吴冠中
人渐老，路已远，往事如烟。然而也有不少经历虽经记忆筛选仍永不磨灭。杭州艺专高中部时的学习生活迄今形象鲜明，事事清晰，犹在眼前。
朱德群 1987 冬之呈現二
我先学习于浙江大学代办高级工业职业学校，读了一年，正值全省同届学生集中到南星桥军训三月，各校学生混合编队，我和杭州艺专的朱德群被编在同一班里，朝暮相处，不仅成了好友，也影响了我的整个人生。若不相遇朱德群，也就没有画家吴冠中。他带我参观了艺专，我立即入迷，疯了，抛弃珍贵的浙大高工学籍，考入艺专(高中部)一年级，从头学起。德群比我高一班，成了我的小先生，步步跟他学。他将上课时吴大羽老师的每次指导都转达给我。我当时的老师是李超士，李老师很冷静。我们崇拜激情的吴大羽老师，有的同学走路都学他的姿态。上午全部是素描，一开始画石膏模型和希腊、罗马的石膏像，老师要求极严，用垂线检验形象的准确性；西湖边一家美术用品商店专门卖这种悬有尖尖圆铜锥的垂线，我们人手一个。素描用的木炭纸和木炭条都是法国的，较贵，不过长期作业每周只用一张。宿舍门前，每天早晚有一个小贩卖吃食，晚上卖火腿粽子和茶叶蛋，早上卖烧饼油条。我们每早要买一个馒头，吃掉一半，另一半用以当橡皮擦木炭画。下午课程不多，同学们多半出校门画风景，白堤、苏堤一带处处可见有人在写生。那时很少有业余画家，只要是写生的，一定是艺专学生。我几乎天天跟德群一起画水彩风景，画遍了西湖的角角落落。无论春夏秋冬，浓装淡抹总觉新颖。晚间，有的同学自己换个明亮的灯炮，画中国画。因中国画课程较少，我们绘画系、科都是以西画的写生课程为重点，虽然潘天寿老师是大家崇敬的，但仍有些同学不重视国画。
朱德群 八仙山
预科的基本功是过硬的，三年下来，人人敢挂“肖像保险公司”的牌子，掌握物象的客观形体确乎满有把握了。再加三年本科，造诣日深，都该进入艺术殿堂了吧。然而回顾母校成立65年来，虽然培育了大量幼苗，但成材、开花结果的毕竟是少数，极少数。社会的、历史的原因摧折了作者的成长，大部分同学迫于环境，抛弃了艺术，唯求温饱，令人慨叹。但也有必须自身反省的方面，这牵涉到教育方针问题。从一个高标准的高中转入艺专，我突出感到一点是艺专同学的文化水平普遍偏低，不少是考不上普通高中才来学艺的，当时社会上轻视美术、音乐和体育课，认为可有可无，学艺似乎也就可降低文化要求了。
朱德群 1988 河口灣油彩 89 x 130
数十年后我自己当艺术学院的教师了，招来的新生大多是从附中毕业的，技术基础不错。但有少数直接从普通高中毕业后考入的，进步飞快，往往超过了先已经过三年附中训练的同学们。我想除个人素质外，文化修养是艺术进展的重要因素，尤其到高级阶段，几乎是起决定性因素，是“路遥知马力”的力之体现。因此，我曾有取消附中的观点，认为审美修养决定作者成就的高低，美术之术不同于音乐、舞蹈之技，后者须从小锻炼；因肌体活力在技巧中起主要作用，而老画家，如雷诺尔晚年手颤抖了，黄宾虹患白内障视力模糊了，仍能创造出极高品味的作品；故美术家首先应具有高修养，其基础之“术”学得略早略晚不是关键问题。然而近几年画家满天飞，处处冒出天才来，丑态令人作呕，鲁迅所深恶痛绝的“空头美术家”像蝗虫一样在繁殖，我又深感科班基本功训练的重要了。在基本功前，鱼目混不了珠。
我们必须重视基本功，发扬科班传统，但文化修养同等重要，尤其在附中阶段。附中不制造小专家，只精心育苗；苗圃，须充足的阳光雨露。无奈自己已成枯树，回顾故园，喜看新苗茁壮！
（原题为《忆母校科班》）
朱德群（1920—2014），江苏萧县人。自幼随父学习书画，1935年考入国立杭州艺术专科学校（中国美术学院前身），得吴大羽指导。1941年毕业后留校任教。1949年赴台湾任教。1955年赴法国，长期在巴黎从事绘画工作。作品曾获巴黎春季沙龙银奖。朱德群的抽象油画多从源自大自然的视觉记忆中提炼素材，同时也从中国古典诗词中汲取灵感。画面经营注重线条、色块的冲突对比和交融呼应，变幻多端而法度自在；用笔洒脱大方，气脉连贯，带有传统书法笔势；色彩层次丰富，常于恍惚混沌之中透出神秘玄妙的耀眼之光。作品富于激情、活力和诗意，且意象各异，令人回味无穷。所作水墨、书法、陶艺，也成自家面貌。1997年被选为法兰西学院艺术院院士。
“朱德群先生是我院上世纪三十年代的老校友，他在艺术上取得了卓越的成就，是母校的骄傲，也是全球华人艺术家的骄傲。他的艺术促进了中法之间的文化理解，也加深了中法两国的友谊。作为法兰西艺术院历史上第一位华裔院士，他为母校赢得了辉煌的荣誉，他的艺术是我们后辈画者、学人心中的不灭明灯。我们为失去这样一位可敬的前辈与师长，而感到伤痛与惋惜。他的离去是中国乃至世界艺坛的重大损失，我们为陨落了这样一颗璀璨的艺术之星而感到沉恸与悲伤。
感念先生之情无以言表，唯心怀敬意，遥寄哀思。先生虽驾鹤西去，但他的艺术风范与世长存。”
中国美术学院院长许江 2014年3月27日
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