小龍哥不是小情歌
歐顏柳趙能名列楷書四大家，他們各具特色。歐險趙妍、顏筋柳骨是四大家迥然的區別。至於優劣，應該是見仁見智的事，同時和時代書風相關。
歐體是唐代大書法家歐陽詢汲取漢隸、魏碑筆法創作的一種楷書字體，其特點是中宮收緊，方圓兼施，以方為主，點畫勁挺，筆力凝聚。既欹側險峻，又嚴謹工整。欹側中保持穩健，緊湊中不失疏朗。相對來說歐體法度森嚴，錯位毫釐就會失去結構重心，過於追求重心又易失之於平正有餘、險絕不足，這個特點也是明清時期被稱為館閣體的主要原因。主要碑帖為《九成宮》《化度寺》《虞恭公碑》等。
顏體其實在唐代並未被認可，而是到了宋代，為了統治階級需要，借其勇武忠烈以引導民眾、加強王權統治，才得到統治階層的大力推崇。顏體楷書結體方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力雄強圓厚，氣勢莊嚴雄渾。尤其是較多應用於匾額榜書。主要碑帖有《多寶塔》《元次山》《顏勤禮》等。
柳公權書法瀟灑，清瘦，將部分筆畫緊密穿插，使寬綽處特別開闊，筆畫細勁，稜角峻厲。雖用筆出自顏真卿，而與顏真卿的渾厚寬博不同，特別顯得英氣逼人。他初學王羲之並精研歐陽詢、顏真卿的筆法，然後自成一家。其楷書體勢勁媚，骨力道健。柳公權在世就以書法名動當世，據傳權貴、富足人家老人過生日，能求到柳書為至孝，否則就是不孝順老人，可見其當時的影響。主要碑帖有《玄秘塔》《神策軍》等。
趙孟頫楷書字形趨扁方，筆畫圓秀，間架則方正。撇畫，捺畫，以及橫比較舒展，字勢橫展。借用行書，有的字介於行楷之間，顯得流美動人。趙孟頫以宋貴族入仕元王朝，是他最為詬病的地方。趙精於書畫、諸體皆善，小楷也冠絕一時。他的楷書如基礎薄弱，則易於流俗。
書者本人學書由柳入歐，就個人淺薄經驗感覺歐體難度較大，但目前歐顏作為入門楷書學習者較多，柳趙次之。建議以興趣為引導自己來選擇字帖和書家，更有利於快速學進去、走出來。
三悟軒
楷書四大家的書法，各有優劣，就學習人數而言，我感覺歐體丶顏體學習者稍多，就難易程度而言，歐體、柳體入門較難，顏體、趙體入門相對容易，但想寫好也不容易。
歐體嚴謹工整，平正峭勁，中宮緊密，結體險峻，尤其是《九成宮》，因是皇帝老兒親自安排，更走法度森嚴，是歐體的登峰造極之作。但其弊端在於，學習不當，容易陷入呆板、呆滯之中。
顏體豐腴端莊，寬博大氣，骨力遒勁，氣慨凜然，《顏勤禮碑》《麻姑仙壇記》是其代表作。顏體既能寫小字，又能放大作榜書，深受世人喜愛。但其弊端在於，學顏不當，容易陷入臃腫之中。
柳體融歐顏之所長，舒展健勁，內斂外拓，遒媚勁挺，乾淨利落，與顏書的雄渾寬裕媲美，後世有“顏筋柳骨”之稱。其弊端在於，學之不當，容易露骨。
趙體楷書直接取法魏晉，削繁就簡，變古為今，用筆不故弄玄虛，筆路十分清晰，初學者易懂易學。但也正因為其簡化了筆法，讓後世學習者容易滑入“俗氣”一路，清代“館閣體”的出現，很大程度上就是學趙不當所致。
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千年蘭亭
歐陽詢，顏真卿，柳公權，趙孟頫，這四個人是中國書法史上的楷書四大家，他們的書法成就非常的高，尤其是在他們的楷書書法上。
就他們對於後世的書法貢獻來看，在書法史上，顏真卿的成就顯然是要高於趙孟頫、歐陽詢和柳公權的。
這是因為顏真卿的書法風格非常的特殊，他和其他三位書法家的書法風格有著明顯的區別，其他書法家基本上是王羲之風格的繼承者，他們以筆畫纖細，風格秀美，儒雅敦厚的書法見長，而顏真卿的書法，則之他們相反，他的書法風格就非常的濃厚陽剛，有一種壯闊的氣勢在其中。
在顏真卿還沒有形成他的書法風格之前，他是學習帖學書法的，有資料記載，他對王羲之以及褚遂良的書法有過很深厚的研究，早期顏真卿的書法以《多寶塔碑》為代表。《多寶塔》還是有非常濃厚的學褚遂良的痕跡的。
在顏真之前，也從未有書法家進行過這樣的書法風格創新，所以他的書法風格一旦成型之後，就在中國書法史上產生了非常深遠的影響。
這裡面就存在著一個問題，為什麼顏真卿能夠，超越他那個時代的大多數人，成為被中國書法史所銘記的創新者呢?
也就是說顏真卿的書法創新，是怎麼發生的。
唐代文化是典型的多民族多元文化，他們的文化構成過程中，有很多外來文化以及其他文化的融合，所以唐代文化呈現出一種多元化，多樣發展的局面。
比如唐代非常有名的瓷器是唐三彩，中國瓷器的發展歷史，從漢代起就有記載，但是中國的瓷器一直是單色瓷，以單一的色彩進行發展的，瓷器的顏色不是多種顏色的混合，而是以素色、單色為主要的瓷器造型。
但是，隨著外來文化的融合交流，尤其是西域，阿拉伯等地區的波斯文化對於中國的瓷器產生了非常重要的影響，它不僅表現在唐代唐三彩中關於瓷器的器物造型上，唐三彩塑造的藝術類型和表現事物與之前瓷器相比，都有了很多不一樣的地方，出現了很多西域、阿拉伯等地區的民族元素。
當然，這與當時唐代和其他國家進行的絲綢之路的貿易有很大的關係，中國作為瓷器的產出國，為了迎合國外的市場，當然，要生產一些表現他們文化和適用於他們文化所使用的器物，但是在不知不覺中，他也在改變和塑造的中原文化的類型，影響的中原瓷器的發展。
所以，唐代多元文化造就了唐三彩的繁盛。
這在一定程度上體現了唐代文化的多元融合和發展，顏真卿就是在這樣的大唐文化的浸染下成長起來的，所以他的書法風格就不僅僅是吸收了帖學書法的精華，他的書法還有相當一部分碑學書法的風格和特色。
清代的馮武曾經在他的《書法正傳》中，對於顏真卿的碑學書法風格有非常深刻的認識:
“魏晉而下，增減筆畫以就字勢，惟公（顏）真卿合篆籀之理，得分隸嚴，放而不流，拘而不拙，書之至也。”
馮武的這段話其實是在論述魏晉以來，中國書法發展的一個基本的趨勢，他認為，從魏晉以來，中國書法就在走一個下坡路，但是突然出現了顏真卿，讓中國書法迎來了一個難得的高峰。
“增減筆畫以就字勢”，並不是說對於漢字的筆畫做真正實際意義上的減少，或者是增加，而是說，他們對於魏晉以來形成的書法風格有這樣或那樣的改變。
不可否認的是，魏晉以來，中國書法確實是在一直髮展演變的，雖然在藝術上，它可能會被一些人認為是有失於藝術水準，但是他的確是在不斷的發展和完善之中。
宋代四大書法家米芾在《論草書帖》中說:草書若不入晉人格，輒徒成下品。
而這句話的意思也是標榜晉人書法的高妙。但是在這裡，不管米芾的觀點如何，他在這裡僅僅是限制在草書書法上，認為草書書法應該以晉人的書法為標杆，而且要學習晉人的人格，也就是晉人風骨，否則就會成為品格不高的書法作品。
清代的王鐸則在宋人米芾的基礎上提出了更加激進的觀點，他認為:
書不宗晉，終入野道！
這些觀點與清代馮武在評價顏真卿的時候，有很多相似之處。
所以“就字勢”從程度上來說，是對往後書法發展的一個批評，並不是一個褒義詞，而是一個貶義的判斷。
接著馮武就道出了他對顏真卿書法的認識，他認為，顏真卿的書法:
合篆籀之理，得分隸嚴，放而不流，拘而不拙，書之至也。
所謂的“篆籒”，其實就是在說碑學書法，而“分隸”是指帖學書法。馮武認為，顏真卿的書法，不僅具有帖學書法的嚴謹，而且他還有碑學書法的理趣。
據記載，天寶元年，顏真卿創作了《張仁蘊德政碑》，天寶五年寫摩崖書法禾山石壁“龍溪”二字。
這些書法都是他早年間在探索自己書法風格的時候留下來的作品，具有非常濃厚的碑學書法特色。
所以，後世對於顏真卿的書法認識，也著重從這一點上來講。
宋米芾認為“《爭座位帖》有篆籒氣，為顏書第一。字相連屬，詭異飛動，得於意外。”
多元、包容、開放的時代文化背景，以及顏真卿自身對於書法的不懈努力和探索，讓他的書法風格有了迥異於其它人的面目和特色，他也成為了超越王羲之的書法人物，在中國書法史上成為著名的書法大家。
所以，以楷書的創新性以及它的藝術性來說，顏真卿的楷書是非常值得學習的。
至於談到這四位書法家書法學習順序，我認為可以從以下幾個角度進行考慮：
首先趙體字最好不要一開始就學。
雖然趙孟頫被譽為“集五百年書法之大成”，但我們知道，趙體無真楷，趙體的楷書通常帶有比較濃厚的行書意味，介於行書和行楷之間。對於初學者來說比較難學，因為往往掌握不到趙體的精髓而逐漸流於俗氣、媚氣。
這不是說趙體不值得學，而是一個適不適合初學的問題。平心而論，對初學者來說，想要掌握好趙體字，在沒有任何書法基礎的前提下，是比較困難的。
所以，初學者學習楷書，最好從顏體、柳體、歐體開始。一般來說，從歐體、顏體入門的比較多，這是因為歐體法度嚴謹，而顏體字有特別有名。
清代大書法家傅山就曾幾個說過，學書當學顏，這表明在一定程度上，顏真卿的書法是適合初學者學習的。
總之，在歐顏柳趙四大家中，顏真卿的書法創新型是最強的，因此他在書法史的地位也相當高。他書法的創新性來自於當時社會文化的浸染和他本人的努力。
學習顏體字是不錯的選擇。其他三體，可以考慮學習歐體或者柳體，趙體字要放在最後學習。
松風閣書法日講
退休後就在老年大學任教，教國畫和書法。書法我教基礎歐楷。開始書法班學員有30人，可到寒假一開學，人一下子就增加了70人，這樣教室就不夠用了。沒辦法大學就把社區的會議室徵用了。
幾個區的十幾個老年大學書法都是教歐楷，原來學顏的都改成了歐。所以，學歐楷的要佔有90%。多數同學跟班走，有的已經學習了四年。這樣就造成老年大學書畫班報不上名的緊張狀態。
紫蘭有兩把刷子
學的人多的未必就是最好的，10以內的加減法有幾億小朋友在學習，但是並不代表它是最高深的數學，反而是最最初級的。
目前學歐楷的人比較多，主要是歐楷比較初級，容易寫的工整，僅此而已。
唐朝書法評論家、宋朝書法四大家、明朝大書法家對歐楷評論都很差。
趙體楷書華貴、書卷氣，但是結構太過精到，不夠活潑。但是是非常好的學習翻本。
唐朝顏魯公之後，歷代有成就的大書法家基本都是學顏真卿，從顏真卿那裡獲得自成一家的基本功。唐朝的柳公權、宋朝的蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄已經明朝的解晉、董其昌、
王鐸，都是學的顏真卿。
柳公權的字也非常好，值得苦學，當代啟功大師也學的柳公權。
字畫娛樂圈
歐、顏、柳、趙四大楷書獨具特點，各有風格，都有成就，都是書者學習的範本；但哪個最好且學的人最多，本人認為學歐顏柳較多，這也是大家共識的，無爭議的，其主要原因是唐代書家師從古法，書漸及至，達到了中國書法史上楷書的最高峰，而得已完善。
對書者來說，無論師古誰的碑帖沒有所以然，自已喜歡的就好；從前我是學歐的，基本掌握了筆畫、結構、氣韻後，繼續深入，進一步探求，開始學行書、草書和臨其它書帖，(包括二田的也可作參考)，雖說學書不精，但自感覺良好，這就是學書人的修身養性自娛自樂吧。
下面是我的二幅軟筆、四幅硬筆書寫敬請各位書友指教。
瀚墨無極
歐顏柳趙楷書四大家，我都接觸過，這四體風格不同，要說哪個好學，那就是都不好學，哈哈。就我目前知道的而言，學習者數量是按歐趙顏柳這樣的順序。我最早接觸書法便是二田的，寫壞幾支筆後就覺得這樣寫太廢筆了，沒幾個月一支新筆就磨成斜的了，後來接觸歐陽迅《九成宮》，寫了一年吧，覺得這樣寫的字就跟印刷體一樣，沒啥藝術，哈哈，年少輕狂，現在不敢這麼說。於是就去學了自覺藝術性更強的顏真卿之《勤禮碑》，堅持了一年，沒得皮毛，覺得與自己性格不符，那是頗喜歡王羲之的《蘭亭序》，然寫不好，有人指出趙體是對二王筆法的繼承，且所留墨跡頗多，可從其楷書入手，遂又習趙孟頫楷書，也是沒堅持下去，後來接觸柳體，一下就喜歡上了，他的筆畫剛硬，結體挺拔，突然發現這才是我的所愛，集法度與藝術一體。你說哪個最好學，四體各有特點，主要還是自己的喜好，和能否堅持。
禿筆書生
這四大書家都各有特色，個人主要學柳體，歐體也學過，因為喜歡。
你要是僅僅愛好，學哪個體都可以，但要是想寫得比較好，建議柳體歐體入手，因為顏體趙體的骨力不如前兩者，簡單的講就是比較軟，不利於基本功的培養，沒有骨力的字，就如同以前學武功沒有蹲好馬步，還想提高到什麼境界都是不現實的。
至於評價這四大家的字，網上有百科，多少文人名士都說過，說多沒有多大意義，歐體的楷書可以說是唐楷第一，方筆為主，顏體比較肥厚穩正，圓筆為主，柳體結合歐體的方顏體的圓，形成一種非常獨特的字體，個人是非常喜歡，可以說唯一可以比肩歐體的唐楷，趙體不用說了，主要學王體，比較媚，學趙體還不如學王體。
紫玄修行
歐陽詢、顏真卿的楷書在你例舉的四家之中最好。肯定學的人也最多。不過歐楷顏楷是比較難學的，單學其字形比較容易，深入進去就難了。歐字難在靜而活，顏字難在用筆上。
歐陽詢寫的九成宮愛書之士皆知好，好在楷字的六十四種筆劃安排之妙後來者難望其項背，而且各種筆劃長一分兒見長短一分兒見短，而且字非常的靜美。
顏魯公的楷書以博大偉岸視人，顏體楷書最妙之處是放大不走其形，楷書也只有顏體作到了這一點多麼不容易啊。這是魯公會用趯筆的筆法所決定的。
柳公權的楷書也很好但不如顏魯公，柳以骨力勝其書，所以筋力少了也就不完美了。
學書之人最好以顏楷為基礎寫起，十年之後筆力練成可扛鼎啊。
一管之見方家一哂即正，謝謝！
