揚州太守，他在揚州城西北五里的大明寺西側蜀崗中峰上，修建了一座“平山堂”，常與朋友在此聚會。歐陽修調離揚州幾年之後，他的朋友劉原甫也被任命為揚州太守。歐陽修給他餞行，在告別的宴會上，作了這首詞相送。詞人追憶了自己在揚州的生活，塑造了一個風流儒雅、豪放達觀的“文章太守”形象。
八、《漁家傲·暖日遲遲花嫋嫋》暖日遲遲花嫋嫋，人將紅粉爭花好。花不能言惟解笑。金壺倒，花開未老人年少。車馬九門來擾擾，行人莫羨長安道。丹禁漏聲衢鼓報。催昏曉，長安城裡人先老。
這首詞是詞人感慨人生之作，詞的上闋以以輕快的筆調寫青年男女暖日遊春的快樂與浪漫，表達了人生當珍惜美好時光，不要辜負了花開年少之感。詞的下闋則轉而以沉重之筆寫京城繁華紛擾及人生易老之嘆，這一深沉的慨嘆，也包含著對那些為名為利在京城奔波的“行人”的勸誡。
九、《玉樓春·尊前擬把歸期說》尊前擬把歸期說，欲語春容先慘咽。人生自是有情痴，此恨不關風與月。離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花，始共春風容易別。
這首詞作於公元1034年三月，詞人西京留守推官任滿要離開洛陽之際，所以應是有人為他設宴餞別，詞人有感而作。雖然詞中蘊含有很深重的離別的哀傷與春歸的惆悵，然而詞人卻在詞的結尾兩句突然揚起，突然豪放了起來。
十、《長相思·花似伊》花似伊，柳似伊。花柳青春人別離，低頭雙淚垂。長江東，長江西。兩岸鴛鴦兩處飛，相逢知幾時。
公元1036年，詞人任夷陵縣令，曾經洛陽的奢華生活與現在偏遠冷清的夷陵生活形成反差。而現在詞人又在長江邊送別心愛之人，從此兩地分離，不知何時才再相見。看著江邊的花兒和兩岸鴛鴦成雙地飛舞，詞人的被貶失意加上離別相思之情，有感而作了這首詞。
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