水，是大家最熟悉的東西。日常生活中，洗臉刷牙、洗衣服做飯，都離不開它。大自然中的雨雪霜露、江河湖海，說白了也都是水。
水本身是無色，也沒有固定形態的，大家對水又這麼熟悉，所以，繪畫裡的一大難題就是表現水。它那流動的形態，畫得稍微不傳神，就會被人發現。但水在自然界中又是那樣常見，要一個畫家一輩子不畫水，那是不可能的。
所以，究竟怎樣來畫水呢？
許多畫家選擇的畫水方法屬於“襯托式”：江河湖海，都是要有個岸的吧？那我就不畫水，在水的位置先留白，然後著力描繪岸的形態，讓人認識到這是岸，岸邊自然就是水啦。給人留下這樣的印象之後，我只要再描繪幾道波紋，或者乾脆不描都可以。
▲元 倪瓚《容膝齋圖》就是用岸上的樹石房屋把水襯托出來的，倪瓚開創了一種常用的構圖法“一河兩岸式”
還有一種方法，是利用光影和顏色的變化來體現水面。這種畫法在西方繪畫中比較常見。
▲（俄）庫因芝 第聶伯河上的月夜 俄羅斯特列恰科夫美術館藏
▲（法）莫奈 綠色波濤 1865年
再想想，除了這兩種方法，似乎也沒有什麼畫水的好方法了。但中國有一位南宋畫家，偏偏不信邪，運用大量的線條，畫了12幅不同形態的水，並得到了南宋皇室的肯定。
這位畫家，就是馬遠。他的一組12幅描繪水的作品，被後人合起來裝裱在一個長卷上，並起了一個直白的名字——《水圖》。後人的題跋，幾乎與12幅畫合起來的長卷一樣長。
▲先看個全景，後面有12幅水圖的清晰版哦
在《水圖》 中，馬遠對水觀察的細緻入微，以及創造出來的水之形態美感和體現出來的筆墨線條技法，都令人驚歎不已。
第一幅圖現在只剩下一半，因此沒有名字。透過畫面我們似乎可以感受到水面上吹來的陣陣微風。
第二幅圖開始有名字了，“洞庭風細”。每幅畫的名字由宋寧宗的皇后楊氏親筆書寫，旁邊還有小字“賜大兩府”，並扣上了皇后的印章“壬申貴妾楊姓之章”。“大兩府”代指楊皇后的哥哥。
第三幅“層波疊浪”，波濤洶湧的水，又與上面溫柔的洞庭湖水不同了。
寒塘清淺，只在左下角露出一點岸邊，正在被水溫柔地衝刷。
長江萬頃，水面寬闊，望不到岸邊。但經了馬遠的手畫出來，即使沒有任何光、影、樹木、石頭的襯托，我們也知道，他畫的是水。
黃河的水又與長江不同。耳邊有沒有響起“風在吼，馬在叫，黃河在咆哮，黃河在咆哮……”
秋水回波，你有沒有望穿秋水的經歷呢？
雲生滄海，馬遠生活在杭州，想必目睹過大海的壯美。
湖光瀲灩，湖上的水波又與洞庭湖上的不一樣了。
雲舒浪卷，光聽名字就有一種酣暢淋漓的感覺。
曉日烘山，有山、有水、有日出。
細浪漂漂，原來浪花也有這麼多的形態。
這十二幅圖，每幅的尺寸都不大。均高26.8釐米，第一幅圖由於經過剪裁，長20.7釐米，第二幅至第十二幅均長41.6釐米。畫面雖小，而描繪出的水卻給人宏大壯觀的感受。十二幅畫面各有不同的筆法特點和意境，令觀賞者玩味不盡。
圖文來源網絡
閱讀更多 雲浮文化 的文章
