1、風格和麵目：
學習書法以追求所謂獨特的風格和麵目，這是非常不準確的一種說法。獨具風格說明不僅水平高，
自己有獨到之處，與常人不同且高與常人。風格在書法上指的是在書法上有自己獨特的見解、有自己
的特色，其他人所不能達到的一種境界，這種風格往往形成流派。如歐體，以挺秀為大家公認；趙體
高華婉轉書卷氣雄厚為自己獨特風格；顏體以雄強、老辣、古拙為自己的風格。以至漸漸從之則眾，
形成一種體系。書體指篆、隸、草等，歐體趙體指的是風格流派，二者不同。
2、"魚"字寫法：
1）結體勻稱，上中下三部分佈好，楷書難於在規範中瀟灑，主筆橫折。
2）四點：注意各不同寫法,左點向左，右點向右，二點相對稱，中間第二點稍向左，第三點稍向右，
四點中中間二點帶遊絲，節奏為強弱次強弱，最後一筆，不管是什麼筆畫都應強。
3）中間田字：呈扇面形，上寬下窄呈背勢。 四點向外二部份相關係、相制約。工楷的審美要求最
為廣泛。
4）魚行書寫法：整體結構似楷，但筆意完全不同，不在那麼規範、工整。上面寫的大，田部縮一
點，下四點必須放出來。另一個異體字下四點寫成"火"字。
5）魚草收寫法：很簡約，上簡為短撇，四點簡為橫，草書口框省略下橫。
如是我見：魚字的柳體下四點多為不出鋒點。
田蘊章書法講座025筆記----書法的字外功 馬
書法的字外功
"馬"字寫法
1、書法的字外功：
字外功：指與中華民族的國學範疇相關的，如中國的國畫、棋、琴、京劇等。二者互相補充，觸類旁通。
2、"馬"字寫法：
1）馬字筆順：橫、左豎、中二橫、豎、下橫折鉤、下四點。有人先寫左豎，再寫右三橫。馬字在這裡的筆順
沒有嚴格的要求。一個規律：橫壓豎，橫先寫；豎擋橫，先寫豎。做偏旁時寫窄些，歐法中有將四點省成三點。
不影響認讀。規範書還是寫成四點。
2）馬字行書：筆順先寫左豎、再右四橫，鉤上接中豎連一橫。也有筆順同楷。
3）馬字草書：很簡約，三橫連寫轉向內畫圓收筆。如上橫長，下收小些，上橫小，下寫寬放些。草書也講
結體，只有每個字寫好了才講行氣、講章法。
如是我見：原來練行草也是要從單字練起的。
田蘊章書法講座026筆記----今人與古人臨帖 龍
今人與古人臨帖
"龍"字寫法
1、今人與古人臨帖：
古人臨帖從帖中的文字內容、出處等方方面面學習，而今人只是臨字看通篇行氣章法。寫字
必須讀書、研究文史，這是字內功。做書法家一定是讀書人。都不知道碑帖是什麼意思，表達了
什麼感情，是無法容入理解寫好字的。
2、"龍"字寫法：
1）龍字，筆畫較多，初學者往往注意筆畫忽視結體，注意了結體又忽視了筆畫，這說明不純熟。
豎彎鉤是主筆。注意筆畫之間的等距關係，這需要時間練習，這是實際的功力。幾個字懂明白了，
相似的字就解決了。龍字異體字很多。左同右上寫成"犬"，或左寫成帝右犬加下部。
2）龍字行書：右簡寫，省右上豎橫。（楷也有這樣寫的），行書有楷異體字的行書寫法。龍字
多寫的比較奔放。
3）龍字草書：一般不能寫小，不能多加轉折。龍字最後一點，點上比較多，點下也不錯。注意
不要和"就"字草書混淆。它們右面都相同。草書一定要規範。在共性上求個性。
如是我見：田提到：下第一筆時就知道了最後一筆的大概位置，可見第一筆是多麼重要。另
外筆畫越多越要注意間距行距的安排。田楷結構均勻有序，是他一大特點。
田蘊章書法講座027筆記----書法協會 風
書法協會
"風"字寫法
1、書法協會：
國內稱"書法家協會"為官辦，大約在82年左右建立，由文聯統一播發經費、統一管理，
是一個政治機構、權力機構，並非是純粹的學術機構，人員配置多是以政治方面為衡量標
準。
國外有"書法學會""書法研究會"等多是民辦的、自發組織的，著重於書法方面的研究。
2、"風"字寫法：
1）風字常用字，難度較大。反趯是難度較大的筆畫，也是主筆，上下稍粗中間細，似竹杆
有力，但不可是蜂腰。左撇可起鉤，也可不起，沉住與右對應。
2）風的異體字，中間似"百"。有書家經常把篆隸楷畫，出現許多異體字，古人也多用。
3）風行書寫法，遊絲引帶筆法，但還是楷書的結構。三體中左撇和右彎一定注意之間
的寬度，楷書掌握好了，其他體就容易掌握。
4）風草書寫法，裡面蟲字簡化成"雲"字的連寫，或簡寫"了"連寫。一般風字寫時粗重
些，因為符合閱讀的邏輯重音。
如是我見：風字在柳體中左為豎斜鉤，不做豎撇處理。
田蘊章書法講座028筆記----書法協會 鳥
書法協會
"鳥"字寫法
1、書法協會：省略也罷。
2、"鳥"字寫法：
1）鳥筆順上並不十分統一，碑帖中的寫法與規範的繁體字寫法不同，多了一橫。主筆橫折，唐人
時沒折筆，是橫加豎，但鳥字橫折是一筆完成。短撇不出左豎。橫折挨近短撇。主筆需多加練習，
四點要分佈勻均，輕點也在有力度，一看就是歐體的點，露鋒而不銳，即藏鋒又不笨拙，這是筆法
用到妙處。顏、柳也不是筆筆藏鋒，不能機械對待這個問題，都要藏露兼使。只是歐以露鋒為主，
顏以藏鋒為主，明白這個道理，才能更好的學習筆法。
2）鳥字行書：楷寫好行書很易成形。楷書寫過是沒用的，要寫的好才行。寫好楷對學行書有事半
功倍的效果。行書鳥省一橫。（田在此再次強調基礎的作用，學習古人優秀的東西，繼承好的。）
3）鳥在偏旁時，寫的窄些。體現迎讓之間的關係 。
4）鳥字草書：上不要大，中寬放。草是一氣呵成，下意識的完成，草書失去了連貫性就失敗了。
如是我見：在柳體中這個鳥字的主筆橫折處也有田說的這一特點，一筆寫成，我在寫鉤時也是
要欲挫一下，這樣鉤顯的飽滿有利。
田蘊章書法講座029筆記----書法評委 山
書法評委
"山"字寫法
1、書法評委：
省略
2、"山"字寫法：
1）山是一個法字，古人對這些法字貢獻更多，要求更多。先臨好這些單字再通臨，不要每個字都泛
泛的寫。山是一個象形字，中豎高些且力度強，主筆是豎折，右邊豎與左豎基本取正，間距相等。楷
書對橫豎之間的間距應相對準確。
2）山行書的寫法：中豎相較楷更低，有時幾乎和左右差不多，這樣寫是一種意境。楷是工筆，形書
就是寫意，意思到了，讓大家看得懂，又不影響認讀，隨意性很大。清王文治字夢樓，寫楷形草都很
好，寫山字時將中豎寫成一點，寫的很俏皮。忌把山字寫的過寬。
3）山草書的寫法，筆順發生變化，先寫左豎折，再將中豎右豎連寫。在寫左邊時省右豎，直接中豎
與右邊筆畫連寫。
如是我見：本節提到臨帖應對具有代表性的字進行精臨，併發揮舉一反三的效果，我認為是非常有
道理的。現在正好練柳體單字，這方面的經驗可以借鑑一下。
田蘊章書法講座030筆記----書法評委 心
書法評委
"心"字寫法
1、書法評委：
省略
2、"心"字寫法：
1）心字主筆是臥鉤，注意弧度、寬度、高度，下筆快（楷行時此筆都不藏鋒）尖而不銳，注意形成的
四個間距。左點下筆回鋒，臥鉤要高於左點，底線基本持平。
2）心行書的寫法：以楷為基礎，筆畫之間加入了遊絲引帶。間距還是保持楷法的。當寫在下部時，要
寫的扁些，寬些要託得住上部。寫左部時，是豎心旁。
3）心草書的寫法：心草書中寫的較寬，形似三點橫向連寫，但中間的筆畫有彎度。不懂"淹留"就是不
懂草書，即能快不快、要慢不慢。草書心底有將心用一橫的省略的寫法。
如是我見：心字主筆臥鉤的寫法，田在起鉤前有一個細微的調鋒動作。同樣的調鋒，為啥我的動作
就這麼大呢？難道是起鉤前的筆畫沒寫到位？田在起鉤前筆畫已是很飽滿了，稍調鋒起鉤。
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