我女兒四歲的時候，醉心玩的遊戲都成了過家家做飯，照顧嬰兒娃娃，給芭比換最新的時裝，學習做漂亮的手工裝飾家，玩公主化妝盒……
每當我鼓勵她去運動，都會遭到她的“反對”：
我是小公主，就應該打扮得漂漂亮亮的，打打殺殺有什麼好。
看到她進入這個發展階段時，我心情有點複雜。
一方面她“長大”了，相比過去的懵懂，她逐漸開始在心裡認同自己是個小女孩了，並且建立了一系列的角色意義。
正如所有的女性都曾這樣在模仿和遊戲中練習自己的未來，我們也是從把自己當成“小公主”這個甜美的意象中最初構建出自己是誰的藍圖。
另一方面，公主童話故事一度被詬病“鼓勵女性長成傻白甜，把人生的希望寄託在王子身上”。
針對這樣的角色限制，像每個現代媽媽可能都有一肚子的人生警句要大批量發射一樣，我也有點“擔心”。
其實，公主童話對於每個女性的心理意義非凡，我想作為母親，應該重新刷新自己的認知後，才好找到引導女兒的辦法。在《公主走進黑森林：用榮格的觀點探索童話世界》這本書裡，榮格的童話心理學為我打開了一扇門。
01
為什麼公主都要走進森林？
-- 女孩總是在孤獨和困境中強大 --
童話裡總有公主需要一個人走向森林深處的情節，像白雪公主、小紅帽等，有的時候甚至還要一路戰勝各路鬼怪……
每當讀到公主要面對危險的時候，這個時候我女兒就要跳起來：“不要去啊！不要去啊！”
森林深處，曲徑通幽，很像人的意識深處，帶來未知，那裡什麼都有，什麼都可能會遇上，恐怖的女巫、善良的精靈、精力旺盛的小矮人……公主總是孤身一人走進森林——在童話裡好像她沒法不去似的。
如果她們不去，就無法變成皇后，無法達到那個“永遠幸福快樂”的結局，這樣的公主還沒有成為整合成年人，沒有找到發展成自己的道路。
就像是一個“永恆少女”：永遠是公主，通常很天真、很可愛、很美麗，但是同時也很空洞、很依賴、很脆弱，不進行深度思考，碰到困難就只能可憐兮兮地尋求幫助。
當我們詬病傳統公主故事時，很可能否定的是“永恆少女”這種精神意涵。
但是這樣的公主形象只是一個隱喻原型，是成年女性內心仍有夢想的一個屬性，也表示一個潛能的符號，充滿了對未來的可能性。因為公主都是含苞欲放的花朵，她們還沒有綻放成真正的自己。
公主踏上旅途的時候永遠是依賴而脆弱的，但是她心中有巨大獨立自主的潛能和渴望，離家、整合自己、成為自己，找到自己的人生。
它暗示著女性受到心靈的召喚，要接受挑戰，無論多麼艱難，也要找到自己的生活。
在每個女性的內心，都有發展自己的夢想，可很多人否認它。
我有一個女同學，她媽媽總是對她說：“危險留給男人吧，女孩子只要乖乖地在家裡，有安穩的生活就可以了。”
這個女同學的生活當然從小安安穩穩，工作家庭都很穩定……但她卻得了抑鬱症，找不到生活的意義。
她從來沒有“走進黑森林”，從挑戰和應對中，探索出自己是誰的輪廓，因而陷入了永恆的虛空和對自己的不滿中。
無論性別，無論年齡，只有發展出對自己的豐富認知和肯定，才能找到自己的完整。
公主的魅力不在於她可愛美貌，更在於她終於走進了森林去探險，經歷了曲折的人生，也誠實地面對自己內心深處的陰影與脆弱、嫉妒與依賴、膽怯與物質，然後成長為自己。
正因為這樣的心靈契合，公主故事的魅力才經久不衰。
02
為什麼公主都要被王子“拯救”？
-- 喚醒沉睡的女性力量 --
《睡美人》中的公主過生日，請了全國的女巫，卻唯獨忘記了其中一位女巫。這位女巫暴怒，在一瞬間，凍住了時間，設下讓公主永遠沉睡的詛咒……魔咒、沉睡、被拯救，這樣的主題在公主故事裡一再反覆出現。
這是另一種女性生活的經驗主題“生命力的停滯（沉睡）”。
生活中正是這樣，有很多女性的確選擇了“埋葬自己”，付出所有去完成自己作為媽媽、女兒、妻子的角色。
可她們的自我一直在沉睡，彷彿施了魔咒一般等待著被開啟。
一部分女人會不知覺想要成為一個“好的女性”，知道該做什麼不該做什麼。然而，當自己不符合社會價值的想法或感受出現的時候，她們卻很容易將這些生命的衝動壓抑下去，收納到意識的下層，成為自己的陰影。
因為知道一旦要成為女強人、敢於展示自己的職場野心，就會被別人說成是“不像女人，沒有家庭責任感”。
所以很多女性也就不去追求自己的職業擴展了。感到自己不符合社會期待時，在心裡先自我否定和批評，不讓自己的這部分個性展現出來——這就是女性的一種壓抑。
這種自我生命力的壓抑，甚至從進入青春期就開始了。
雖然女孩子曾經也跟男同學一樣活潑好動，打球、跑跳、喊叫，充滿了活力與自信，但是一旦進入青春期，突然就變得安靜。
那些活潑的、流動的、自發的特質消失了，她還是每天去上學，但是那個主動迎向未知與興奮地投入世界的動能降低了，好像能量收縮起來，人進入一個被動的狀態。
所以，一個女人從骨子裡對自己好，肯定就會接納自己有力量的一面。
這種對力量的允許和探索，是榮格說到的一種心理能力——發展女性的陽性力量。成為一個完整女性的過程，需要與自己 “內在的男性”建立緊密的聯結（即接納和發展自己的成長慾望和野心），在童話裡這個象徵是用“最終和王子結婚”來表現的。
王子代表陽性能量，只有嫁給“王子”，聯結內在的陽性能力，才能讓女性的自我得以復甦，“從此過上幸福快樂的日子”。
03
一個男人被一個女人追問，我和媽媽掉進河裡，你救誰。
這不僅是一道“送命題”，更是一個有關愛情的隱喻，它觸及愛情和死亡，展現出愛情原始慾望裡的絕對性和佔有性，她真正想問的是，你愛我超越了一切嗎？
就像我們最好不能簡單在表層作答一樣，這道題最佳答案一定是對愛情隱喻的回應。童話也是，我們要“回應”它的不是表面的價值觀，而是那些永恆的內在主題。
公主童話，是一代代女人的共同心情，它既不是“毒藥”，也不是簡單的“幻想”或“安慰”，它是一個“鏡相”，投射出我們關於幸福和力量的潛意識密碼，也讓我們展開、以及未展開的內心真我在想象空間中展開探索的旅程。
也許，無論年齡和角色，無論是媽媽或女兒，青春少女或職場女性，都能從這樣的“公主夢”中受益，它提供傳承和理解的話語空間，也讓我們每個人內在的英雄之旅有了更豐富的層次。
當你終於鼓起勇氣
走過內心的陰影與脆弱時，
你獨有的生命禮物
就在黑森林的盡頭。
呂旭亞 著 北京聯合出版公司
—THE END—
☀作者：蘑菇姑姑，國家二級心理諮詢師，資深媒體人，在婚戀文化、女性成長、親子等方面著有多篇文章發表在媒體專欄上。最近看的一本書是《公主走進黑森林：用榮格的觀點探索童話世界》。
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