美劇《此時此地》最有意思的是，這故事裡幾個主人公的身份，同他們的生活狀態之間，存在的那種特戲劇性的反差。
如果我們通俗地總結一下，就是：教別人永遠最容易，做自己最難。
劇裡的母親是心理學家，亞裔兒子是所謂的心理建築師，父親是功成名就的哲學家，他們三個人，本來一生都在探討人生，尋覓真理，幫助別的人解決各種各樣的心理問題、生活問題。
但逗的是，劇裡過的最不開心的、心理問題最嚴重的，也差不多剛好是這三個人，他們面臨著同一個棘手的問題：哪怕想的很多也懂得很多，但始終難以看透自己，和治癒自己。
坦白說，這部劇雖然也不是什麼IMDB 9.0的高分神劇，但它很值得一看，為什麼，就憑劇裡甚至有一個情節演到：60歲的教授父親對著一整個教室的人咆哮：學那麼多幹嗎，想那麼多幹嗎，思考那麼多人生有意義嗎？現在就出去，出去生活，出去嗨藥，出去找個人來愛，這才是生活！
對，這劇的人，這劇裡的話，值得看，也值得聽。
這劇故事脈絡或許走的不是最合理的，但裡頭的一些臺詞，幾個極有個性特色的人物，絕對夠你好好糾結一下生活，到底啥最有意義了：是精明點好，還是單純點好；是樂於學習好，還是安於現狀好？
這部劇來自大家都愛的黃暴臺HBO。編劇和導演之一是手握奧斯卡+艾美獎的金牌編劇艾倫·鮑爾。
他作品不多，但部部經典。
比如《美國麗人》，比如《真愛如血》、《六尺之下》。
而這次的《此時此地》，60歲的男主就是《肖申克的救贖》裡的蒂姆·羅賓斯。
女主是曾經的影后霍麗·亨特。
霍麗·亨特飾演的母親，控制慾極強，她每天考慮的最多的，就是如何讓整個家庭順利運轉，稍有意料之外的差池就能讓她神經緊繃。
她為丈夫的生日聚會制定一些列計劃，遣散所有幫工，為了能體現出整個宴會都出自自己一人之手；她給丈夫規定生日會上該在什麼時候發言，該發表些什麼內容；
當他們的另一個小兒子，他們叫他“嬰兒耶穌”，開始因為某種神秘的原因，每天生活在幻覺裡的時候，母親整個人都是緊繃的，睡不著覺，和人家醫生幹架，她會像個老闆一樣短信通知家裡所有人“周幾晚幾點，全體於家召開家庭會議”，一起討論如何幫助兒子度過難關。
母親這人，其實很辛苦很累。
因為越是這種想控制著一切事情都向好發展的人，越是難實現圓滿，因為生活裡狀況總是百出，她永遠到達不了她想到達的地方。
這是很折磨人的，每一步差池，都能讓劇裡母親這樣的人把腦子裡所有的神經都繃在一起，一刻不停地擔憂、難受、糾結。再加上這類人行動力還很強，所以總忍不住，老做那種自己以為無比急迫和必要，但在別人看來純粹神經質的事。
又做不到人家那樣的理性和剋制，又被自己無法剋制的多愁敏感折磨的不成人樣；給予著，又不被理解著。這位母親的形象，正好是生活裡那些被形容作“多愁善感”、“事兒媽”的人之形象。
更有趣的是劇裡60歲的老父親，非但不像我們理解的概念裡年過半百而不惑，看透看淡了一切，相反，越是蒼老，他越是鬱悶。他們收養的黑人女兒形容父親：“爸爸抑鬱是因為年紀越來越大，然後發現世界比他預想的，還要操蛋的多。”
他會在每週固定的時間去找固定的那位妓女，狂歡結束後又一個人坐在車裡默默哭；
他會在60大壽，被妻子強迫發言時說：愛，提到愛，我甚至覺得很尷尬，因為我看到這個世界，別說這個世界了，就是此時此刻，我能看到的只有無知、恐懼、和憎恨。
身為“心裡建築師”的兒子，可以對著因為丈夫去世，一直沉浸在懷緬中無法走出的抑鬱婦女大談特談過去的過去了，只有現在才是存在的。
“現在對我來說，再找一個人，太遲了，適合我的人，多半也已經結婚，或者死了。”
“你能改變過去嗎？”
“不能。”
“過去存在嗎？在此時此刻？”
“不？”
“那現在存在什麼？”
“現在嗎？”
“沒錯，現在，存在的就是現在，現在是唯一存在的東西。你後悔用了三年的時間去愛到，後悔時間白白流逝，但那些已經都過去了，都不存在了，存在的是現在，你不能用現在更多的時間去後悔。”
不得不承認，有些字以特定的順序組合在一起被人說出來，真的有治病的大作用。
然而，這位最懂得用幾句話四兩撥千斤的人，自己卻始終活在過去裡。因為他在越南的生母是個妓女，生母與不同男人的性愛場面，給小時候的他造成了心理陰影。杜克無法建立正常的戀愛關係，因為他無法面對正常的性愛。
他自稱是禁慾主義者。但其實，在事業受挫之後，他卻用濫性來瘋狂發洩。
這劇，之所以說值得一看，因為故事裡除了生動展現教人過日子的人自己最過不好日子，除了自己，誰也做不好誰的人生導師這一硬道理，還有另一扒拉，講演種族認同。
身為當年時代的弄潮兒，帶著世界人民是一家的構想，他們收養了黑人、亞裔、南美裔三個來自世界各地的孩子，加上他們自己的親生女兒，構成了一個多元且具實驗性的家庭。
黑人養女因為自己的膚色，精明能幹，但或許因為成長的過程中經歷過的種種不公對待，她個性敏感，因為打架鬥毆被帶進警察局的時候，已然會因為膚色問題遭到其實，被警察區別對待；
而前面我們說的那位老能看到幻覺的“嬰兒耶穌”，除了顏值霸氣，還是個深櫃；
他的心理醫生，出身自穆斯林家庭卻拒絕任何宗教新鄉，他的身上揹著故事。他的脊背傷痕累累，來自於自己的母親，來自於宗教的迫害；
他的兒子與他相反，一位虔誠的穆斯林信仰者，但他的身份又是最受宗教排斥的流性人——對自己的性別認知隨不同的環境會自動切換。
學校裡的白人和異性戀群體想要成立自己的社團，他們不明白為什麼亞裔、黑人等少數群體都能成立社團而他們卻不行？為什麼他們這樣做就成了種族歧視？由此，學校裡的學生們針對此事展開了一場辯論。
弱勢群體曾經有過飽受折磨的歷史，優勢群體因為從小優越的成長環境，很難對弱勢群體的遭遇感同身受，種族歧視問題的解決恰恰需要換位思考和互相理解。
這部劇是充滿drama的，當然是的。
這麼“有故事”的及家人，同時湊在一起，是有些荒唐的，但它又不是荒唐的。
票圈裡有位大佬，關於這劇，寫過這麼一些話：“它選擇將這個社會上各種各樣的人以這樣的形式聚集在一起，以這樣的方式集中展現他們的心理狀態、生活軌跡、他們的衝突，以及他們的共融。
作為一部電視劇來說，起碼在我看來，它是偉大的，它關乎家庭，關乎人情，關乎社會中最細枝末節卻又錙銖必較的，那些每一天都在切實發生著的喜怒悲歡。這樣的東西很成熟，很知識分子，很美國，也是我一直推崇影視作品所能達到的更高層級。要知道，源於生活而高於生活，本來就是最難做到的。”
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